غيوم الأحد
(نص الكتاب قدمته أولغا كوشلينا)من رأى الملائكة يضيء ،
على الرغم من انعكاس الضوء.
من تحدث إليهم - النحل مفتون
ستلتصق شفتيه ...
غيوم الأحد
يوم الأحد
انظر: اليوم هادئ جدا
ما هو الصواب للشك -
هل انت موجود اليس شبح على الوجوه
نزل حلم الأحد ، وفي مضيفهم
هل تتعرف عليك عندما تدور
الحشد مثل الدخان - ألم يحن الوقت لنقول وداعا
تحت الأرض من أفكارهم؟
ألم يحن الوقت للتخلص من الأيدي الحمراء
رشفة وراحة ودخان؟
المكروه يدفعون لي ثمن هذا والعمل ،
أن يكون الأحد هادئًا ، وأن وقت الفراغ مُلبس ،
أن الريح هي التي تحرك الحياة فوق المدينة ،
كما لو كان منقرضًا - غير قابل للتجزئة
تجمع وفراق القناة ...
سحابة القيامة
حيث تذهب ، لا شيء يتحرك
لكن حجر الخطوة مرتبط بإحكام
على قدمي. مع قصة الإنجيل
لم تقم. غربال كلمة
لا يحمل الرطوبة. دفقة تغمر
تسريبات الجرانيت حيث المريض
يطفو في سيارة المشي أثناء النوم
تاريخ. إلى أين أنت ذاهب - مجمدة
اقتباس من ليلة مأخوذة من سياقها ،
حجر المكان غير المستنير ،
لكن أرضية الجسر الأخير فضفاضة
فوق الهاوية. منخل من خلال منخل ،
تساقطت الثلوج البودرة يوم الأحد.
أنا أنهض. قلة القوة
من حجاب السنين المحروقة
النخيل إلى الخارج.
الطريق إلى الخدمة يمر حول بركة مياه ،
حيث تومض الصورة الظلية الداكنة
مبنى كلاسيكي. مؤسسة
تقع على الرصيف متظاهرة بأنها ظل.
واما ظل من يلقيها فلا.
في عالم الانسان. لقد نجحت
من الليل الى الليل.
فبراير 1974
سيتي ووك
نعم ، الغضروف مختلف ...
إي بوراتينسكي
سحق الرمال على الأسنان. جزيئات الغبار الأسود.
الإسفلت المصبوب حديثًا ساخن مثل التربة السوداء.
مجال التدخين. الرعد الأول.
هذه الطبقة الدهنية من الأرض هي إمكانية الوفرة.
دع الغضروف يكون مختلفا! معا في الشوارع
حيث كان التجديد مستمرًا ، تجولنا طوال اليوم.
دع الغضروف يكون مختلفا. وسألت:
أين البذر وأين الزارع من الكتان؟
ولديك دبروفي مزروعة
هل كانت لديك القوة للصعود؟
كانت الإصلاحات جارية في كل مكان. من قسوة الحجاب
حرموا من الأرض - وأسرار القبور -
هنا وهناك كان قبيحًا وصدئًا ،
مثل بقع الدم من خلال الضمادات ...
فأجاب أن شواهد القبور
ليس من الصعب على الإطلاق إعادة غطاء السرير ،
ليس من الصعب إطلاقًا الخروج من الصمت:
من كان حبة - حتى كلمة واحدة لا تكفي.
من كان البذرة ، من كان البذرة - لذلك
نعم الغضروف الآخر مثمر حقًا ،
وستمتد حياته بجذوع الصنوبر المستقيمة ،
ومرة واحدة في الظلام
سترتفع من الظلمة وتتلاشى بسهولة
سرير طين - آخر سجن.
نعم ، بوراتينسكي ، أنت تعيش. طريقك
بمعنى آخر ، إنه يحرك الإبر.
لكن لا بد لي من الاستلقاء على الإسفلت الذي يتم وضعه على الأرض!
ليس في الأرض ، ولكن حيث لا يمكنك الموت ،
أن يقوم. التجديد قيد التقدم. الراتنج المنصهر
مستمدة من كل مكان ...
شيطان
نعم ، أنا أكتب ، نشجع
شيطان أيام السبت السوداء
باسم العروض التوضيحية: العرق
امسح بيد متسخة ،
قطعة قماش مزيتة ، حافة
الحريات الدموية.
كيف لا مثل النحلة
عملنا الحزين!
تتحرك أكوام
الركام والورق والطين -
إبداع لا أساس له
أخطبوط منسوج بالكامل.
مبنى مركّز
قرص العسل من الفراغ الخاص بك ،
الذي أفواه مثمنة
مليئة بالراتنج الأسود ،
هل الشمس عسل كثيف
هل تبحث عن محاولة؟
لكنك تحصل على وظائف
الكيمياء - طعم الحبر.
النبيذ الذي شربته
ممزوج بسم السبت ...
ضواحي المستنقعات الباهتة
الله! كيف أحببت
من أجل الفوضى الحارقة
تحت جلد الأرض ،
للقطار البعيد ،
أنها تتجول ، تتعثر ...
نعم! - أصرخ ، أختنق
بعدها. لكن السنوات مرت.
هناك ، عند غروب الشمس ، المباني
تتدفق مثل نهر من العسل ...
لدغة أنابيب المصنع
قطعت الشمس في الظل.
- الظل الأصفر ليوم الأحد
قد لا ترتفع معك!
يوم الأحد
ما مدى صعوبة كل شيء! وميض ثلجي نادر
بين الفروع النادرة. في ضوء الزئبق
رجل ميت ، رجل يشرب ،
كيس من الخيرات اللحظية -
لن يسبب الشفقة ولا الشر ،
لكن كل مصير طاهر وغير خاضع للولاية ،
عندما مرت غير معترف بها من هذا القبيل.
ما الذي يهمني في هذه الحياة الخاصة ،
لكسر مختار من عدد صحيح
للحظة ، قبيحة بشكل لا يمكن علاجه!
وضعوا على التاج. يوم الأحد. قفزة
مثل القيل والقال ، يسود خلف العيون.
والسكير يسحب السرير غير المرئي
في كل مكان خلفه. - لعازر! لعازر!
انهار على اللوحة لا يسمع.
ملاك أغسطس
ملاك أغسطس
أوه ، قالب لي الخضر مع الغبار!
بالنسبة لي المساحات الخضراء المغبرة للعفن.
آخر حرارة هي الأيام المحترقة.
فقدت العث النائم أجنحتها.
لكن الحلم المؤقت للوفرة
نائمين للحظة في الظل.
ملاك الخصوبة القوي ذاك ،
الكشف عن الأجنحة الأرجواني ،
ينحني فوقه - ثم وضع الدهون
ظل على الأرض وديدان في الحديقة
من بطن أرض الشراهة الدسمة
صدر ... أرقام
لا يفعلون. صخب الجسم وشبكه
نائما بعد العمل.
أنفاق في لب الفاكهة ،
سواء في اللب الأخضر ، باللون الأبيض -
والمتنقلة والصدأ. والموت لنضوج الطبيعة
كامرأة بعد الولادة!
أوه ، الخضرة في عيني! - العفن أيضا
رقيق في بعض الأحيان أخضر -
لآخر مرة تتعفن ... في آخر دفعة من النوم
لك ، أغسطس ، لحظة حلوة وضيقة!
أغسطس 1971
***
أسمع صراخ النسر يصرخ ،
زهور رائعة من الحديد الزهر البارد -
ظل أوراقها خفيف ، نسيج العنكبوت
استلقي على كتفي ، محتضنة
مثل الشبكة. هل المصيد جيد؟
أوه ، كيف يمسك بنا التفكير
عالم الظلال. عدة الصيد
ممدودة لنا - هل هناك رسم تخطيطي للمبنى ،
هل تومض الشبكة الشبكية باللون الأزرق ،
هل هو فم أسد مفتوح إلى الأبد؟
الحلق المنفصل - أوه ، أليس كذلك هنا
مدخل العالم السفلي للشيول ،
أينما تم إحياءها بحفيف خفيف
جميع الزهور مصنوعة من المعدن والقصدير ،
أين يستيقظ النسر وهو يعاني من أزمة ،
ولكن إلى أين أتجه
في كتلة بلا حراك ، بلا شكل ،
في سبيكة من الظل - واندمج صوتي
مع همهمة النحل فوق الزهرة التي لا قاع لها ...
ربيع 1971
في الزهور
بألوان تنضح بالحرارة
في ثقل الرأس والنعاس
الزهور - في عدد لا يحصى من الدول والمضيفين
الزهور تتصاعد من تعفن الأرض ، -
تسوس متحول سميك
مخلوق غير مرئي
شيطان الرائحة السائلة ،
وتمتد أصابعه ،
يغرق في صدري ، كما لو كان في رغوة.
استوعبتني الأرض أيضًا -
الهسهسة والفقاعات -
الحياة تترك في الرمال ...
النبيذ باهظ الثمن في الأقبية
حيث العفن والرطوبة ،
الزهور في حالة نمو ممتاز تحت الأرض -
كل شيء سيخرج في وقت ما ،
كل شيء يتحول الى روح.
الكون من الرائحة! هل تقبل روحًا فاسدة
ألوان وألوان شاهد العيان؟
هل تعانق ، تخرج صديدًا من نفسك ،
مع كل ذكرى جنة سكران؟ ..
وليمة
أفواه جريئة ذات لون أحمر فاتح
نظرة شفافة رطوبة
أخذ رشفة بفارغ الصبر - لا تقم بإزالته.
ما أنت يا بصر غير سعيد
لماذا انت لست سعيدا
فرصة العيش؟
أنا لا أنظر ، وجفوني منخفضة.
تومض ظلال قرمزي
ومضات مفترسة من الظلام.
إنهم حتى لا يتخلون عن الذاكرة
شفاه ماصة للدماء! مدى الحياة
ضحايا الزهور المتحركة هم نحن.
التحول إلى حمر الشعر ،
في سيقانهم الثقيلة
بألم وحياة غريب -
أنقى صور الحب
تحرر من الإيماءات والكلمات ،
جسد أرضي ، روح غير أرضية.
لا يوجد شيء يمكن دمجه معه ولا يوجد شيء يمكن دمجه معه!
هناك رؤية تتحول إلى نور ،
تشنج الانتقال ،
المستذئبون الأخوة التي لا نهاية لها ،
الأخوة الأبدية - الموت والحرية -
وليمة الزهور البشرية.
سبتمبر 1972
***
عندما تكون الزهرة في اليد ، تكون الأصابع خرقاء ،
غريب تمامًا عني ، صعب جدًا
وشكلي الهش لا يحتاج صوتي ،
عندما يكون متوترا أو مصابا بنزلة برد ،
عندما تكون فارغة مثل الزوايا المظلمة.
عندما ترفرف رائحة رقيقة في يد زهرة ،
ثم يكون جلد البتلات خشنًا وخشنًا.
أوه ، حيث لا يتم تقييده وحيث لا يكون في الكفوف الصلبة ،
وحيث تتحرر الروح من أصابع ضعافنا -
من حبه للحرية كعبيد؟
***
بتلة على راحة اليد وذبلت وتحولت إلى اللون الأسود
كما لمسها لهب غير مرئي ...
مقطوع من الوردة حاملا التاج الحي ،
جاهد إلى رحم أمه ،
لكن الحياة القصيرة المنفصلة هي طبيعتها وحدودها.
كم أنا خائف من تجفيف الزهور والتشنجات والصفير ،
لهيب التشنجات والسقوط
بتلات تثير في صفراء تجاعيد المعاناة ...
إنهم يطيرون مثل الديدان فوق الحدائق!
شفتاه البتلة ، منحنية ، ملتصقة ،
الذي لمس كف يده ، بضفيرة متعرقة مرتجفة ،
فقط لذلك سيتم الكشف عنه: بجانب -
عزلة الوردة ، وحدة الأدغال ، الحديقة.
عزلة المدينة هي رعبها وحصارها.
عزلة الوطن في مساحة فارغة معينة.
***
هنا العقل حي ، لكنه نصف نائم.
هنا تكون فكرة السحلية بلا حراك بين الحجارة.
يبدو أن حرارة الليلك تعتز بالأرض -
ولكن سكب البرد على الزنبق بلدي الرطب!
مثل غرفة مستشفى ساخنة
يهز الهواء المحترق إلى رماد.
كان الشتاء أسود. كان الربيع محفوفًا بالمخاطر.
البرودة في يوم صيفي ، البرودة بيضاء فقط.
فقط حرائق بيضاء من زنابق الماء فوق الماء
يشفي المنزل الأزرق المؤلم.
سأغلق النوافذ ، وأغمض عيني -
ولكن في كل مكان نيران فوق بركة يمكن تصورها!
نقاء الجليدية واللون المطلق
من الممكن فقط إنقاذ المستنقع.
الزهور في الماء الفاسد. هناك شعراء في بلدي.
التسوس والحرارة. لكن البرودة المميتة كلام.
* * *
سيجرد الرومانسية حتى الفراغات الأخيرة.
ماذا بعد؟ وتمر الأصابع بحرية
من خلال الأبدية الجوفاء - أليس كذلك ، أثيري ،
تتدفق الروح ويزهر الوقت؟
أليس مكان رائحة أنحف المستنقعات
يكاد لا يكون موجودًا في غابة عذراء ،
حيث أفكارنا العقيمة
عبء الهموم بالكاد يلامس -
ألن تموت آخر رومانسية هناك؟ ..
الماء ازدهر ، راكدًا ، تجمد.
ليست هناك حاجة للإرادة أو القوة بعد الآن ،
لا حرية سرية ، لا حريات أخرى.
هنا الموسيقى تصب ويشرب دمي ،
مثل ساق زنبق الماء الذي يربط اليدين ،
ملفوفة ... وغير متوقعة ، في الصوت
سيتم تقييد الألم لأن الجنين -
في اللدغة المؤلمة للمعرفة الجديدة
حول العالم إلى أسفل عارية ، للعار ،
إلى الحفرة ، إلى تشنج الإنكار ...
***
بالنسبة للروح التي لم تولد بعد ، ما هو أكثر مرارة من المديح؟
أن اللوم أثقل؟
ليس لدينا صفات ، لا ضوء ، لا ضباب -
فجر فقط
كتلة عديمة الشكل على طرف إبرة ...
أوه ، قلب الفراشة ، هل نحن على قيد الحياة حقًا؟
أو هكذا ، القلب ، هو إقلاعك ليوم واحد -
أضعف من الأجنحة المرفرفة
فراشة شفافة لا يبدو أنها تعيش ،
فقط الريح هي التي تشعر بالنفاس؟
على طريق فوضوية ، ثم تدحرج ، ثم استدر -
هل كل شيء متشابه؟ لماذا تحتاج مسافة؟
ولا تسأل لماذا تطير شقلبة ،
لماذا في الخريف والزاوية
أنت تبحث عن دعم ، كما لو كنت تبني منزلًا
من الهواء والرائحة
عسل ذائب فوق زهرة ...
لكن السقف يا رب شفاف ومجنح!
***
أوه أخبرني عن لا شيء
في شظايا عينيه الزجاجيتين ،
حيث يوجد الكثير من التوت في الواجهات ،
قطرات لامعة على المعطف.
تتدفق في راحة يدك
الدقائق الضائعة في الدمج ...
أوه ، كم عدد التوت في اليد الداكنة
الوميض ، البقع - ولكن اللمس
الشفاه - بقعة مبللة.
الماء الذي اخترق المسام.
الانفصال أو الاجتماعات أو المشاجرات -
لمسة واحدة
لبشرة مبللة لليد
نابض ، ولكن أيضا تحاضن ،
و عيون الحزن تنطفئ
ورذاذ يد خفية ...
فبراير 1972
توت بري
"الحياة على الأرض بعد منتصف الطريق ..."
ترجمة من الايطالية
الحياة الأرضية ، بعد أن مرت إلى الوسط ،
ذاكرة متعثرة. انقلبت وجمدت
غابة مغمورة باللون الأزرق.
من سلة مقلوبة
تتدفق التوت بعيون ضبابية ،
يختبئ بعيدا عن الأنظار في العشب ...
العنب البري هو الموت! وهجك حمامة
ضاع في الندى ، غير ملموس
ذوقك الرطب ، شبحك في الواقع.
لكن لب القلب ينزف -
عالقة في السماء ، أصبحت أصواتًا ،
التي أعيش معها في ذاكرتي المحطمة.
أكتوبر 1971
الكراز
الكرز الكثيف مثل البقع المهروسة
التوت على مفرش طاولة أبيض ،
لحظة تحولت إلى خلود ناضج -
عاش ، لكنه عاد!
هذا هو السبب في أن شفتيك سوداء ، سوداء!
قطعتان من مقلاع ذهبي
الرقص في الأسنان - والماضي حلو ،
كما لو لم يسبق له مثيل ، حيث لا يترك أثرا
نحن ، الحقيقيون ، ذابوا.
لم نعيش - كرتان كانتا ترتعشان ،
النبيذ الأرجواني تيار الرش
الوقت - الكرز المسحوق والعصير
الذي كان نموذجًا مغلقًا في البداية ،
شبه كامل ولكن رطب من العصير ،
متحجر في حزن أبدي.
يناير 1972
عنب
العشاق مسجونون
إلى كرات شفافة من العنب الضخم ،
في أزواج في كل التوت ... النهمة
افواههم جشع وايديهم متشابكة.
لكن في مدينة النبيذ ، الأحلام أكثر سكرًا من الجميع -
ضفيرة من دوائر قزحية الألوان ، تدفق من البقع.
أمسيات كروية.
في المساكن المصنوعة من الخرز الزجاجي للتيار الخفيف
سوف ينام العشاق ، ويحتضنون وحيدا ،
تتشابك مع اللبلاب من الرقبة إلى الفخذ ...
لكن في المدينة - في حلم بطرس نائم
لدغات الأفعى في عين متضخمة.
لماذا الرؤية ليست عنب؟
عندما لدغة متشعبة اعوج
يرتجف داخل التوت الأخضر ،
عندما عادت النظرة إلى الداخل -
لقد جمد فقط أن المدينة عبارة عن مروحية
داس الحب والحافر والقناة.
فقط الهياكل العظمية على الجزر!
ضلوعهم حمراء مثل الكروم النائمة ،
وجوههم مبللة بالتخدير ،
حباتهم هناء في الفم
سحقت. يتدفقون في أرض القمامة.
لكن كرة الزجاج السماوي كانت مشرقة ،
ووقت ثعبان شفاف
يلف العاشقين حلقة من العدم.
***
بيرة مشفرة تمامًا ،
والقفز عميق والحلم اخضر غامق ...
هنا هو إغراء الذاكرة - ذاقت
شراب الخلود متسرع
في ولادة أخرى ، حيث يتجول في البلاد
فيلسوف متجول ، حيث يتم تخمير النبيذ -
لكن الفكر في حالة سكر بالفعل لدرجة الدوخة ،
وتوقع الشرب المضاعف
في حالة سكر مع النبيذ. وترقب الحياة
أجمل الحياة. برقوق لامع
دموع زرقاء عميقة سقطت على العشب ،
تكذب دون أن تمس ، ولكنك سعيد داخليًا -
سأعيش مع مادة الشمس إلى الأبد!
وفي الذاكرة - كما لو كان في الواقع
لم يكونوا (من نسج الخيال) -
سنوات الدراسة مرتجفة وكاملة وكاملة
من صمتها الأزرق الأسود
وعصير النسيان غير المذاق.
سؤال لتيوتشيف
سوف أسأل Tyutchev ، في أي بحر يقود
التقويم السوفياتي حطام الجليد ،
وإذا كان الزمان من خلق الله ،
لماذا لا تذرف البلورة الدموع؟
ولماذا من الخوف والعار
الماء ذو العيون الكبيرة يغمق ،
هل العيون باهتة على الايقونة؟
أمام الجماد في ارتباك واضطراب
في بركة روحية ، مثل سمكة بلا صوت ،
أنت نظرة شخص أعمته الدموع ،
ذات لمعان ثقيل أثقل من الزئبق ...
سأطلب من Tyutchev ، لكن عقليًا وسريًا -
كيف أقول في اللغة السماوية
عن دقيقة تحتضر؟
سنغنيها لبعض الوقت ، وجسد صغير جاف
قم بتغطيته بعناية بأكثر حجاب رقة ...
العلاقة بتاريخ المواطن الأصلي
لا تنكر يا عزيزي لا تأمل
هذيان القرون والأسر الباهت للدقائق
سوف يمرون بك - هل تعتقد أنهم سيعودون
الخير للمالك الأصلي.
وجحافل الظلال من تعيش عبثا
سوف تملأ الشوارع والغرف ...
و - كيف تتنفس؟ - سأطلب Tyutchev ،
وتندم على من؟
نوفمبر 1970
***
في أيام ذكرى الدقائق ،
التي احتوت على عقود من الحياة ،
لا يهمس: ارجع! هذه هي الريح
حفيف بأحرف جافة لن تُقرأ ،
حياة الآخرين التي لن نجيب عليها ...
أوه ، إذا أخذتهم الأرض تحت مكيال
وطمأن - كنا نعلم: لن نلتقي
وجوه صامتة وأصوات مجهولة
في مقابر الكتب والمذكرات والمقابر.
في الأيام التي يتحدثون فيها معي
ذهب - ولكن أصم وأعمى ،
لن أجيب عليهم. فقط الريح ، الريح تبكي
نعم ، في حناجر القصدير هم قرقرة وأزيز
كتل من الدموع المتجمدة - ولكن في ذوبان حار ...
في الأيام التي يدخلني فيها الدفء كالسم -
دفء أنفاس كل من فقدت أصواتهم ،
الذين أجهضت تجربتهم ، وجف خط يدهم ، -
في مثل هذه الأيام وفي مثل هذه الأيام والليالي
أنا فقط ذاكرتهم ، شاهد القبر ، الحديقة.
خريف 1971
وفاة الشاعر
كل حياتي التي هي مائة صفحة!
نمت سنوات عديدة هنا جنبًا إلى جنب
بجانب السطور. وأنت تصرخ: استيقظ! -
نظرات خافتة بالنعاس والشفقة.
ولا حتى وجه. الفراغ
احتفظت بشكل مؤخرة الرأس ...
الوسادة مجعدة قليلاً ، والشفاه منتفخة ،
تعرف ، ووقع الحلم عليها لسبب ،
مرة واحدة لم تعش الحياة - لكنها ترتجف على الرسغ
في الأوردة.
استيقظ يا عزيزي! يسلم
ركض مطر خفيف عبر الصفحات ...
من يتجول فينا - وفجأة سوف يفاجأ بالغرور
كل الحياة التي يمكن أن تناسبها بأعجوبة
في سرير المستشفى ، في الروح القاسية لشاهد عيان ،
حيث يرتبط الصوت بالمعنى.
حيث على رؤوس أصابعها في الفناء ليلا
يتم إخراج العنابر من الأخير
ممرضتان مثقوبتان ، اثنتان من البيض وممرضتان مفتوحتان ،
انزلقت هذه الحياة سرا مثل اللص.
فقط لا أحد يطارد ويصرخ على الخسارة ،
فقط روائح المستشفى تتوهج بالجسم والكتان والبراشا ،
فقط جوقة غير مرئية تسمع.
بالعادة
عندما تموت - وسوف تندفع وراءك
كل موجات النحاس في العالم المنخفض ،
تصفح بطيء بلا قوة ،
التي تهز في الحافلات وسط حشد من الناس
اكاليل الزهور والنظارات. بارد ورطب.
سنأخذنا على طول فيبورغسكايا إلى أوختا -
على طول الجسر بعد الأكوام ،
حيث الأمواج نحاسية ، تبلل من الرطوبة ،
ينقسم الناس إلى صغار.
أين كاتدرائية سمولني
هناك الكثير من الماء في رشفة من الماء ،
حيث سيتأرجح العقل ويتجمد
من رطوبة نيفا الباردة والحلو.
***
عندما تفكر في أي منها قادم
سنوات من الذل لنا ، -
تتجمد الرؤية الشبيهة بالزجاج ،
والجليد مزرق - انظر -
تقع بلا حراك ومسطحة على الجسم ،
مثل الجليد على الدرج ،
مما يؤدي إلى انقراض المياه ، مما يؤدي إليها ،
تحجر لدينا Lethe.
عندما تفكر: لا قارب ولا سباح ،
للقبض على القلب
في شاهدة عيانه الأبدي
على جليد وجه معكوس ،
موجه إلينا من بعيد كأنه من فوق ...
عن المستقبل متى
فكر في الأمر ، لكنك لن تسمع صوت الطقطقة
الجليد المتصدع -
تخيل ثم الربيع تحت ستار الملخص:
فتح الفم قليلا
في فبراير العميق ، الذي صدأ
في السماء المذهبة ،
كما في أيقونات وقت العطاء ،
أين الأسود والذهبي
ميزت العوالم القطبية.
الخير والشر ، مثل أسطولين معاديين ،
تقاربت ، وخلطت السفن ،
وبحرهم لم يعط ارض.
فبراير 1972
***
أين القلب مكان؟ أين قلب البطلينوس
هل هناك مكان نلتزم به؟
هنا المراكب الشراعية الحجري بكعب عالٍ ،
موجة ترتفع على طول منحدر من الجرانيت.
إليكم رائحة أسطول متعفن في المرفأ -
وضغط القلب إلى أسفل قارب الحزم.
في القرب المزدوج من السماء والبحر ،
مغمس بعرق اللؤلؤ الحي ،
أين جزيرة اللؤلؤة فوق الدقيقة
بانفجار الضوء ، بالاحتراق ، بالحزن؟
حيث تشرق قطعة من سماء لا تتزعزع -
إلا إذا كان من أجل النسيان الثاني من الموت؟
***
طوبى لشرود الذهن في الجنة السابقة ،
وذاكرة ضعيفة مباركة ...
من الجميل أن كل شيء تدريجي
يخرج كالبخار من الفم -
وأولئك الذين كنت أنتظرهم - لم يعودوا ينتظرون ،
وأولئك الذين أتذكرهم - هم حميمون ،
كيف يتم إخفاء آلية جسر القلعة
تحت الحجارة الزلقة تحت اسم برينا.
ولن يرتفع الجسر بعد الآن ، والأماكن
ما بدا مثل الناس
لن ألتقي هنا مرة أخرى ... وخذ روحك
أوه ، حديقتي الوحيدة ، صليب.
عندما يكون الاجتماع مجرد أشجار ،
أكوام من الحجارة غير ملائمة -
سيكون أسهل والسماء أكثر إشراقًا -
وليس الفم المفتوح
حيث لا يمكنك رؤية الغيوم ، لا أن النجوم
أو الشانزليزيه.
خريف 1971
يا حزين
الحديقة تدوم في الطحين المعماري ،
مثل مبنى غير مكتمل.
قبو الإشعاع الشفاف لم يتم حجبه بعد ،
الثريات لم ترن بعد بأوراق الشجر ،
ولكن من كل المعلقات الكريستال السماء
تغير اللون بالفعل عندما تتحرك النظرة ، -
حرق الياقوت ، وميض الرمان ،
ثم الزمرد البارد ، ثم عقيق الجليد الأسود.
كل البقع والشرر والبقع.
والبركة التي جاء منها كل شيء
تكمن عديمة اللون وغير محسوسة
بين جذوع الأعمدة ، مثل المرآة التي تدخن
غيم حرق أوراق الشجر ...
والغرض من لوجيا مشرق من الحديقة
ما زال مظلم. هنا الوقت نكاية
لا ينبغي أن ينمو المعبد إلى السماء ، فيستلقي
راحة للروح وجناح
قوس السنونو السماوي ،
لمست الأرض الظل والوجه؟
بالكاد كنيسة ... أو قصر
هل هناك هيكل عظمي أبدي؟ ذكرى الباروك؟
لكن الغيوم سقطت منخفضة للغاية
الزخرفة الثقيلة للفروع والشوق
غير مستنيرة ، غارقة في العمق
في البركة الخفية ، في كأس تلميذه.
بل الجنة هي بيت الخالق البارد ،
تُركت لتنمو فارغة وغير مريحة ،
بحيث في وجود دقيقة
لم تنس أن الحياة لا نهاية لها.
سبتمبر 1972
***
من يعرف أي من الهموم الصغيرة
أي من الأسرة يحتاج
نظرة روحانية واجب؟
انظر ، رفيقك على ما يبدو أجنبي
الحياة اليومية ، لمس مثل الحديقة ،
الفروع إلى ارتفاعات العطاء.
انظروا: وجهه متحرك
الشجرة المتعرجة لأفكاره ،
ومن الداخل ترتجف الأوراق -
لا مسافر في ترولي باص ، ولكن مخلوق
ولدت في بيت دريادس ،
ينظر إلى المنازل والأشجار - من خلال النافذة ،
انزلاق الظهر مسطح.
سترى: عيناه هناك ، على الزجاج ،
مليئة بتدفق الحزن
تقريبًا بدون سبب ، تقريبًا ...
لا تسأل ما الذي أحزنك؟ - العمل
عبثا ... وإذا سألت ، أنا آسف ،
عندما لا يقول شيئًا ردًا على ذلك.
في ضعف رفيق المسافر ، في عذاب الطريق
لا يوجد سبب سامي ،
مثل شجرة الكلمات على هذه الأرض ،
مثل الأفكار التي تتجعد في الحركة بعد ،
لا قوة لتمجيد الهذيان الذليل ،
ليس هناك طريق طويل للتجول.
***
تكون الجبهة جميلة عند تشوهها
طية تشبه الجناح
من فكرة حزينة ولكنها لطيفة ،
تتشابك مع منظر طبيعي غائم.
يتم أسر الروح من خلال معركة الحب هذه
طبيعة الفكر بهذه الطبيعة الفكرية ،
قبلة من الألف
من خلال حمى المستنقعات.
أسأل - إذا قمنا بفك القيود
عقدة حزينة ، هل ستكون هناك حرية
تلك الحالة بالحب والعمل ،
حيث الهواء لا يتلون بالحزن؟
أسأل - إذا خلسة
لا تنظر من النافذة ، على الأقل على مضض ، -
ما مدى رعب مشهد الموت المفاجئ!
ليست سلسلة من التلال الزرقاء للأبراج السماوية ،
ولكن الجسد اهتز من القيء.
بل الفكر ، نضحه الرعاع والاستهلاك.
أبريل ومايو 1972
* * *
يوجد أحد المشاة بظل يتنافس -
ثم خلفها ، ثم تنفجر إلى الأمام.
منحنى الطريق المتعرج
ولمسة الغبار الدافئة.
هكذا الحب بين بصمتين:
أحدهما مجرد ظل ، مجرد ظل عند أقدام الآخر.
مختلطًا بغبار نصف يوم في الحقل ،
كان العشب المحترق هادئًا.
لكنها تنحني ببطء نحو غروب الشمس
شمس شبه منصهرة في المعبد.
مثل نهر بارد مظلم
الظل ، الإطالة ، التحركات.
يتدفق فوق التلال البعيدة
لمس الأفق بحافة خفيفة.
ولم نعد نتعرف على بعضنا البعض ،
لا ينفصل عن بداية الظلام.
***
ولن يندمج الانعكاس مع الوجه!
ولا تخترق أبدًا هذا الفيلم من الأنسجة العصبية!
غطاء على الأرض! والعودة إلى المرآة! وهذه هي نهاية الأمر.
نحن جميعًا رفاق هنا ، لأننا عموديون على الأرض.
سوف يحيطون بي في كوب أو نخب
يشعل القوقاز ، ويمطر بالنجوم في البحر ،
لكن لا تلمس الكلمة الحلقية ولا النجوم ،
لا تمد بيدك إلى سفوح القوقاز!
لوايت ، ربما أندرو ، عندما كان يحتضر
في أزقتها الملتوية في أربات ،
ارتفعت سلسلة الجبال ، وانفتح داريال بالقرب من شفتيه ،
ارتجف نهر أرارات الجليدي المزدوج تحت أصابعه ...
خريف 1969
* * *
أوه ، كيف الحزن أنانية!
كل شيء لا ينفصل عن المرآة -
على وشك الاندماج مع نفسها ،
على وشك أن يتبدد - وسوف تتلوى الشمس
في مواجهة خليج متأرجح.
اوه كيف بعيون مهجورة
مظللة بالرطوبة
نظرت إلى نفسها - وتجمدت
في سلامها الحبيبة مع الناس والأصوات.
الأشجار والموسيقى والأعلام!
في حزن احتفالي ، في حزن ،
ترفرف ومتعددة الألوان ،
كل حياتنا عبثا
ستقام الحياة!
أكتوبر 1971
والحقيقة ...
ونحن أرض الأمس ...
ظل على الأرض اليوم.
كتاب. مهنة
في الواقع ، نحن أرض الأمس!
بواسطة الأنابيب الألفية
وميض والينابيع التي جاءت ،
ورقيقة شموس هووسورمينغ.
في الواقع ، لقد حسمت أيامنا
في بيوت الظلال والأشباح ،
حيث تعيش الشمس أسود لامع
على ظهور الصرصور أيام الآحاد.
ويمكن أن نرى ، الحقيقة ، هيكل العنكبوت
مسكن اسمه
حيث الخبرة والعلم مجرد حفنة من الرمال ،
يطير في مرجل من الطعام المغلي!
لكن شبكة الموت ضعيفة للغاية
يا كيف نحيفة وفضية
مثل البخار فوق الضحية ، مثل سحب الريش ،
مثل عباءة المبشر الأبيض!
يتجعد ويطير ويتجعد خلف الظهر ،
ويتكشف مع التمرير ،
البكاء على الحياة الماضية ، عن حياة واحدة ،
بفائضها البائس.
مارس - أبريل 1972
ملاك الشتاء
ملاك الشتاء
إلى صقيع الملاك
مع أجنحة خشبية قعقعة ،
استيقظ شقيًا على السطح ، حزينًا
وسط فجوة روحية
في انتظار ساعة الإضراب.
لملاك محرج
متكئًا على الجناح ، مثل العكاز ،
تحولت إلى حجر من البرد ، -
إلى الملاك والنور ، والشمال بعيد ،
الغبار الثلجي لا يطاق.
لملاك أكثر بياضا من الثلج
أصعب من الجليد البلوري
يتم الكشف عن مدينة الأشباح ، مدينة الخيال ،
مدينة أحلام السماء الدوامة -
صورة العالم بعد يوم القيامة.
* * *
من الشفق الفضي ، النهر ، يعتم ، يخرج ،
لا يمكن حفظ الضوء غير المتوقع.
ولكن إذا كان الليل أمامنا ، وإذا كان الخطاب
سيأتي الموت - لا يوجد شيء أجمل ،
من المدينة التي ستعيش بعدنا ،
حيث توقف الزمن
في الحياة الحكومية - تحسبا للتنفيذ.
أُرسل الله. تم إنشاء مدينة الأزرق
في خلاص الوجود الدنيوي.
تيار شفاف من الشفق الفضي -
أوه ، هنا القصة سوف تصبح أجش وتبرد!
النافذة ليست مفتوحة لأوروبا - الجو دافئ هناك -
إلى الحديقة الجليدية ، حيث الحزن ميت وشر ،
وتجمد إعصار الثلج في المنتصف.
نوفمبر 1971
قاعة الأرض
حبات البَرَد المتربة
ليست حبة سهول سوداء ،
مدينة الأرض والحكومة ، وأنا مواطن ،
من بين أمور أخرى ، خمن تقريبا.
من بين أمور أخرى ، نجلبها تحت الأرض
الطريقة المثالية لصيد الفئران ...
حفيف التيار البشري
سيكون صوتي السري صوتي.
مدينة الأرض. لا أرضي - تحت الأرض!
مرتفعات مشتعلة على ارتفاعات غير مكتشفة
تلك إيطاليا السرية بالزهور البيضاء ،
المذنب الأزرق في سماء جاميلن القوطية.
سأغمض عيني - سوف تومض في الظلام
قطيع من الصخور وبحر أخضر -
المرج الأبدي لـ Jokima del Fiore ،
أيام صلاة ودلافين قطرات كريستال دقيقة ...
كم من الوقت يتدفقون على الخدين ،
وكأن السرعة في النافذة قد ماتت.
مجال جنازة من الزجاج
كيف سوداء ومقفرة!
سوداء ومهجورة لدرجة أنني
وأنا لا أتعرف على وجهي -
أو بقعة بيضاء بالقرب من الحافة ،
سواء وميض الضوء - اخترقت إبرة الضوء
الكآبة السوداء للحركة والعدم.
أبريل 1972
جزيرة سريعة
لم يسمع الناس. عطلة رائعة
أصبح الجوع المجمد - الديسمبريين.
هنا مقبرة سمولينسكوي. قريب جدا
صلبانه عبر الفروع المتقاطعة ...
يبدو أنني لا أنظر من شاطئ آخر
أنهار سمولينكا وفناء الكنيسة -
ليس بعد هذه الأرض القاحلة ، ولكن يوجد جسر صحراوي ،
من حيث تنظر إلى أسفل على انعكاسات النجوم
من السماء السوداء الفارغة.
توجد مقبرة سمولينسكوي. مادة صمغية
مع صلاة الكآبة المختلطة ،
التي ازدادت ثخانة بمرور الوقت ،
حتى الآن لحم دفئه.
يبدو أنه يحافظ على أنفاسه في الأرض
حيوانك دافئ
والضباب الرطب الذي غيم عليه
زجاج التاريخ ، زجاج الصحراء ، -
قشعريرة ودفء.
أكتوبر - نوفمبر 1971
قناة BYPASS
غبار. المطر متكرر.
مشاعل خافتة على الأسود.
تلميذك يضيء بشكل خافت
هل هي رطوبة تغمرها الغضب ،
هل تمسها روح خبيثة
مقالب ، قنوات ، مظالم.
ألقِ نظرة - على عجل ، غادر
في ظل منزل فائق ،
تختلط بضوضاء المطر ،
يصبح السخام عديم الوزن -
مسافر خائف ، مذابح
وثورات الطفل.
أو تخفض عينيك -
يرتجف. يدور في حفرة
قطع الضوء الأحمر،
الظلام والنخر والمثاقب ...
أكتوبر 1971
منظر طبيعي للعطلة
هل يزعجك وجود شخص ما
أو هل تنقل للخارج
حجر القلب. والمستنقع الحجري
صرير تحت القدمين. عمل الجليد
لنكون معًا ، كما لو كان الأمر معقدًا بشكل مضاعف.
بين الأرباع المجمدة في السهل
أصبحت خالية من السكان ، في الجليد
ظل ذو جناحين ، ظل بجناحين
طائر حجري يطير جنوبا ، عابر سبيل ،
لكن تطير دون أن تتحرك ، دون أن تتحرك بسرعة.
نوفمبر 1971
في قناة EKATERINSKY
كما لو لم يتم بناؤها بعد - فهي لا تزال تظهر في الذهن
المهندس المتوفى - تطفو في القناة الصفراء
طفل من ستة أعمدة ، طفل من الذعر والحزن ،
طفل ذو وجه صخري ، في الظلمة المتصورة الخضراء.
والانحناء على الماء والنسيج في زخرفة السور ،
جزء من صر الحديد الزهر في الأسفل ،
أرى كيف وقف المهندس مرة واحدة ، وكان يتدفق ومذهلًا ،
على تكرار البناء الذي كرره بنفسه ،
مع الأخذ في الاعتبار قصر الأمير الإيطالي ،
يُرى بشكل خافت في طفولة مهجورة ، في الأسفل ...
كلها تأملات والله وكلها مشوهة في داخلي
الأمر نفسه ينطبق على الحياة كسلاسل إكليل على إناء
الجبس - للورود الحية ، للورود التي تقف
على حافة نافذة المنزل في زجاج غير مرئي ،
في الزجاج المشتبه به فقط بين البقع والوميض
انعكاسات زجاجية تخترق الواجهة غير المستقرة ...
يناير 1972
قناة GRIBOEDOV
وعطلة قمامة. وليمة موحلة من الهذيان.
وقيامة الحجر باللون الأصفر
قناة سميت على اسم المريض غريبويد ،
قناة مع سماء القمامة في الأسفل.
هل كانت سنة الفطر؟ ألم تكن سنة مثل المطر ،
ما هو أعلى وأسفل ، أعلى وثقب
أنت متطابق الآن أيها الفنان
ريش الإوزة الرطب؟
في لعبة الدخان المتحجرة المهيبة
مع سلسلة من الحجارة تتدفق ليس أنت
مبارزة ضبابية على الزوجي
أترى كاتب تحول إلى غبار؟
ألست هنا أتنفس تلك المساحات الخضراء والغبار ،
هذا الخليط من الغبار والماء
ما اسمك بكثرة الفطر
تركت حافي القدمين آثارا؟
صرير العجلات الخشبية الأمواج المتجمدة ،
وكرة ثلج متناثرة خجولة
في الغسق الأبيض يطير رجل بسيط الشعر -
خط منقط ، مرسوم بسهولة ، يسقط بشكل غير مباشر ...
في يوم الكفن ، غرزة التثبيت.
فبراير 1972
مصنع نيفسكي للصابون
شنق نفسك عند ملتقى ثقافتين
سوف يساعد مصنع الصابون ،
نوافذه تبدو باهتة على نهر نيفا ،
الذي سقط لسانه أرجواني إلى أزرق.
السلف
من هو؟ الباحات المتربة للأطفال؟
أو شوارع ملحقة فارغة؟
على طول سياج الألواح الخافتة
رعد وسكت.
غرق في الزاوية في الزقاق
في سلة المهملات ، ربما مرض ...
من هو - بوم أم إعدام الرب
أول حجر ، تعهد؟
سبتمبر 1972
LYMPH
يتدفق الليمفاوية منتصف النهار ببطء.
عصير التخمير شاحب بشكل عشوائي
في الزوايا الرمادية وزوايا الطرف ،
فوق جثث القطط وقضبان المبارزة.
يتقارب الفيلسوف مع حورية مفتوحة قليلاً
في صناديق القمامة للمحادثات
عن جهاز الموت ، عن مصير القمامة ،
حول عجلة دراجة هوائية.
نصف الحافة بالارض. المتحدث المكسور.
من الدلو المفرغ
كما لو كان من محجر عين شديد الاكتئاب
ثقب يسقط مع الاصطدام.
نيكولسكي كاتيدرال
عمودين مزدوجين
كاتدرائية نيكولسكي
أخذ الفانوس بعيدًا عن الظلام ...
بيتي أخضر وأبيض
أقل منك - قريبًا
ستصبح نقطة ضوء
على طرف الإبرة.
ذهبت الروح مرتدية ملابسها
في الوقفة الاحتجاجية الليلية
تدلي الرموش
كما لو كان في مكان ما حقًا -
حركة الشموع العالية ،
أجنحة الظل المائلة
على البقع الصفراء من الوجوه ...
في جهد لا معنى له
تتحرك من هذا القبيل
يحدث فقط في المنام -
استلقيت مثل الغبار المميت ،
تراكم الفروع السوداء ،
روحي كانت تميل إلى الظلام ،
لكنها كانت هادئة بالنسبة لي.
وكل ما حلمت به من قبل
تدفقت في حفرة لا قاع
تشرين الثاني الميت ...
نجا شيء فقط:
عمودين مزدوجين
على ضوء الفانوس.
نوفمبر 1971
ساعة عمود نيكولسكايا
عندما من برج الجرس نيكولسكايا
الساعة الرقيقة ستضرب
انسى يا رب كم هذا مؤلم
الوقت يدقنا. لكن نظيفة جدا
لمسة النحاس للريح ،
والحلقة تنزلق على طول القناة ،
مثل الجواب الصحيح
ظلام الشكاوى غير المعلنة.
* * *
هذا الفناء
الحياة المسروقة لقيط ...
لو أن المرأة العجوز لم تكن جالسة في حديقة الهيكل العظمي السوداء ،
لن يرتجف ذقنها والمطر لن يطقطق باهتة
حول معطفها الذي أصبح قاسياً ، مثل جسد الخنفساء ،
القط لن يخدش عند قدميها الأرض السوداء -
إذا كان النهر أدفأ قليلاً من موت القمامة ،
التي تحتضننا تدريجياً ...
لو أنك فقط لم ترتجف ، لم أهتز -
هذا الفناء
سيكون منزلنا وقفة في تلك المحادثة ،
حيث يخرج أي من الكلمات عن متناول اليد.
نوفمبر 1971
***
أطفال شبه ثقافة
بابتسامة نعيش نصف طفل.
هل يتعلق الأمر بنا ، نتشابك ، كيوبيدات مصبوب
على منازل فترة الانحطاط قبل السوفييتية
القيل والقال - وماكرة
يهددوننا بإصبع خفي -
كأن منزلنا ليس مسكنًا على الإطلاق ، بل هو مجرد متعة.
الإمبراطورية تنتشر بشكل رائع. الدولة تحتضر بشكل احتفالي.
الحجارة ممسكة بمعجزة. النوافذ مقيدة بشكل مريب.
سنعلق بيردسلي أيضًا
على الحديد الزهر ، العمل البافاري ،
معسكر الخاطئين النحلة ذات الشعر الأفعى سالومي ،
ملء غرف العسل ذات الأوجه بالعسل.
فقط فارغة وبرية
سيكون في غرفنا. في الطوابق السفلية
في المنزل في Gorokhovaya ، رشاشات حمراء من القرنفل ،
على الجدران ... والحاكم نفسه ، انظر ،
يقبل الضيوف المتأخرين.
ميلورادوفيتش ، عزيزي ،
الجنرالات يرنون الأجراس
العديد من الثريات - أم أنها بندقية عابرة
يهتز جسر الثالوث وجسر القصر ... دائرة الكنيسة.
سقط بنس مع قوس على بناء هيكل الله.
لذلك دعونا نتذكر الموتى
في فن الآرت نوفو الذهبي والدهون!
أليس لهم في أكاليل من الحديد الزهر ، في أكاليل منكمشة ،
عسل ذاكرتنا ينسكب ، مساءنا عسل ...
حياتنا ، التي عشناها منذ نصف قرن تقريبًا ،
النحل السري يحوم في الداخل ، ويمتص الواجهة السوداء.
فبراير 1972
صيدلية جراد
مقارنة ببداية المرح
قرون - عار.
تجربة رطوبة ضئيلة.
قارورة صمت مشعر.
من دورق في أقسام ، بمقدار الثلث
مليء بالبهجة
انظر إلى قارورة لينينغراد
بعيون الشاعر الحريصة -
إليك نظرة على الصيدليات النظيفة.
على خلل إيقاعي
أصابع الثلج المزجج
يدفعون تحت اللسان بينهم وبين أنفسهم.
ها هي Elenium - الهواء أخضر ،
بحيرة الجليد الخفيفة.
على أعمدة ملتوية
تم تعيين السماء المرصعة بالنجوم. نجمة
من قبو الدانتيل المغربي ،
إحضار الغزل إلى المعبد -
ويقف بلا حراك. والصمت يرن بمهارة
تحت غطاء الفلين من العام الماضي.
تجربة شبه حقيقة المعرفة
ينمو في جيب مخفي ،
الوصول إلى هذه المرتفعات الخشنة
أن الزعنفة مكشوفة - صارية إدمانه -
من الداخل بحافة عظمية ، سوف تخدش الفم.
نحن في مداهمة هونغ كونغ
في مدينة جنوك المصنوعة من الخيزران
يتم رسمها بشكل حاد ومهذب
echinoderm kigaischinoy ، طبلة الأذن طبلة الأذن.
تمطر. وفي مناطق جديدة
يطفو نسيج العنكبوت زجاجيًا.
نحيف بشكل غير طبيعي في مهب الريح
غير واقعي أكثر من الصين ،
رجل في حالة نافذة المحل.
حوار العارضات
مسرحي بلا ربيع
العمل المتبادل بين الأسر.
نحن أحرار في أن نكون صامتين.
شفاه أرجوانية تغرق
في هستيريا الإضاءة الاصطناعية ،
في حوض مائي متعمد من الليل. ختم
مسح الدم المنغولي من جبهتك ،
ألم تسمع أزيز الأنابيب المتوهجة؟
الرجل الذي أمام النافذة سيتسطح. وجه القرد.
اثنين من كف الضفادع. لكل منها مصير.
لا توجد أيادي أقبح. الجفون المتخلفة
فيلم شفاف يتنفس.
يرن الضوء بشكل مستمر ومهذب.
زحف رجل إلى النافذة.
اخترقنا الزجاج ، عدنا متنكرين بطفل ،
نحن ، مع تقدمنا في السن ، وصلنا إلى الجنين ،
إلى homunculus في قارورة ، إلى فكرة في دماغ الملك ،
إلى علقة النجم التي علقت في هيكلي.
ها هي تجربة - مرض.
لحظة تحفيز
أين في الهيروغليفية واحدة للحقن - كم هو صغير! -
كتاب حشو في التاريخ الروسي كله.
ديسمبر 1974
الأنثى
دع الضيف في الزاوية السوداء -
سوف يستقر ، يعلق النقش
فوق السرير. حب بطرسبورغ -
شيء مثل الاصبع ذابل.
أظهر له - وستكون عارية
في كشر معيب منضبط
ساحة الحمام المريض ، والطلاء الشاحب ،
نعم في الجير - كتف شاهد عيان.
تحت غطاسات أسطول بتروفسكي
استبدلت التاج القاتم ،
وقطرة بالإزميل ،
هذا التاريخ هو مجرد عمل.
لماذا أحتاجك يا ابن العاهرة
يسمح للزحف إلى الفراش؟
لنرى: متعفنة ومزهرة
شهقة البطاقة جميلة.
أشعر بالأسف على الشباب القاتل ،
والرغبة التي لا تطاق في العودة
تحت طلقة أندرييف للفرقاطة ،
في غابة السفن غير المكتملة.
أشعر بالخجل - لكني أنظر إلى مزيف
تحت إثارة خروف الباروك ،
الإعجاب: سيغفل بقسوة
لطخة الطلاء القديمة من خلال التبييض.
لقد ألقى نظرة خاطفة - وبدا أنه قد عاد إلى الحياة
مدينة ميتة معلقة في الشاش -
تجفيف الجبن الرطب في حظيرة الغنم
لوجبة عيد الميلاد.
أليس لدينا عذر
الشيطان الحبيب يشحذ ،
إذا كانت شدة الشيخوخة
هل تعرفت علينا المباني من قبل؟
من خلال المساكن غير المتبلورة
مع عقدة لزجة من الحياة اليومية
لا يكشف الفرح
أمثال الرب عن الشحاذ؟
انظر إلى نفسك باشمئزاز
أمام مرآة الجنة الحلاقة -
قبل الجرح وندبة على الرقبة
الخط رقيق - شفقة.
الإقلاع على شكل سهم رقيق ،
تقع على ثقب تحت الحلق ...
هل تتحدث الأسود في زاويتك ،
أن أعيش براحة ، بلا ضرر ،
أو خيانة لمرة ،
(النافذة ، استياء النبات)
غير قادر على الابتعاد عن الرأي
شفاه زرقاء تحت الضوء الصناعي.
ماذا سيهمسون؟ ما العصابة
سنوات من الشهرة الغرغرينا؟
الحضن حتى تسوس موثوق ،
لرش الجثة تحية السم!
هل أنت نائم؟ خدر الكوع
وأسمع قطرة من الصفيح -
أن البطاقة ممزقة للمس ،
بين الكف بالحائط ...
لمس عقلي متكتل
أسطح الصورة
اخترت أن أفشل
حيث أن المخرج أو الزفير نقي.
هل أنا حقا لا أنام مع النائم؟
يبدو لي أن هناك ذريعة واحدة
تنفس حفنة خانقة ،
وأثقل المطر وأحلى.
هل هو تغيير في الأسلوب
الخيانة غير مبررة؟
نظرة كامينا غير واضحة
حجر مليء بالغبار.
صعوبة بين النوم والاستيقاظ
ثني الذراع. مؤخرة رأسها
يزداد وزنه. لا استطيع
خالية من العنوان.
دع الضيف في الزاوية السوداء!
باستثناء غرفة الكاميرا المظلمة ،
هناك وهم في العمارة ،
احتمال الليالي في الممرات.
بالنسبة لي - اقتباس ، نسخة ، قناع ،
سأدفع باللحم العاري
وخلف صدأ الإطار الأحمر -
من كل الارض عري اهرمان!
* * *
أشعر بالأسف على الحجر في حالة الحرب.
لماذا نشفق علينا ونحن مذنبون أنفسنا! -
أنظف كثيرًا الذي أنشأناه
أعلى بكثير من الذين ماتوا هنا.
الغرض من الشيء والقدر
غامضة ، وكأننا سنستأجر
استسلمت الطبيعة ، ولكن سيأتي الوقت -
وسيطالب الجميع بإجابة
سيد الأشكال ، يا له من عجلة من أمره
أعطينا المادة العمياء ...
الغرض من الشيء هو نفس الخوف
من شأنها أن تلقي بنا في البطانية
ستجعلك ترتجف وتسمع صافرة رقيقة -
أكثر حدة كلما اقتربت.
للتجميد من الرعب - هذا هو الغرض من شيء ما ،
ليتحجر إلى الأبد - الميت طاهر.
***
إنهم يبنون الملاجئ.
في وسط الأفنية
منازل خرسانية في ارتفاع الإنسان
نشأ معي.
سوف يهدأ الخوف ، وسوف يطمئن القلب
سوف يصبح مأوى موثوقًا به.
سوف ترقد مثل مرج ، صيدلية ركنية -
سوف يتحول إلى اللون الأخضر في الربيع.
حكيم ويارو -
كومة من الأعشاب الطبية ،
رائحة المدينة ، رائحة منزل تحت الأرض ،
سوف تجلب غدا.
وسوف تفتح السلالم الخرسانية
في باحات مليئة بالاسفلت ...
نحن ننزل على درجات الخلاص
تنزل ببطء في الظل
الوان الهناج العملاقة ،
زهور الأقحوان من السخام والظلام ...
القبو أو المترو أو الشق -
جميل ، منزل جميل معد!
* * *
وقذارة الأسلوب والملجأ في كل فناء
يثير في داخلي الرحمة والخوف من الكارثة
حتمي. اهرب إلى الخارج إلى الحدائق أو المقطوعات ،
الجلوس في حفرة -
لكن كل فرصة مثيرة للاشمئزاز ، باستثناء فرصة واحدة:
أبقِ شعلة آخر ضوء على الحائط ،
نعم ، لتشبع الزنكي المتسع بغبار الطوب -
الجمال الغريب!
ملائكة الحرب
ملائكة الحرب
الضعيف سينجو. والشعر الذهبي للملاك
سوف ينزل إلى ملجأ القنابل ، ينضح ضوءًا لطيفًا ،
الساعة التي يغلق فيها فك الأيام على المعصم ،
توقفت الساعة.
بالكاد ستنجو من النوم تحت ضوء أصفر ،
مأخوذة من السلك - كمامة الخوف السوداء.
سيظهر له ملاك ومن أجنحة رفرف شفاف
يرتعد مثل العشب.
سوف ينجو الفاني ، وتوقظه قشعريرة الروح.
سيرى نفسه عارياً على ألواح خرسانية.
سوف ينحني الملاك فوقه ويصعد في المدارات
كوكبان وحيدان مملوءان بالدموع ؛
في كل - القيامة ، تنعكس في مياههم المظلمة.
* * *
كلمات بلا مقمر تحترق
غير مرئي مثل الكحول ...
مثل اللهب بالكاد مرئي
يقف فوق المدينة.
ستندفع الريح واللسان
سوف يتأرجح ، يرتجف ...
لا صدع ولا ومضة ولا صرخة
لا حفيف في أذني -
يحترق البنزين بلا شكل
في كراجات الحريق.
الهمهمة المصححة سرا
في المستشفيات تحت الزجاج
حيث لا صرير ألواح الأرضية
حيث ينام أولئك الذين يحترقون
الرفاق على التوالي.
في رنين مستودعات الكتب
الرماد المرن للكتب ،
عندما يتم ضغط الأوراق ،
الدخول حلزونيا
في الثقوب الأصلية للغباء ،
في الفراغات المفتوحة ،
في الظلام و الاضمحلال .. - ماذا أنت؟!
جرذ
لكن ما نسميه الضمير -
فأر بعيون حمراء؟
ليس فأرًا بعيون حمراء ،
يراقبنا سرا
كما لو كان حاضرًا في كل شيء ،
أن الليل ، ما صار
اذكار متأخرة
الندم ، النوم الحار؟
هنا آكل الأحلام
يأتي فأر ، صديق تحت الأرض ...
يأتي فأر ، صديق تحت الأرض ،
لساكن تحت الأرض هذا الألم
الروحاني مستعد للمعاناة.
والفم مبعثر بالأسنان
أمامه مثل السماء مع النجوم -
حتى يأتي الضمير إلى المكالمة.
سيحترق جمر اليدين ،
حفر مؤلم في الجلد.
مؤلم حفر في الجلد
إلى ساكن تحت الأرض ، أبدو
على جرذ. اثنان - دينونة الرب -
إطلاق النار. عينان في ظلام دامس.
أن الألم من لدغة من الجسد الخاطئ
أو العمل الخفي الفئران ،
عندما كاتب في روسيا
القدر هو أن يصدر صريرًا تحت لوح الأرضية!
صرير القدر تحت لوح الأرضية
ليغني أصحاب الوجوه الحادة ،
مع بريق قرمزي. يحفظ
لنا أيها الرجل الصالح! بوجه قرمزي
تحت الأرض يجلس عاجزًا عن الكلام
وكأنه في الجنة تمامًا!
إلى رجل الجحيم
الضيوف يأتون الى رجل الانفاق وبعد منتصف الليل.
مخالب الأصوات المكتومة وحجر السلم ينضح
وسوف يملأ ضعف السمع الإناء بالهدير -
ثم الماء الجليدي يطن وحيدًا ،
ثم يختلط الهمس مع قطرات الدقائق المتساقطة
في حلق البئر الأسود ، والهمس يزمجر ويقرقق.
لرجل تحت الأرض ، انجراف الأرض الصحراوية ،
إعطاء صوت عالٍ ، تقريبًا خارج حدود السمع ،
ولكن في باحات الآبار ، حيث يعيش ، حيث أتوا
حفنة من الزغب الأبيض الضعيف
رياح الاحتراق والسخام وكأنها من مسافة موحلة
صوته مسموع وحساس وممل.
فمه مليء بالتراب. تحت الارض تحت بطن الطاولة.
المنجل الفسفوري في الضوء معلق (من الخوف
قبل الليل) ، ولكن أكثر سمكًا في شهر الظلام ،
لحم الوسادة أقوى من قطعة التقطيع.
رجل من تحت الأرض ينتظر الضيوف. هنا جاء الضيف.
ابتسامات. السكر الذي تعاني منه يذوب.
من يناير إلى فبراير 1972
إلى PORTRAIT N.N.
يجب أن تكون صورة منمنمة
مبيدات حشرية هادئة العينين
كنت لا أزال في إطار النافذة ،
يمسك الأصابع في خبز باغيت مذهّب.
كم هم زرقاء! متشنج أو شيء من هذا القبيل ،
اختلطت فجأة؟ مقضم الأظافر
الخدش والتشبث. صراخ الأطفال
هناك خلف الجدار ، في الشارع ، في البرية.
لا يجب أن يكون الجمود عليه ،
لكن أي فعل تنبعث منه رائحة اللحم -
مع الصوف المحروق لبطل سقط ،
تلميذ مع صفار مسحوق ...
أنفه متوسعة. ومآخذ العين -
ثقبان أسودان في زجاج لا يتنفس ...
نعم ، هكذا ، صورة على الطاولة
والصورة الظلية خارج النافذة - لا تتحرك.
يجب أن يكون إرهابي العدم
رسول إلى عالم الخيانة والحركة -
إنه ممتلئ موتا ممتلئا إغراء
تخطو فوق الإطار ، وتخطي الحواف!
لكن خالقه كان فقيرا ومريضا
الاستهلاك ، كالعادة ، وعلى يد المريض
غطى وجهه بآخر بياض ،
وأجبر الشفاه الزرقاء على الصمت.
دخان ستون
ماتت الأحداث. بعض الأساطير على قيد الحياة.
وحجر دخان حاد في نار قوطية
كل شيء يمتد إلى السماء ، كل شيء يمتد ، سعيد ...
يا قوطي الروح غير مقصود في الخير ،
لكن الذكرى باردة والحجر لا يدفئ اليدين ...
تنظر من النافذة - الجو بارد بالخارج -
وفي غرفة مزدحمة ، يتجمد الجزء الخلفي من رأسي.
نجت الروح أيضًا من العصور الوسطى.
تتذكر كل شيء ، أخذت كل شيء وكل شيء من هناك - معها ،
فقط الحجر الراقص فقد لسانه ،
فقط النار في الموقد تحولت إلى حجر ،
لكنها تبدو حية من بعيد.
ماتت الأحداث. عاد الفعل إلى الكلمات.
ولكن حتى كلمة مميتة ومتى
سوف يذوب جسده المكسو بالزجاج -
سيكون هناك عرق واحد من العار ...
ماذا تفعل بالفراغ واللاوعي والعذاب
روح لا تترك اثر
من صخب ألف يدك؟
أبريل 1972
فلوت الوقت
أحد المارة يندم على الوقت
لم يعش ، بل مر بشكل كامل ،
والموسيقى كالصمت ،
ولكن الحزن لن يتغلب على قلب الصمت ،
ليس ضجيج الخطى ، بلا شكل ومسطحة ...
فوق المنطقة المغطاة بالعشب -
رتبة عالية من قصر الحراس ،
أصداء جنون الفلوت.
قوات تشبه الماعز تجري.
هنا مارسياس ، الراية ، يقفز. -
هنا موسيقى - ليست راحة ، لكن ضيق في التنفس.
ها هو الجلد ممزق - في رهبة العلم!
عابر سبيل ، شخص معين ،
العرض سيتسلل من الجانب ...
لكن الموسيقى ، المليئة بالصمت ،
مثل حشرة في تجمد العنبر ،
يبدو أن الحركة الهشة مستمرة
على الرغم من أن الحركة نفسها خالية ...
إلى المارة - الأحزمة والأزمنة ،
وهنا يطير الفلوت الرائع!
ودعوتها ، تقريبًا من عالم آخر ،
إبرة ثقب أذنها
في بحر صامت من الفراشات والذباب ،
في أسرة المجندين المغروسين في الأعمدة ،
يحكم ويبكي - يبكي ويسود ...
والموسيقى جذع أسود طحلب
دخلت أحد المارة بشظية ،
تتشابك أفعى الخفقان اللحن.
يناير 1972
كليو
سقطوا ولعقوا الغبار الساخن.
مشى المهزوم - قطيع كيس خار.
سار الفائزون في قطرات كبيرة من البرد.
عواء تيارات الجبل. زأرت روح الشلال.
قصة ساحرة. عنق تفوح منه رائحة العرق. عكاز.
كيلي ، إليكم ، أبيض مع التراب والملح ،
Clea ، مع خطاف فوق بحر العجلات الهادر ، -
كان الفائزون يسيرون - الحياة الممتلئة لقطار الأمتعة ،
مشى الألف رجل المهزومة وكبروا
الرياح المريرة زهرة وحيدة بين الميدان.
كليو مع زهرة. المرأة العجوز الزرقاء في الوديان.
Clea مع الجير و Clea في خرق الضباب ،
Clea و Cleo و Clea ، غير مترابطين وشربان ،
تقبيل كل المغادرين - قوات وشعوب ودول
في الشقوق الرمادية للعينين أو في قلب الطين الأعمى.
كاساندرا
في مرآة برونزية ، أحمق هادئ ، أحمق
يرى وجهه غامضا وغير قابل للذوبان ...
إصبع في الفم أو الحاجبين عابس.
يقولون الصمت ، إذا كنت تعيش في المملكة مثل فأر.
في اليونان الخالية من الكلمات مع صبغة حمراء ،
مع الاخضرار النحاسي للبحر ، الصم والبكم يحدق.
تبكي روحها ، تحتضن كل فراغ
بين التلاميذ والمرآة - انتشرت سحابة سعيدة.
الماضي مرتبط بالمستقبل بظل ضعيف ،
بحركة لا تكاد تلحظ داخل القرص الذهبي ،
وصياح النبية ما هو إلا عذاب في الخارج ،
فيه صمت - صمت ووهج ...
يذوب بحر القمر بالقرب من الوجه.
الماضي مع المستقبل مثل وجه انعكاس
وكأن القصدير والنحاس اندمجا في العصر البرونزي.
في المرآة من البرونز أليست الشفتان بهيجان مريض؟
هل هذه الجفون حمراء من الأرق ،
أم انعكاس لحريق؟ .. ليست طروادة هي التي تنتهي - بعضها
مدينة المستقبل بملايين سكانها.
يناير 1972
GRAD
غائم خفيف في السماء.
أسطح خضراء مبهرة.
إنه يقذف البرد على طمي الخنادق.
لذا خاضع للتدخل من فوق
طين الحياة - وعصي ، وقوالب
نفسي ، الدوس سرا
نفسك. مدينة سماوية
بأحذية ثقيلة يدوس الأرض ،
ولكن في ضوء ذلك فهو سهل
كل شيء يحترق ، كما لو كان مقببًا
السقف في هذه الكنيسة الصغيرة ،
في هذه الخلية لسان الشمعة!
فتحت مدينة رائعة للمؤرخ.
أسطح خضراء مبهرة.
تعيش القوالب القطيرة على الطين.
ربما تكون هذه هي الطريقة التي تتنفس بها الكتابة المسمارية
في رغبة مطولة للسكر
الهزات الجليدية من الدقائق.
كرونكلر
من خلق عالم السنوات العجاف
ستة آلاف مع ذيل حصان ... إذن ، إنه وقت طويل جدًا.
مثل كلب غير مرئي يمشي بين الجميع.
ستة آلاف سنة مثل بذرة الشيطان
صعد إلى النور مثل اليارو.
ومشاهدة لعبة قديمة
أدنى لسان رقيق
وعاء دخان من الظلام ، قواته
جاء من جميع الجهات ، سقط من السقف ،
تسلل الظل إلى ريشة بيضاء ،
المؤرخ سيكتب هذا العام ،
بكثرة السحرة والحرائق والأوبئة ،
النبوة المنشودة عن المجيء
نهاية الكون.
سوف يصرخ الغراب ثلاث مرات.
سيكتبها يا رب ويموت السعيد.
ربط ستة آلاف طوبة بمثل هذا الهاون ،
أن جرذ الزمن (لا أحد من صنعه) ،
ينزف أسنان الكهوف إلى الدم ،
تمزيق الجدران - الاختلاف
ستأخذ الطين الذي تحول إلى كاتدرائية ،
أين الرجل العجوز الشمعي في القاعدة ،
ذاب مثل الشمعة في عمل صالح ،
مثل شمعة بالكاد مرئية في الصباح ،
مهما نظرت بعناية إلى اللهب
العيون ، التي يعطي الفجر دخانًا حليبيًا.
فبراير 1972
اينوك
ما مدى هدوء التقشف
قديس على الصخرة.
دم البتولا ينزف من الشق
على جذع شبحي.
كما يطرد العصير الأخضر من الجسم ،
ولد في الظلام
الصلاة للرب هي الشيء الوحيد
التي تحافظ على الأرض.
يرفع كفيه السوداء
وجهه في الرماد.
من حوله تحتدم خيول النار.
في العنف والشر
يتدفق التاريخ - لكن الوقت على الأيقونة
هناك راهب على الصخرة.
أنا يا رب أقف وشفتي مبللتين
من العصير أو الدموع!
خذ صوتي ، خذ باقتي
غابة شفافة من البتولا ...
مايو ويونيو 1972
إغلاق الوجه
ندوب من أرق المخالب
قرّبت وجهها. - امرأة كبيرة بالسن!
من هو اسم مدمن مخدرات بين الناس
لديه فائدة سمعية
والرؤية. دروس الاسم
يبدو ممتلئًا ومملًا ،
كما لو تم وضع السماعة
في برميل البيرة ومن هناك
تبث أوقات النهاية
تحت الطوق معجزة سمينة.
تمتلئ أذني بنبيذ المستقبل
سمعي المتهالك حساس بقدر الإمكان -
اتفقت جميع الأسماء. وفي البذرة وحدها
الغابة مستعرة بالفعل ، الخريف قد مات بالفعل.
لكن هل نعيش في التاريخ -
نحن مجرد ضمير عند سؤالنا
هل نعيش على الاطلاق هي نفسها
كحقل في أخاديد زرعت في الشتاء ،
اقترب. لقد حان الشتاء
قصص. يا طفل كبير في السن
على جليد نهر الكتابة الفلمنكية!
إنه مجهول أكثر من الشجرة. دقيق جدا
وعيه متشابك مع السماء ،
ما الدموع والصراخ شريط الفيلم ،
التشبث بتاريخ السينما-
الاقتباس والخدش والعودة إلى المصدر ،
يجد كاميرا تدخل النافذة ،
يجد الوضع الذي يريده النبي
في مهنته للتنبؤ
انعطف أمامي إلى الشرق.
هو مجهول. خطابه الحي
محاط بالشتاء. مثل البرميل
هو مملوء الكلام الداخلي. اضطجع
وجه في انجراف ثلجي (أنا مجرد صدفة
للحرارة السرية!) واستمع إلى صفيره ،
كيف يذوب الثلج ، تدفئ التربة.
لكنه نهض ، صوّر. لقد تغير الرأي
بهذه السرعة لدرجة أنه لم يبقَ إيمان.
مهما قال ، لم يتكلم.
شجيرة محترقة (في الأفق رمادي
سهول الكلام) ، مهما اشتعلت فيه النيران -
لا شيء فوق القياس ،
لا يضيف اسما للجثث!
لا شيء له اسم ولا أحد لديه.
وأنا - من "نحن" ، منقسم إلى النصف ،
جزء من التفكير. متى ستتحرك
وجه مخططة بالمخالب ،
ما كنا؟ - أسأل - ماذا معهم اليوم؟
كل شيء تاريخي - ها هو - خلعه!
العيش خارج الصف وخارجه -
حب واحد يبدو مثل الأطفال
وهم لا يصلون إلى السنة الثالثة.
ديسمبر 1975
تأكيد الصورة
أوه نعم ، فوق الأمواج الذهبية
دولة قارب من القش
جر جنبا إلى جنب مع المجاديف الطين نعسان.
اوه نعم والبحر دواء مذهب
قدمها لنا بطرس المريض ،
شربنا ونحن نخرج في البحيرات ،
القنوات والقنوات في الخليج.
والآن يكشطون على طول القاع ، فوق الذهب الخام
هولي المجاذيف أطقم الأسنان الداكنة ...
كانتري جلاي يجرها جر ،
خفض المجاديف بلا حول ولا قوة ...
هل يوجد فوقها سحابة - هل هي روح أم نقيض؟
بلد حريش ، لها
لمس ناقل الشكل ،
الزحف في مكان ما ، الكفوف من العاهرة ...
من بين لعبة التجديف هناك الأقنان
وجهي. دعنا نسبح. الحركة احتفال.
ويذوب البحر فوقنا مثل الشمعة.
أبريل 1972
جوقة
جوقة متدرجة على الشاشة
يسحب في الهواء الوحيد
أغنية مقطوعة حزن الأهرامات
وسرقة الرمال الذهبية ...
كيف غامضة كلام المصريين ،
ما أشكل رشقات الحارت!
رشفة فوق الأسطول الرسمي -
فقط كسر هش من نبات اللوتس ،
فقط الكوع الخفقان سرا ،
فقط حفيف قوارب القش ...
لكن مصر العسكرية قبعات -
وطننا وميداننا وبيتنا.
نعم ، أستمع إلى غناء البازلت ،
وفي محلول لآلاف من الشفاه ،
في هاوية الزمن ، في بحر الأسفلت
أغرق رأسي مثل الجثة.
فقط الروح الخالدة المنسوجة في إكليل الجنازة ،
مع تدفق الأغنية السوداء يتدفق شرقا.
- يا سيادة أنت سيريننا!
الكلب المحارب وصوت ابن آوى!
جوقة في الهواء الصحراوي الهائج
غنى على الجيف ، غنى - لم يتوقف.
بني غسان
في بني غسان أزهرت العصافير متمايلة
زحف الزهور الضبابية ...
جدران مقبرة مطلية
مصر محمية من بحر الفراغ.
بيت مصر واسع وضخم
ملوكه وافواههم مغلقة.
هنا قاع الصمت ، وهنا مكان الصمت ،
ها هي الموسيقى والكلمات البيت وراء القبر.
في بني غسان في المروج الغربية
أغذية الرعي الشفافة ،
تتدفق القوارب العمياء بشكل عشوائي
فقط الزهور البيضاء تخدش القيعان بالمخالب ،
فقط الطيور بدون صوت تتدلى
فوق ظلالهم السوداء ...
هذه مصر تتجول معنا -
ظل الحياة لا الحياة ظل حديقة لا بستان.
نعم هذه هي الدولة التي أغلقت قبل الموت
حدودها وجدرانها وغاباتها -
في أصواتها صخرية ،
والصدى في القبر الحجري رحمة.
موكب
الخوف من شو قادم من الشمال
كون تزو
الدرج يتحول بلا أسنان ...
في مملكة شو حيث نذهب وحدنا
الطيور التي لا تهدأ تصرخ المشاعل ،
الشفاه البطيئة المنغولية
افترقنا قليلا بابتسامة مجهولة
لمقابلتنا في الظل الحجري.
في مملكة شو ، حيث ننحدر أعمق ،
يتلوى البنزين المثير للاشمئزاز ،
البحيرات الزيتية تتنفس ...
غارقة في الصوت ، وصوتي مكتوم
تناثر الجدران وانعكاسات الجوقة ،
وصولا ممدا من الأعماق.
ما الذي تهذي به حول الأوركسترا اليونانية؟
هنا الأصوات لا ترتدي الأبيض.
في دولة شو من شقوق ضيقة العينين
قطرات من الغاز الخانق
إلى الأقبية المليئة بالدخان وإلى العيون
حليب الأطفال يتدفق ...
استمع - وأنت أيضًا ستصبح حجرًا
سوف تصبح همهمة متعددة ،
في سر شو ، حاضر في كل مكان ،
الوقت يتدفق بشفافية
على شفاه بوذا الضاحك ،
في رقصة لهيب عظام الخدين المتغيرة.
الطفل المقمط يختنق ،
يحتضنها جناح نار مشتعلة ،
دخان العصي السوداء للتبت ...
نحن نغرق في الأسفل - ولسنا بحاجة إلى ذلك
لا شيء بالفعل - لا هواء ولا ضوء ،
يبدو أنني متحررة مني.
ننزل الدرج غروي.
الخط لا نهاية له - لكن انظر:
ما مدى تشابه وجوهنا وحركاتنا.
حياتي ، محطمة في الحياة ،
الشخص الجديد هو مجرد لحظة جديدة ،
تختفي في الظل الحجري.
وعندما أديرها تكون شفافة ،
لأنه يتحدث معي ،
لأنه يمتص من قبل كليهما
السعادة شو ، عالمية ، - ليس خلاف ذلك -
لا نرى إلا الغضب المتسامح -
هناك يبتسم الطفل في نومه.
سبتمبر 1972
قوس المطر
ملاك قوس قزح
تنقسم الروح إلى سبعة ألوان مميزة.
والموت ليس بالمنجل ، بل يشبه المنشور.
وإذا تحركنا على طول قوس قزح ، فالجميع مستعد للكسر.
والجسر عديم الوزن تحتنا يرتجف ويتدلى.
عندما يقف الشمعدان ذو السبعة تشعبات حول سبع لغات ،
فهل الصلاة إذن لها سبعة ظلال ،
وإذا كان النهر تحتنا يرتجف ويتألق مثل شفرة الحلاقة ،
والموسيقى ، طفل ذو سبعة رؤوس بين يديه -
فهل تنقذه صرخة نقية من السقوط؟
هل ستستمر اللوحة المتذبذبة للحظة أطول؟
أو تتفكك الروح وتفقد الإنسان لغتها ،
كطفل نشأ في أسرة ملحدة؟
أو تتحلل الروح تختفي وفقط فوق النهر
ترى قوس قزح تسمع موسيقى عمياء -
رحل أمس ، رحل أمس يتوق ،
ولكن أليس لك من يعيش مع الشوق الأخرق؟
* * *
سوف تكشف موسيقى البورسلين
شفافة ، مثل اللهب ، بتلات ،
وفي عالم الراعي بلا دماء وشوق ،
في الحقول التي تثيرها اللعبة
الظلال في العشب مشرقة وخفيفة ، -
هناك ، في غابات النظام الاصطناعي ،
إلى حيث يكون زوجينا السعداء ،
مثلك ومثلي في مناظير مقلوبة ،
منا الذين يعيشون في سخام الأرض ،
مفصولة بالزجاج وبعيدة ، -
ستسمح لنا الموسيقى بالدخول إلى هناك ، في شيء آخر ،
ولكن في عمر معقول من الراحة ،
أنه كان ينزف ، وأنه تمزق إلى أشلاء ،
ما الذي أصبح طينًا ، وكيف ستصبح كل الكائنات الحية ، -
ولكن مع الطين المحروق - الأزرق
والطين الأبيض الذي شظايا لا تقدر بثمن.
***
تكرار عدم الشفاء
تقع على كل شيء أتطرق إليه
ابتسامة متشنجة. حقنة
نصف مغلق الفم -
هنا حافة الصمت عند جوقة غير مسموع
يجلب المبنى تحت القبة ،
وضع ظل إصبع على الشفاه.
ثم يصبح الأمر أكثر صعوبة على مر السنين
يلهث على كل صوت ،
الكلمة تعطى. لكن البديل
فتح البحيرة ، النخيل ،
قريب من الوجه. فيه
الطلاء بالرغوة المجففة ،
الطلاء بالبرد والجليد
منزل غير مأهول.
سبتمبر 1974
مناشدة
كل العناوين في الآيات تتدفق مثل الدخان ،
عبر البيوت المظلمة والساحات والجسور ...
ثم مجهولي الهوية ، ثم "أنت" Tyutchev -
لست امرأة ، ولا صديقة ، بل مستمع غير مرئي ،
أذن واحدة حية من الفراغ.
ماذا ، لا يهم ، التحدث ، ولكن الكلام
الآيات - خاطب واحد فقط ،
من هو قلب الأشياء والعين والنافذة ،
من ، مثل المرآة ، حر في الظهور ...
سوف يأخذ نفسا مثل وصمة عار.
* * *
في أيام الآيات والشعوذة والفيضان ،
في تلك الأيام التي لم يسأل فيها أحد عن الشعر ،
وفي هذه الأمسيات - بالأحرى سيكونون خارج الأكتاف! -
عندما يكون الكلام بالكاد مسموعًا وضحلاً ،
فقط الفضة ضعيفة ...
صمت اثنين من تجاويف الأذن؟
أليس حفيف البحر فيها كالصدف؟
وفي هذه الأيام ، وفي غيرها من الأيام
تعيش القصائد كالضوضاء - أحيانًا بصوت أعلى وأحيانًا أضعف.
ماذا نهتم بهم؟ هل يلمسون
قبل أن تختبئ حياتنا في الظل
كشف ، مثل حبل المشنقة في ساحة؟
ما حجم صخور الجسم
تتعجب في قماش أبيض مصفر؟
جميل؟ نعم فعلا. حر؟ نعم فعلا. يطفو
فوق حساء الفوسفوريك المحيط
متلألئة الأبراج جولة الرقص ،
بالكاد يمكن رؤيته من خلال ملامسة البخار للمياه
أقدام خفيفة من الضوء والضباب ...
هل الأشباح بلا جسد هكذا
أو القصائد عندما تكون حرة
من كل ما يحيا به الميت فينا.
خريف 1971
ممر ضيق
مع أشرطة لراحة العين
التعليم
(نسيج في أوكتاف حول موضوع علماني)
لعاهل متنور
تم بناء شرفات المراقبة
في تلك الفروع من المتنزه المستمر ،
أين الصمت السائد
لا تدمر الضوضاء. طير غينيا
لا ثرثرة بصوت عال. لكن الصنوبر
رائحة صحية مثل الدواء ،
الرأس مفيد للدولة.
ترك الحاشية خلف الشجيرات
نسج المؤامرات وأكاليل الزهور ،
يقلب وحده
فولتير - ها هم ، براعم
التفكير الحر! سميك
أوراق الشجر - توجد فيها جزر من الضوء.
لكن الحكمة هي بقع شمسية -
لا يزال مفهوما لعقول قليلة.
حفيف الورق بشكل جيد.
بقرة تطن من بعيد.
يعود -
فولتير تحت ذراعه وفي يده
زهرة ممزقة من القطاع الخاص.
نحلة ثقيلة في زهرة ،
يرتجف ، التحسس ... -
أليس صحيحا أن مهما حدث -
من أجل الخير؟ وفي الجوهر ، وردية ،
مثل الخنزير ، كله
مقلي مثل روح العسل
فوق هذه الزهرة المقطوفة ،
فوق هذه الفسحة المشمسة -
الله على العالم قليلا مع البطن ،
قليلا مع نزلة وضيق في التنفس ،
مع إبط فولتير المشمس!
فيكتور كريفولين
في وسط العالم
- (1944 مارس 17 ، 2001 ، سان بطرسبرج) ، شاعر روسي. في قلب شعر كريفولين توجد دوافع دينية وموضوع الذنب الشخصي والمسؤولية عما يحدث في العالم. بشكل خلاق قريب من آنا أخماتوفا (انظر آنا أندريفنا أخماتوفا) وجوزيف ... ... القاموس الموسوعي
كريفولين فيكتور بوريسوفيتش- (مواليد 1944) الكاتب الروسي. في قلب الشعر دوافع دينية ، موضوع الذنب الشخصي والمسؤولية عما يحدث في العالم. نُشر في الأصل بشكل رئيسي في ساميزدات. نشرت مجلة أدبية وفنية غير رسمية 37 (مجموع ... ... قاموس موسوعي كبير
كريفولين فيكتور بوريسوفيتش- فيكتور بوريسوفيتش كريفولين (9 يوليو 1944 ، مستوطنة Kadievka ، منطقة Voroshilovgrad 17 مارس 2001 ، سان بطرسبرج) شاعر روسي ، كاتب مقالات ، عالم فقه اللغة. تخرج من الكلية اللغوية بجامعة لينينغراد الحكومية. شخصية بارزة في الثقافة غير الرسمية للينينغراد. الفائز بالجائزة ... ويكيبيديا
كريفولين ، فيكتور بوريسوفيتش- جنس. 1944 ، د. 2001. الشاعر ممثل ثقافة السميزدات. ناشر المجلة الأدبية والفنية غير الرسمية "37". مؤلف عدة مجموعات شعرية. في السنوات الاخيرةحياة ديمووروس السياسي ... موسوعة سيرة ذاتية كبيرة
فيكتور بوريسوفيتش كريفولين- (9 يوليو 1944 ، مستوطنة Kadievka ، منطقة Voroshilovgrad 17 مارس 2001 ، سان بطرسبرج) شاعر روسي ، كاتب مقالات ، عالم فقه اللغة. تخرج من الكلية اللغوية بجامعة لينينغراد الحكومية. شخصية بارزة في الثقافة غير الرسمية للينينغراد. الحائز على جائزة Andrei Bely لعام 1978 ... ويكيبيديا
كريفولين- Krivulin ، Viktor Borisovich Viktor Krivulin تاريخ الميلاد: 9 يوليو 1944 (1944 07 09) مكان الميلاد: Kadievka (منطقة Voroshilovgrad) تاريخ الوفاة: 17 مارس 2001 (2001 03 17 ... ويكيبيديا
فولشيك ، ديمتري بوريسوفيتش- ويكيبيديا لديها مقالات عن أشخاص آخرين بهذا الاسم الأخير ، انظر فولشيك. ديمتري بوريسوفيتش فولشيك (مواليد 18 يونيو 1964 ، لينينغراد ، روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية) شاعر روسي ، كاتب نثر ، مترجم ، ناشر. المحتويات 1 السيرة الذاتية 2 الترجمات ... ويكيبيديا
الشعراء الروس المعاصرون- ... ويكيبيديا
شعراء ساميزدات- شعراء ساميزدات هم مؤلفون شاركوا في الحياة الأدبية غير الخاضعة للرقابة في أواخر الخمسينيات ومنتصف الثمانينيات. (وقبل كل شيء النشر في samizdat) كان النمط الرئيسي للسلوك الأدبي. لذلك في هذا ... ... ويكيبيديا
قائمة الكتاب والشعراء في سانت بطرسبرغ- هذه قائمة خدمة للإحصائيات ... ويكيبيديا
كتب
- سحب الأحد شراء 770 غريفنا (أوكرانيا فقط)
- الأحد غيوم ، Krivulin فيكتور بوريسوفيتش. تمثل مجموعة قصائد فيكتور كريفولين المقترحة بشكل انتقائي شعره من أواخر الستينيات إلى منتصف الثمانينيات. هذا هو الوقت الذي يكون فيه Krivulin مع ...
فيما يلي مقابلة مع Viktor Krivulin ، والتي سجلها Alex Sprudin في عام 1993.
- فيكتور بوريسوفيتش ، من كان الشاعر في الستينيات؟
الستينيات هي الفترة التي اكتشف فيها الكاتب والشاعر فجأة أنه ليس أكثر من شاعر ، ولا يقل عن شاعر - إنه مساوٍ لنفسه. هذه ، على سبيل المثال ، مأساة برودسكي أو ، على العكس من ذلك ، انتصاره: إنه شاعر ... لقد كانت عملية رائعة - لا يتم الحكم على الشخص إلا لكونه شاعرًا. هذا ، في الواقع ، فقط لأنه شيء مساوٍ لنفسه. وبهذا المعنى ، فإن الستينيات هي وقت جيد للغاية. بالطبع ، ساذجين ، بالطبع ، عشنا منعزلين تمامًا عن العالم الآخر ، كل هذا مفهوم. عشنا مستبعدين من ثقافة العالم. على الرغم من المقاومة ، إلا أنهم قرأوا أكثر وترجموا أكثر من الآن.
جيل الستينيات بالنسبة لي مرتبط بشكل أساسي بحركة حقوق الإنسان ، ما مدى تسييسك؟
بشكل عام ، لدي انطباع بأن جيلنا ، بالمعنى الواسع ، تبين أنه ليس فقط غير سياسي - لقد ظهرنا كنوع من رد الفعل على حركة حقوق الإنسان. حسنًا ، أعرف أناسًا ، رائعًا نظيفًا ، ذكيًا ، ناضل من أجل حقوق الإنسان ، من أجل حريته. لكن من الناحية الجمالية ، كان هؤلاء أناسًا نشأوا على الثقافة السوفيتية. الآن هم يحبون هذه الكلمة - العقلية كثيرا. كان لديهم عقلية سوفييتية.
لكن ، بقدر ما أستطيع أن أتخيل ، مقاومة الدولة السوفيتية ، المسار والسلبي ، كانت واسعة بما فيه الكفاية؟
في البداية ، كان هناك مزاج عام ، بعض المعارضة ... والمعارضة ... ، كانت منقسمة: كانت هناك معارضة سياسية وكانت هناك معارضة جمالية ، إذا جاز لي القول. أظهرت محاكمة سينيافسكي هذا. ولا يزال هناك نوع من منطقة الحرية. كانت هناك مناطق لم يتم رسمها من قبل الدولة ، ولم يتم رسمها باللون الأحمر ، كانت مثل البقع البيضاء ، حيث يستقر شخص ما بطريقة ما ، ولكن في نفس الوقت كانت الحياة الأدبية تسير وفقًا لقوانينها الخاصة. الشيء الوحيد هو أنه لم تكن هناك طبعات ، ولا كتب ، ولكن كل هذا تم تعويضه بطريقة رائعة: الآن لا يمكننا تخيل حجم samizdat ، لأنه لا أحد يفعل هذا **. لكنني مقتنع بأن تداول مجموعات السامزدات الصغيرة هذه تجاوز التداول الرسمي.
- ... قد لا تكون شاعرًا ، لكن يجب أن تكون مواطنًا ، كما قال الشاعر. ومن الذي شعرت به الستينيات؟
كنا أبناء هذه الدولة ، لكننا لم نكن مواطنين في هذه الدولة. أن تكون مواطنًا يعني وجود مجتمع مدني ، لكنه لم يكن موجودًا. عندما تطرح هذا السؤال ، فأنت تسأله كما لو كان من اليوم. على الرغم من وجهة نظري الآن المجتمع المدنيأيضًا ليس بعد ، فهو آخذ في الظهور ... وإذا تحدثنا عن الأدب ، من حيث المبدأ ، كان الأدب - أدب الإمبراطورية. علاوة على ذلك ، حتى بوشكين أو تولستوي ، الذين وقعوا في منطقة الدراسة المدرسية ، أصبحوا كتابًا سوفياتيًا. كان الأدب السوفييتي ...
- هل غيرت موقفك من الأدب؟
هذا جعل من الصعب الارتباط بها ، وأعتقد أن ما حدث الآن بمعنى ما ليس فقط هزيمة النظام السوفيتي ، ولكن هذه الهزيمة للثقافة الروسية بمعنى أعمق ، تبين أنها عاجزة ... أنا هنا في السنوات الأخيرة ، أصبحت مهتمًا بنظام العلاقات بين الكاتب والدولة في الغرب. وأنا أفهم أن هذا نظام معقد للغاية. وعندما نقول إنه لا يوجد دعم للأدب ، فهو ليس كذلك. هناك قوية الدعم الحكوميالثقافة ، على سبيل المثال في ألمانيا ، حيث يدعم معهد جوته الشعراء الشباب. يتم تخصيص مبالغ ضخمة لهذا الغرض. في السويد ، الوضع تقريبًا هو أن يحصل كل كاتب سويدي على نسبة معينة ، أعتقد خمسة بالمائة ، من تكلفة كل كتاب من كتبه ، والتي يتم استعارتها من المكتبة. دعونا نحاول تخيل هذا الوضع معنا! الآن تنتشر الأسطورة أنه في الغرب لا أحد يهتم بالأدب. وهذا أيضا غير صحيح. لنكن صادقين. على سبيل المثال ، يوجد في فرنسا برنامج "Apostrophe" ، من إنتاج برنارد بير ، والذي تشاهده جميع أنحاء فرنسا تقريبًا. هذا برنامج عن الأدب. إنه مصنوع بطريقة تجعل مشاهدته ممتعة للغاية. إنه إعلان للكتب ولقاء مع المؤلفين. بمجرد أداء Limonov في هذا البرنامج. هذا واحد من البرامج الشعبية عندما تكون لدينا الآن أسطورة مفادها أن الاقتصاد الغربي هو اقتصاد السوق وأن الكاتب قد طُرد من هناك ، فإن هذا أيضًا ليس صحيحًا تمامًا.
- حسنًا ، ما زلنا نعيش في عالم من الأوهام ...
نحن نعيش في حالة متطرفة ، وهذا يزعجني أكثر وأكثر. كان الأدب السوفييتي ، كما قيل لنا ، هو الأفضل والأروع. لقد كانت مسيانية حمقاء. الآن هناك حالة عبودية مختلفة تمامًا من الخوف من الغرب ، مليئة بالرعب من أن شيئًا آخر وشيكًا ، وهو أفضل بكثير مما لدينا. هنا وجهة نظر. لكن إذا تحدثنا عن الشعر: يوجد في الغرب عدد قليل من الشعراء من مثل هذه الطبقة كما هو الحال في روسيا ، يمكنني القول بكل تأكيد.
-... لا يزال هناك الكثير من المفاهيم الخاطئة والأساطير في التاريخ.
التاريخ موجود في عالم الأساطير ، لقد كتبت عنه بالفعل ، التاريخ السوفيتييقع بين أحداث أسطورية تمامًا: بين الاستيلاء على قصر الشتاء ، والاعتداء الذي لم يكن موجودًا ، والاعتداء على البيت الأبيض الذي لم يكن موجودًا أيضًا ...
- كيف لم يكن؟
حسنًا ، بدا وكأنه ثورة ، لكنه لم يكن موجودًا ... مسألة السلطة هنا معلقة مثل المخاط فوق روسيا! لأنه لا توجد قوة حقيقية يمكن أن نقولها - هل هي شيوعية أم ليست شيوعية ، لا توجد قوة يمكننا الوثوق بها. في الآونة الأخيرة ، كنت أشاهد التلفاز كل يوم ، وفي الغالب أنظر إلى الوجوه: ويتم تشكيل الاصطفاف السياسي بشكل مرئي ، من جزأين ، من ناحية خنزير ، صورة خنزير ، ومن ناحية أخرى ، نوع من النحافة الأوروبية. والصراع السياسي كله هو صراع بين السمينين والنحيفين. من تمكن بالفعل من الاستيلاء ومن لم ينجح بعد في الاستيلاء. الوضع كوميدي - لا يوجد شخص بالحجم الطبيعي ، هناك شخص ما زال بحاجة إلى الرشاوى والمال ، وشخص قام بالفعل بضخ الأموال ... وهناك نوع آخر - هؤلاء ذئاب. الذئاب الرمادية التي تم وضعها جانبا ببساطة من الحوض الصغير! هنا أمبيلوف ، على سبيل المثال. هذه وجوه ذئب تماما. لذلك اتضح: الذئب ولحم الخنزير وبعض الأشخاص الآخرين الذين يحتاجون إلى هذه الفوائد ، لكنهم موجودون بالفعل في حوض التغذية ، على الرغم من أنهم لم يزرعوا الدهون بعد.
- فيكتور بوريسوفيتش ، برأيك ، ما مدى أهمية الأدب في روسيا الحديثة؟
الأدب هو منطقة لا يوجد فيها وقت ، ولا يوجد فيها ماضي ، ولا حاضر ، ولا مستقبل. تصل إلى هناك ، وبغض النظر عن الوقت الذي تعيش فيه ، فأنت تمر بوقت تولستوي ، فأنت تمر بوقت Derzhavin. تفقد هذا الاتصال إلى يومنا هذا ، أو العكس ، تقوم بتضمينه في نفس المكان. وأعتقد أن الأدب هو نوع من الارتباط بين حياة الشوارع والابتزاز وكل ما نراه اليوم والثقافة الروسية العالية. وبدون وجود أناس يعرفون أن لغة بوشكين وراء اللغة التي تتخللها الأذربيجانية ، حيث توجد ثقافة سلوكية متطورة من القرن التاسع عشر وراء نظام العلاقات الإنسانية شبه الوهمية ، وبدون هؤلاء الناس لن نكون قادرين على الاطلاق. أعتقد أن الأدب يؤثر على وجود كل شخص.
فكرة روسيا: الأشجار ميتة بالثلج الرمادي ، وغربان وحيدان ... فكرة روسيا ، بقدر ما أستطيع اختراق وعيي خلف تلة ناعمة ، تبدو مفتوحة على ما يبدو ، حتى أنها عدو ، تلة حليقة ، هي الفكرة لروسيا ليس في مكان ما في الدماغ ، وليس في المنطقة نوعًا من الروحانية - ولكن هنا ، على مرأى من الجميع ، في البرية الشاسعة ، في حي خطير مع روح لا تعرف أين حدود الروح ، أين هو شخص ما ، وأين هو شخص آخر. حديقة التاسع ينايرهنا تبدو الحديقة المتربة كوثائق مختومة ، والحديقة حزينة جدًا ... سأخرج. سوف أسير على طول السياج المتآكل: في حوالي خمس سنوات ، لسبب ما ، انتقلت من قصر الشتاء إلى مستوطنة عمالية ، من سانت عبقري الجمال الخالص. الطريق إلى المنزل المنازل المكسورة ذات اللون المعذب ، على الأراضي البور اليسرى ، والخرسانة ، والساحات الخلفية لمستودعات السيارات - حتى الصيف الغائم الحلو لا يدينك بالإنسانية! والناس هنا ، مثل الرسائل دون إجابة ، كما لو كانوا مسؤولين عن شيء ما ، يعودون من العمل في المساء ... بجوار البحر ، وليس في مكان ما - ها هي نهاية الأرض ، في كل محطة! المغادرة مثل الموت ، إلى نقطة على ورقة الرسم البياني ، إلى نقطة (ليس للتكبير ، ولكن ليس للمسح) - للانتقال إلى نقطة ؛ مغادرة الترام ، ويختفي دون أن يترك أثرا في ظله. الدراجات البرتقالية الجنوبية الغربية التي ألقيت على العشب - كما لو أنها نمت في تحد للطبيعة من تربة ميتشورين وصحيفة جديدة ، قطع مشعة من ثمار التنوير والتقدم في الخريف ، في منتصف الطقس البارد ، بين بقايا غابة كوخ صيفية ، حيث تنتشر مباني المهاجع وتنتشر الأبراج التعاونية - خلف عجلة القيادة ، وهناك ، خلف الطريق السريع ، في الوادي الضيق ... المدينة ، بالطبع ، تنمو ، وجزر الطبيعة أصبحوا بلا مأوى ، سجناء في الدورة الطبيعية. كلمة "قمر صناعي" الروسية تنطبق على أي شيء ، حتى بالنسبة لي ، عندما أنظر من النافذة وأرى: دوائر برتقالية ، راكب الدراجة مستلقي على ظهره في العشب الأحمر ، أحمر تمامًا. تقلب عليه الشمس الثقيلة. بالأمس فقط من المخيم - مدرسة الغد. مبنى منخفض ، مثل سجن ، خلف الأشجار ... إنه لأمر مؤسف ، الستارة تمنعك من رؤية ما سيفتحه منظور جديد قاب قوسين أو أدنى ... منزل ، ربما ... ماذا أيضًا؟ .. مجرد منزل. معجزة - لو قطعة نجسة من الخليج! ON TIME TV ON لقد أصبح الظلام. انفجرت الغربان في وداعها. وكان هادئا. والآن يتنهد الباب الهوائي ، تختبئ عربات الترام في أشجار الكوبس. من كل الطريق إلى الضواحي ، بالكاد نجا وجه واحد! على الأقل هذه ، على اليسار ، أماكن النوم ... حل الظلام. أستطيع سماع صوت الصمت - مفاجئ ، ملتهب ... كيف يتم تشغيل التلفزيون في الوقت المناسب! نعم ، أصواته مفيدة ، مثل حلم تكرر ألف مرة. فخ فخ؟ نعم فعلا. شاشة. في أحضان النشوة ، أنا زاحف إلى حد ما. لماذا تحدثوا بشكل إنساني؟ - والوجوه تزداد قتامة ، مثل السجن الذي تحول على عجل إلى مستشفى للأمراض العقلية ... حسنًا ، ليس سجينًا - المريض عادل ، لم يعد يخاف من السلطات والأوامر والأوامر! لكن الروح تغمرها موجات من خوف مختلف تمامًا: فخ؟ نعم فعلا. شاشة. ضوء اخضر. تخدير. مورفين باخ تحت الجلد. خطة تركستان "أكواريوم". *** الكلمات غير المقمرة تحترق بشكل غير مرئي ، مثل الكحول ... مثل اللهب ، بالكاد مرئي ، يقف فوق المدينة. ستنفجر الرياح ، وسيهتز اللسان ، ويرتجف ... ليس صدعًا ، ولا وميضًا ، ولا صرخة ، وحفيفًا في أذنيك - يحترق البنزين بلا شكل في مرائب النار. سرًا ، يطن التصحيح في المستشفيات تحت الزجاج ، حيث لا تصطدم ألواح الأرضية ، حيث ينام الرفاق الذين يحترقون على التوالي. في مستودعات الكتب ، يرن الرماد المرن للكتب عندما تنكمش الأوراق ، وتتصاعد في ثقوب الصمت المألوفة ، في الفراغات المفتوحة ، في الظلام والتحلل ... - ما أنت؟! "1969 RAT لكن ما نسميه بضمير هو ليس جرذًا أحمر ، هل هو فأر بعيون حمراء يراقبنا سرًا ، كما لو كان حاضرًا في كل ما يتم تسليمه إلى الليل ، ما الذي أصبح ذكرى متأخرة ، توبة ، حلم ساخن؟ هنا يأتي الفأر ، صديق تحت الأرض ... إلى ساكن تحت الأرض ، مستعد أن يعاني من الألم الروحي. والفم مغطى بالأسنان ، مثل السماء بالنجوم - لذلك سيأتي الضمير إلى المكالمة. سيحترق جمر اليدين ، بشكل مؤلم حفر في الجلد. حفر مؤلم في جلد ساكن تحت الأرض ، أبدو مثل فأر. اثنان - حكم الرب - نار. عينان في ظلام دامس. ما هو ألم لدغة من لحم خاطئ أو مخبأ فأر العمل ، عندما يكون كاتبًا في روسيا مُقدرًا أن يصدر صريرًا تحت لوح الأرضية! القدر هو أن يصدر صريرًا تحت لوح الأرضية ، ليغني شخصًا حاد الوجه مع بريق قرمزي. أنقذنا ، برا فيستنيك! بوجه قرمزي ، في باطن الأرض جالس بلا لسان ، وكأنه في الجنة تمامًا! 1971 فلوت الزمن يأسف أحد المارة على الوقت الذي لم يعش ، بل مر تمامًا ، والموسيقى مثل الصمت ، والحزن لن يتغلب على قلب الصمت ، ولا ضجيج الخطى ، والأصداء عديمة الشكل والمسطحة ... أصداء. قوات تشبه الماعز تجري. هنا مارسي الراية ، تلعب القفز ، ها هي الموسيقى - ليست الراحة ، ولكن ضيق التنفس ، هنا الجلد ممزق - في ارتجاف العلم! عابر سبيل ، شخص معين ، سيتسلل العرض إلى الجانب ... ولكن يبدو أن الموسيقى ، المليئة بالصمت ، مثل حشرة في تجمد كهرماني ، تحافظ على الحركة الهشة ، على الرغم من أنها خالية من الحركة .. المارة - أحزمة وأزمنة ولكن هنا الناي الراقي يطير! ودعوتها ، من عالم آخر تقريبًا ، إبرة تخترق أذنها ، في بحر غير مسموع من الفراشات والذباب ، في أسرة المجندين المغروسين في الأعمدة ، يسود ويبكي - صرخات ويسود ... متلألئة. 1972 CLIO سجدوا ولعقوا الغبار الساخن. سار المهزوم - خار قطيع كيس. سار الفائزون في قطرات كبيرة من البرد. عواء تيارات الجبل. زأرت روح الشلال. قصة ساحرة. عنق تفوح منه رائحة العرق. عكاز. كيلي ، لك ، أبيض مع الغبار والملح ، كليا ، بعصا فوق بحر العجلات الهادر ، سار الفائزون - قطار حياة سمين ، مشى ميلبيد مهزوم ، ونمت زهرة وحيدة من الرياح المريرة في وسط الميدان. كليو مع زهرة. المرأة العجوز الزرقاء في الوديان. Clea with tartar and Clea in rog of fog، Clea، and Cleo، and Clea ، غير متماسك وسكر ، يقبل كل أولئك المغادرين - القوات والشعوب والبلدان في صدوع الكبريت في العيون أو في قلب الطين الأعمى. ١٩٧٢ *** من سؤال: وماذا عن الحرية؟ قبل الصراخ قبل الصراخ: "أنا ملكي". لم يمر الوقت ، لكن الطبيعة أزاحت دائرة الطباشير. خلال أفق المجهر بأكمله ، الذي غطى البلاد بالانتقام ، أثارت قطرة زجاجية من الفيضان تحت القبة سؤالًا ينحدر إلى همسة ، وأكثر شفافية وتملقًا من الزجاج. سأقوم بشد وجهي: ماذا حدث؟ ما التاريخ لا يُعرف إلا بالكلام الشفهي من الأشلاء ، من الأوراق الهشة في الدوائر المرتبطة بالفن ، في الشفاه المجاورة للشفاه - اسم معبد الوقت ، المعروف فقط بالبياض - سيشغل الفضاء مفصل الكلام والعظام ، حيث ستقوى بالجير وأين باللعاب - لكنها ستنتزع. لكنها تحافظ. لكن وحدة الضباب والسقف ، والخط وسطح الألواح التذكارية نائمة. أنت مشروط بمترو الأنفاق. أنت رسالة منتصف الليل ، في ضوء التجارة المسائية ، في ضوء الذهن المحتضر ، تسأل الخوف: ما نوع السجن الذي هدد الرؤية السرية لراهب - الرجل الأعمى لبوابات الدير؟ وهل تدحرجت الكتلة تحت أقدام من أطلق للاستهلاك عند جدار السرداب اللزج حيث يزمجر مجد المجاري؟ ثم اسأل الكريستال ما الذي تلاشى في المرارة: أين ارتفعت نقطتك ، وفي أي اختلاف في الأوقات؟ 1975
طيران ليفيافان
قصائد 1998 PAST KINESHMA Nad Volga - ثلاثية الألوان. ها هي صيغة الغروب. هل هي حياة واحدة أم تقسم على ثلاثة؟ تتدفق الأديرة على النهر ، وتنزلق مصانع المخلفات ، وحتى الآثار المجوفة بالداخل تتآكل. أوه ، ما مدى تأخر وضعياتهم الشيطانية ، وأجنحتهم بدلاً من أيديهم هي قفازات الطيارين. إن إطعام طيور النورس في مؤخرة السفينة هو بمثابة عقبة صلبة: يبدو الأمر كما لو لم تكن الطيور تغوص ، لكن أرواح الموتى تحوم حول سارية العلم الأبيض ، طفل من العاصمة لماذا هو هنا؟ ما هو خوفه من المقاطعة ، حيث يتضاعف الحقيقة ، حيث يتدفق كل شيء إلى الوراء ويفقد كل شيء نوره؟ .. الحارس عندما يحل الظلام يخفض الراية. وفقط أثر الرغوة لا يزال حياً ، ولا يزال يتحول إلى اللون الأبيض رقم البوابة السادسةتمر موجة فقيرة فوق الألواح الخرسانية المتهالكة. ما السر وراء القاع الصناعي؟ لا تدفن هناك كلاب ، فقط المحكوم عليهم ... لكن من يتذكر أسمائهم؟ المعلومات مغلقة. رقم غرفة معادلة الضغط ستة هو جدار لزج. خفض حوض الركاب إلى المستوى الروسي بالكامل - إلى العوالم الدنيا حيث ننسى جميعًا من هم في أشجار الزيزفون العائلية ، والذين هم جزء من الحاشية الوزارية ، في صخب عمالة القرود - الأهرامات غير المكتملة المدن المتخلفة قوة المطرقة و Reason Serp و LB Krasin وننظر بخوف إلى عملها اليدوي - معها ، مع هذه العاهرة ، كل التوفيق مرتبط! ليفيافان فوق سهول بريجوف صرخات روبنشتاين يطير ليفياثان أربعة أبواق ويقرأ كثيرًا لكنه ليس واضحًا على الإطلاق ، يقول إنه يفتقر إلى الوضوح ، إنه يفتقر إلى الوضوح ، ذئب في وضعية الفاكهة طليقًا لمدة عشر سنوات وما زال كل صباح تستيقظ في وضع الجنين مع كل راحتي يديك مشدودة في ذقن الركبتين - بين عظام الترقوة واستلقي على نفسك مثل فاصلة في مستند من نوع ما على خطاب متعاطف سري للغاية الحقيقة الخامسة والحقيقة الأولى 1 إما أن ما ضاع - تم العثور عليه ووجد - اتضح أنه ملك شخص آخر ، وليس ملكنا ، إما أنني أشعر بالغثيان للذاكرة ؛ فقط ابدأ في التحدث إليها ليلاً ، أو مزقها إلى أشلاء ، أو لف رقبتها ، انظر بطريقة ما من الجانب أو من الأعلى - ولكن إذا كنت تبدو مختلفًا فقط لأنني ربما لن أتمكن أبدًا من الرنين ... صرير سقيفة كهربائية خشبية ، يتحولون إلى اللون الأصفر والأخضر على القضبان ... وسرعان ما يزيلون القضبان والأشجار حيث تلعب الغربان بلا هوادة يوم القيامة كل ليلة ، ورفع غطاء محرك "Zhiguli" القتيل ، لا يزال الكاهن العجوز يعبث بالمحرك - لكن الرب يعرف بشكل أفضل ما هو الطيران السهل والخالي من الخطيئة لماذا الصدأ في ظل أشجار الحور التي زرعها شخص ما بالضبط 3 في موقع الحديقة ، فقير ، بعضها الآن أشجار روحية ، وهكذا - منزل خرساني ، من أي مكان يبدو غير مستنير نظرة: خروشيب ، الرب! هي نفسها مثل حديقة مهملة ، وكلها في شقوق وشقوق في الأزقة حيث تنام الذكريات حيث كانت آنا قبل النظام معلقة على أغصان عارية مثل أعناق نحيفة 4 مع الحقيقة الخامسة رجل عجوز لديه الحقيقة الأولى وهو مراهق نائم ... ، الأشجار في النمو تتحدث هكذا ، ثم تتحدث كما لو كانت - وليس الريح - تلعب بفضاء الطاعة ، وهو مجرد تافه لأنه لا ينمو على الإطلاق ، ولا يولد ، بل هو كذلك. لا تموت 5 من عادوا في الأحلام مثل الفراشة حول جناح واحد ، كيف طار هذا الخوف مرة أخرى لتجد نفسك على الأرض؟ في منتصف الجناح - عين مفتوحة عند الحواف - يرتجف الحرف هل يرون ، نائمين ، نحن أم ظلام ساطع يسكن فيهم وينظر في نفسه إلى قاع العين وفي الحلم مثل هذا الضوء الذي لا نهاية له يبدو أنه يكتب لنا أن كل شيء قد تم الحصول عليه - وهذا ليس لنا بعد سجل الفشلخليبنيكوف جائع إلى الأبد ، يعذبه العطش لفودكين بتروف ... والآن: نلخص ثورتهم بتغلغل ورق الطعام في أصول الكلام الداخلي للون المفتوح. ينمو سجل النقص المستمر من أعماق المكتب ، سيفتح مهندس متقاعد أو طبيب سابق درجًا للمكتب ، ويجد ركنًا في مسودة تم الحصول عليها عن طريق مسار غير شرعي - ثم حركه على الفور بضربه و قم بإخفائه من أجل المستقبل ، لأنه في وقت لاحق نفس الشيء ، بعد المرة الأخيرة التي نعيش بعدها في خطاب داخلي في قصيدة غير مكتملة REDDING SKIN russia أنت تتقلص الجلد الأخضر! ليس من أجل لا شيء أن بلزاك وجد أرملته هنا ويبدو أنه أصغر بقرن كامل ... على شخص - علامة على كدمات من اللغة الروسية ، كل شيء رمادي حوله ، كدمة واحدة مستمرة أعطتك أنت وسيزان أو سينياك جميعًا نظرًا لأنك مؤلم ، لا يجد أحد الدعم سوى اللجنة الإقليمية المتجددة باستمرار ، أصبح المنزل الذي كان قوياً في يوم من الأيام لمكتب التاجر الآن بنكًا للعصابات ، والستائر الشائكة للشبكة في النوافذ مزورة: هذا ليس نص الأصل - ترجمة إقبال لحم الخنزير في نقش الذهب خارج الحلم قوة الرب معنا! أنا منهكة في الأحلام ، في الأحلام ... N. وشخص ما منا منزعج في الصباح ، تغادر المنزل في أحلام بالخارج مع آثار عشاء الأمس. تسقط قطرة لبلاب على بركة مثل اقتباس من كتاب غير منشور ، لكن التكدس في تعذيب الروح يجعلك تشعر بالغثيان والأوتوشكا البحث عن شخص ما ليعطي نقاطه هذه غيره الكاسحة لا تنظر خارج النافذةسيكون هناك غناء من أجلك - وسيكون لديك ما يكفي من الصبر ولاذع - في المساء - سيدفع العم الجيد النبيذ لأنه لا يهتم به على أي حال باستثناء مشاهدة السينما التي لا نهاية لها دون الخروج من السرير دون النظر إلى الخارج. النافذة إسحاق وأبراهام في الليل نقرأ بالاماس: الصمت - النور ، التعلم - السكين التحضير لكل شيء ما لا تعرفه لا يمكنك انتظار نارافشي العشب المجفف حاول إشعال النار - شعر من الرأس إله الشرق مرت كاللص بنار غير مشتعلة وجافة. قام إسحاق - كان مجرد دخان ولا يوجد شيء ، اسمع ، معه لا يتكلم ولا يحزن لاي إبراهيم - إنه مثل منزل منزل يتحدث عن النار وأكثر - لا شيء آخر # # #كان والد فيكتور بوريسوفيتش ضابطًا ، وكانت والدته (الأصل من طبقة النبلاء البولندية) تعمل كمساعدة طبية. في عام 1960 التقى آنا أخماتوفا ، من عام 1962 التحق بجمعية أدبية برئاسة جليب سيميونوف. تخرج من الكلية اللغوية بجامعة لينينغراد الحكومية في عام 1967 ، قبل عام من تخرجه من كومسومول. دافع عن شهادته في العمل الإبداعي لـ Innokenty Annensky. منذ عام 1974 ، كان متزوجًا من تاتيانا جوريشيفا حتى هجرتها في عام 1980.
شخصية بارزة في الثقافة غير الرسمية للينينغراد. أول حائز على جائزة أندريه بيلي عام 1978. في 1970s. واحدة من أكبر الشخصيات في ساميزدات الأدبية والثقافية في لينينغراد (مجلات "37" ، "سيفيرنايا بوتشتا" ، إلخ).
في أوائل التسعينيات. عضو هيئة تحرير مجلة "نشرة الأدب الجديد". في التسعينيات ، أجرى أنشطة أدبية واجتماعية واسعة النطاق.
صدرت الكتب الأولى تحت عنوان "قصائد" (1981 و 1988) في باريس ، تلتها مجموعات شعرية "نداء" (1990) ، "حفلة عند الطلب" (1993) ، "الكتاب الأخير" (1993) ، "بوردرلاندز" (1994) ، "قداس" (1998) ، "الاستحمام في الأردن" (1998) ، "قصائد سنة اليوبيل" (2001) ، "قصائد بعد قصائد" (2001). نُشر كتاب قصائد السبعينيات "مؤلفات" (2010) بعد وفاته.
دفن في مقبرة سمولينسك الأرثوذكسية في سانت بطرسبرغ.
..
فيكتور بوريسوفيتش كريفولين: شعر
تحسين
تمجيد الإبر. قوة عاجزة
من أعماق الأسود والتنوب
سوف تشعر به مع عمودك الفقري
الخط المنقط للجذع والعمودي لكلمة شخص آخر
وشيوخه ومدروس النباح
الدماغ الخارجي في التلافيف والتجاعيد ...
عاش هنا بعد مغادرة اللعبة
مفكرو عصرهم - لكن الآن تغيروا ،
أكثر راحة من المطر
أكثر راحة من الظلام دائم الخضرة
ضجيج كئيب يدخل الغرفة
التسلل إلى العمود الخامس
في الوعي - وأعمق وأكثر قتامة
الفروع غير المحمية
تزلج على البرزخ
لحية نقية بشكل غير طبيعي في لوحة واحدة فقط
يتم الإعلان عن الشيخ على أصابعه ليعلم بطريقة غبية
عن رتبة ملائكي غير مرئية
عن الأمل الذي طعمه مثل الليمون
أتباع يتجمعون عند مخرج القطار
يستغرق وقتًا طويلاً ، ويفقد النقل المشكوك فيه
أخيرًا - نهر الحمامة والطيور المدوية
وتحريم القصدير فوق الجسر نصف مكتمل المصلوب
وماذا سيسألون عن متى من الدرجات الجليدية
ألقى بهم بعض القوة تحت الأرض؟
مخبأ فنلندي سابق ، صندوق بلاستيكي في المنتصف -
يجلس مثل هارييه نفسه والوقت لم يثنيه
لورد الصيف
صيف الرب! لا طنانة ، لا أعمدة
لم يتم العثور على مثل هذا الإحسان:
الاعتقالات في مايو في حرارة الجنة
في يوليو في وقت داشا بليس
استجواب الناقل ، تيار من الظلام الحالك!
هنا أزهر السرخس على البروتوكول
وكان الخث يحترق تحت الجلد وما إلى ذلك
تكشير كوستروما مايدن
لم يعرفوا حتى القصور مع العبوة
أرواحه الشريرة الجميلة ...
لكن هنا
اندلعت في أغسطس والناس
للتكريس تحت جناح الكاتدرائية
تفاح أنتونوف -
والتأشيرة الباهظة للمدعي العام
على رأس قرار CCA
حريق في الحمام
هل المكتبات تحترق في وقت مبكر؟
انتفاضة الكتب ، بالنار ،
كلما تحدث بمرارة عن شخص ،
كلما تمت طباعة المزيد عنه.
حتى الآن - قمع. تحقق من البداية
إطلاق النار. من اعماق ساحة الخدمة
يتم إخراج الشاحنات القلابة على شكل مكعبات وأكوام
حتى أحرقت بالأمس.
رماد رباعي الأبعاد. غير مسبوق
تكتل. الجبل المقدس
حيث يتم خلط الصحف و uncials ،
أعداد مبعثرة
حفلة أو مجلة باريس
في أرارات واحد ، إلى مصفوفة ذات معنى ...
لم يكن هناك ما يكفي من الفيضانات هنا -
لذلك ، بعد أن ألغيت أي قراءة ،
ابدأ القصة من جديد!
حتى أن نوح الجديد مع حام الجديد
سفينة ديمقراطية مبنية ،
ما دام المحيط يغلق فوق الهيكل
ونحن على يقين من أن كل شخص
تستحق الحقيقة التي فقدها آدم.
هؤلاء
هذا - استحم في المطبخ في أحواض مجلفنة
من الطفولة يلعبون في الكنيسة بدون صليب
لا تكتب على بطاقات عيد الفصح الذهبية
لا تمسك برائحة فضية من الجسر
الرصاص القصدير أو حتى قطرات الزئبق
حملهم الطقس بقطعة قماش
والآن لا يوجد أحد ليتذكرها فقط
حمامة كلمة نصف آية
لغة الكنيسة للغة الانوار
تعكسها الأمواج بهذه القوة الباردة
التي تريد أن تحتضنها بقوة أكبر وأكثر إيلامًا
على مقبض الباب - باب منحوت من البرونز مزدوج الأوراق
حيث يصور الشاهد ذو الأجنحة الستة
حياتهم عديمة الجدوى
نبي
مرة أخرى يا رب اغفر لهم
الكلمة سوداء ، إرادة الشر
لكل لغة اللعبة
مع حزقيال بوشكين
ما إذا كان قد تم إطلاقه من السحابة
وسط الحرارة الحارقة
الكوليرا المجففة
صحراء؟ - قل لي ، بوشكين
أو من داخل ماذا
من رحم حالم ،
مع المثل العليا لأوروبا
قول وداعا لكاتكوف
جاء هذا الحفيف
جميع الأجنحة السامية الستة ...
ارتفع الريش مخبأ
السماء في شقوق وشقوق
بحاجة للإصلاح!
إلى الأبد في شريط من الدمار
عطر مهتاج
حشودهم في الأفق
لهم تحت سرب التربة
ماء منتفخ
أسمائهم؟ لكن من انت
دعا ذات مرة - الإغراءات
لا أعرف أن يتم ذكر اسمه
لا تتوق إلى الاعتراف
ولا حتى مرتين -
عدة مرات في نفس الوقت
النهر يدخل ببطء
فيكتور بوريسوفيتش كريفولين: مقابلة
فيكتور ب.كريفولين (1944-2001)- شاعر وروائي وكاتب: | | | | ...
محادثة في ظل التطبيقات أو مقابلة منسية ...
فيكتور كريفولين ... استمر هذا الكاسيت حوالي عشر سنوات. محادثة جرت في وقت ما في الماضي في إحدى ضواحي سانت بطرسبرغ ، تحت أشجار التفاح بالقرب من شرفة بيت الإبداع في كوماروفو. عشر سنوات ليست فترة صغيرة ، خلال هذا الوقت في حياة ليس فقط فردًا ، ولكن أيضًا في بلد بأكمله ، يمكن أن تحدث تغييرات ضخمة. منذ عدة سنوات ، توفي فيكتور بوريسوفيتش كريفولين ، الشاعر ، كاتب النثر ، الدعاية ، الملهم الأيديولوجي لتقويمنا. لكن اليوم ، تبدو كلماته ، التي قيلت آنذاك ، قبل عشر سنوات ، ملائمة للغاية وحسنة التوقيت.
النتائج
لمن النتائج ولمن وفلان
الحكم الأخير سالك
بغض النظر عن كيفية إيقاف تشغيل مسجل الفيديو
على الرغم من أن الشاشة مكسورة
انفصل المتكلم
لكن الضوء والصوت يعيشان
وحفيف الشريط
لمشاهد الأوقات الأخرى
أو طائرات أخرى
"مقابلة منسية" - مكرسة لذكرى فيكتور كريفولين ...
فيكتور بوريسوفيتش ، من كان الشاعر في الستينيات؟
- الستينيات هي الفترة التي اكتشف فيها الكاتب والشاعر فجأة أنه ليس أكثر من شاعر ، ولا يقل عن شاعر - إنه مساوٍ لنفسه. هذه ، على سبيل المثال ، مأساة برودسكي أو ، على العكس من ذلك ، انتصاره: إنه شاعر ... لقد كانت عملية رائعة - لا يتم الحكم على الشخص إلا لكونه شاعرًا. هذا ، في الواقع ، فقط لأنه شيء مساوٍ لنفسه. وبهذا المعنى ، فإن الستينيات هي وقت جيد للغاية. بالطبع ، ساذجين ، بالطبع ، عشنا منعزلين تمامًا عن العالم الآخر ، كل هذا مفهوم. عشنا مستبعدين من ثقافة العالم. على الرغم من المقاومة ، إلا أنهم قرأوا أكثر وترجموا أكثر من الآن.
جيل الستينيات بالنسبة لي مرتبط بشكل أساسي بحركة حقوق الإنسان ، ما مدى تسييسك؟
- بشكل عام ، لدي انطباع بأن جيلنا ، بالمعنى الواسع ، تبين أنه ليس مجرد سياسي - لقد ظهرنا كنوع من رد الفعل على حركة حقوق الإنسان. حسنًا ، أعرف أناسًا ، رائعًا نظيفًا ، ذكيًا ، ناضل من أجل حقوق الإنسان ، من أجل حريته. لكن من الناحية الجمالية ، كان هؤلاء أناسًا نشأوا على الثقافة السوفيتية. الآن هم يحبون هذه الكلمة - العقلية كثيرا. كان لديهم عقلية سوفييتية.
لكن ، بقدر ما أستطيع أن أتخيل ، مقاومة الدولة السوفيتية ، المسار والسلبي ، كانت واسعة بما فيه الكفاية؟
- في البداية كان هناك موقف عام وبعض المعارضة ... والمعارضة .. انقسمت: كانت هناك معارضة سياسية وكانت هناك معارضة جمالية ، إذا جاز لي القول. أظهرت محاكمة سينيافسكي هذا. ولا يزال هناك نوع من منطقة الحرية. كانت هناك مناطق لم يتم رسمها من قبل الدولة ، ولم يتم رسمها باللون الأحمر ، كانت مثل البقع البيضاء ، حيث يستقر شخص ما بطريقة ما ، ولكن في نفس الوقت كانت الحياة الأدبية تسير وفقًا لقوانينها الخاصة. الشيء الوحيد هو أنه لم تكن هناك طبعات ، ولا كتب ، ولكن كل هذا تم تعويضه بطريقة رائعة: الآن لا يمكننا تخيل حجم samizdat ، لأنه لا أحد يفعل هذا **. لكنني مقتنع بأن تداول مجموعات السامزدات الصغيرة هذه تجاوز التداول الرسمي.
- ... قد لا تكون شاعرًا ، لكن يجب أن تكون مواطنًا ، كما قال الشاعر. ومن الذي شعرت به الستينيات؟
- كنا أبناء هذه الدولة ، لكننا لم نكن مواطنين في هذه الدولة. أن تكون مواطنًا يعني وجود مجتمع مدني ، لكنه لم يكن موجودًا. عندما تطرح هذا السؤال ، فأنت تسأله كما لو كان من اليوم. على الرغم من أنه ، من وجهة نظري ، لا يوجد حتى الآن مجتمع مدني ، إلا أنه آخذ في الظهور ... وإذا تحدثنا عن الأدب ، من حيث المبدأ ، كان الأدب - أدب الإمبراطورية. علاوة على ذلك ، حتى بوشكين أو تولستوي ، الذين وقعوا في منطقة الدراسة المدرسية ، أصبحوا كتابًا سوفياتيًا. كان الأدب السوفييتي ...
- هل غيرت موقفك من الأدب؟
- هذا جعل من الصعب الارتباط بها ، وأعتقد أن ما حدث الآن بمعنى ما ليس فقط هزيمة النظام السوفيتي ، ولكن هزيمة الثقافة الروسية بمعنى أعمق ، تبين أنها عاجزة .. أنا هنا في السنوات الأخيرة ، أصبحت مهتمة بنظام الكاتب وعلاقات الدولة في الغرب. وأنا أفهم أن هذا نظام معقد للغاية. وعندما نقول إنه لا يوجد دعم للأدب ، فهو ليس كذلك. هناك دعم حكومي قوي للثقافة ، على سبيل المثال في ألمانيا ، حيث يدعم معهد جوته الشعراء الشباب. يتم تخصيص مبالغ ضخمة لهذا الغرض. في السويد ، الوضع تقريبًا هو أن يحصل كل كاتب سويدي على نسبة معينة ، أعتقد خمسة بالمائة ، من تكلفة كل كتاب من كتبه ، والتي يتم استعارتها من المكتبة. دعونا نحاول تخيل هذا الوضع معنا! الآن تنتشر الأسطورة أنه في الغرب لا أحد يهتم بالأدب. وهذا أيضا غير صحيح. لنكن صادقين. على سبيل المثال ، يوجد في فرنسا برنامج "Apostrophe" ، من إنتاج برنارد بير ، والذي تشاهده جميع أنحاء فرنسا تقريبًا. هذا برنامج عن الأدب. إنه مصنوع بطريقة تجعل مشاهدته ممتعة للغاية. إنه إعلان للكتب ولقاء مع المؤلفين. بمجرد أداء Limonov في هذا البرنامج. هذا واحد من البرامج الشعبية عندما تكون لدينا الآن أسطورة مفادها أن الاقتصاد الغربي هو اقتصاد السوق وأن الكاتب قد طُرد من هناك ، فإن هذا أيضًا ليس صحيحًا تمامًا.
- حسنًا ، ما زلنا نعيش في عالم من الأوهام ...
- نحن نعيش في حالة متطرفة ، وهذا يزعجني أكثر وأكثر. كان الأدب السوفييتي ، كما قيل لنا ، هو الأفضل والأروع. لقد كانت مسيانية حمقاء. الآن هناك حالة عبودية مختلفة تمامًا من الخوف من الغرب ، مليئة بالرعب من أن شيئًا آخر وشيكًا ، وهو أفضل بكثير مما لدينا. هنا وجهة نظر. لكن إذا تحدثنا عن الشعر: يوجد في الغرب عدد قليل من الشعراء من مثل هذه الطبقة كما هو الحال في روسيا ، يمكنني القول بكل تأكيد.
-... لا يزال هناك الكثير من المفاهيم الخاطئة والأساطير في التاريخ.
- التاريخ موجود في مجال الأساطير ، لقد كتبت عنه بالفعل ، يقع التاريخ السوفيتي بين أحداث أسطورية تمامًا: بين الاستيلاء على قصر الشتاء ، وهو هجوم لم يكن موجودًا ، والاعتداء على البيت الأبيض ، وهو ما حدث أيضًا لا يوجد ...
- كيف لم يكن؟
- حسنًا ، بدا وكأنه ثورة ، لكنه لم يكن موجودًا ... مسألة السلطة هنا معلقة مثل المخاط فوق روسيا! لأنه لا توجد قوة حقيقية يمكن أن نقولها - هل هي شيوعية أم ليست شيوعية ، لا توجد قوة يمكننا الوثوق بها. في الآونة الأخيرة ، كنت أشاهد التلفاز كل يوم ، وفي الغالب أنظر إلى الوجوه: ويتم تشكيل الاصطفاف السياسي بشكل مرئي ، من جزأين ، من ناحية خنزير ، صورة خنزير ، ومن ناحية أخرى ، نوع من النحافة الأوروبية. والصراع السياسي كله هو صراع بين السمينين والنحيفين. من تمكن بالفعل من الاستيلاء ومن لم ينجح بعد في الاستيلاء. الوضع كوميدي - لا يوجد شخص بالحجم الطبيعي ، هناك شخص ما زال بحاجة إلى الرشاوى والمال ، وشخص قام بالفعل بضخ الأموال ... وهناك نوع آخر - هؤلاء ذئاب. الذئاب الرمادية التي تم وضعها جانبا ببساطة من الحوض الصغير! هنا أمبيلوف ، على سبيل المثال. هذه وجوه ذئب تماما. لذلك اتضح: الذئب ولحم الخنزير وبعض الأشخاص الآخرين الذين يحتاجون إلى هذه الفوائد ، لكنهم موجودون بالفعل في حوض التغذية ، على الرغم من أنهم لم يزرعوا الدهون بعد.
عن الشخص: فلاديمير كورماناييف عن فيكتور كريفولين
فيكتور ب.كريفولين (1944-2001)- شاعر وروائي وكاتب: | | | | ...
كنت على دراية بكريفولين لمدة 5 سنوات تقريبًا ، منها سنتان أو أكثر بقليل رأيته كثيرًا نسبيًا. التقيت به وزوجته عليا عام 1990 أو 91. ثم عاش في شقة على طريق بيترهوف السريع (العنوان الرسمي هو شارع Leni Golikova ، 4 ، شقة 9). أفضل شيء يمكن القيام به من أجل ذاكرته هو إعادة إنتاج جو منزلهم ، على الرغم من أنني هنا لم أضع نفسي مثل هذه المهمة. كريفولين كان "من يرغب في البقاء على قيد الحياة" - هكذا كان يُنظر إليه. قال ذات مرة: "إنها لا تزال دولة رائعة. لا أحد يحتاج إلى شخص موهوب هنا ". قيل بشكل غير متوقع وبألم ، لم أسمع هذا منه قبل ولا لاحقًا. ثم تعرفنا على روسيا ، كان ذلك بين 90-91-92 عامًا. لكن يبدو لي أنه كان يؤمن في أعماقه بإمكانية تغيير هذا الوضع ، أو حتى أنه كان يأمل في خطأه.
كان Krivulin شخصًا يريد أن يرتبط بالجوهر ، وكان دائمًا يتجنب كل شيء آخر. كان يشعر دائما. ذكرت ذات مرة في محادثة حول صديق مقرب لي ، وهو فنان ، قام بتشغيل جهاز التسجيل مع تسجيلات لموسيقى باخ يؤديها غلين جولد ولم يقم بإيقاف تشغيله عمليًا طوال اليوم. كان ذلك خلال أكثر الأوقات إيلامًا ، وجوعًا ، وجوعًا ، مع صوت مشوه لأصوات الحشد في الشوارع. في البداية ، لم يسمع Krivulin ، لكن عندما كررت القصة حول ما بدا لي سلوكًا واسع الحيلة ، قال ، متنازلًا عن رعونة التي عفا عليها الزمن لرجل يبلغ من العمر 30 عامًا ، مبتسمًا: "حسنًا ، يمكنك بالطبع ، ، و حينئذ ...". بشكل عام ، كان هو وزوجته أوليا يذكران جدًا بالملائكة في تلك الأوقات العصيبة ، وخاصة كريفولين ، أيضًا بحركته الصعبة.
كان هناك شعور بأن Krivulin عمل بجد. من بين الأوائل في البلاد ، ربما تعرف على "متعة" فقدان النص المكتوب على الكمبيوتر ، والذي كان يعمل عليه طوال الليل (كان يعمل ليلاً). ثم أتقن أنواعًا جديدة من الصحف ومقالات المجلات والمقالات ("هل يمكنك أن تتخيل ما هو كتابة مقال؟" قال ذات مرة ، بصفته رائدًا يصف مشهدًا جديدًا لنفسه). قال لاحقًا إنه اتخذ خوداسيفيتش نموذجًا وكان يحاول الكتابة بطريقة يمكن في يوم من الأيام تجميعها ونشرها.
ادعى كريفولين أنه لم يقرأ الترجمات. اعتقدت أن إجراء الترجمات أفسد أسلوب برودسكي (جالشينسكي ، إلخ) بمجرد أن قال شيئًا جيدًا عن كوشنر ، واعترفت أنني لم أفهمه. كان كريفولين متفاجئًا للغاية وبدأ يمدح كوشنر المبكر ، حتى أنه قرأ شيئًا عن ظهر قلب.
كان كريفولين مسرورًا بروايته ("شمون") ، ولم يفهم من وبخه وأكد له أنه أتم جميع المهام التي حددها لنفسه. لقد اعترضت عليه بحماقة بطريقة ما في كلام الآخرين بأن هذه لم تكن رواية ، وبعد قراءتها أود أن أفعل شيئًا ؛ أجاب بصمت عميق ، تخيل فيه المرء حزن الموافقة ، والاختلاف مع هذا النهج ، وحتى الاستياء. أحب سوسنورة وكان فخوراً بأن سوسنورة عاملته معاملة حسنة. عندما كررت مرة أخرى رأي صديقي بأن بعض نصوص سوسنورة تسبب الضحك ، اعترض على الفور على أن إتقان اللغة الشعرية يجعلها غير معرضة للخطر.
ثم تحول كريفولين من كاتب سري إلى كاتب قانوني - وهي عملية غير معروفة أو نادرة في تاريخ الأدب. كان يتصرف أحيانًا وفقًا للقوالب السوفيتية القديمة لوظائف "الكتابة" ، لكنه في الوقت نفسه حاول التخلص منها. من حيث الجوهر ، لم يصر على نفسه أبدًا ، بل قدم نفسه ، وآمن بنفسه. لقد فعل الشيء نفسه مع الآخرين إذا حاول مساعدتهم ، وعندما لم يؤمنوا بأنفسهم كثيرًا ، كان ذلك يأتي بنتائج عكسية. تحدث كريفولين باستمرار عن حقيقة أن الكتابة يجب أن تعود إلى طبيعتها ، وأنه من الضروري التوقف عن "رعي الشعوب" ، وأن الكتب يجب أن تُنشر جيدًا وتكلفتها باهظة.
قدر Krivulin تقديرا عاليا ماضيه. في أحد الأيام جاء إليه مخرج طموح أراد أن يصنع فيلمًا عن مقهى سايغون وشخصيات ثقافية تحت الأرض. أعتقد أن Krivulin أخبره بكل شيء عن فيلمه ، لقد صنع هذا الفيلم للتو ، وكان عليه فقط إفساده ، وهو ما يبدو أنه فعله. (أطلق على الفيلم اسم "Chkhaya حول" Saigon. تم تخصيص مساحة كبيرة فيه لمونولوج Krivulin نفسه ، وهذا هو السبب في أنه لا يزال ذا قيمة.). فهم كريفولين الناس وعاملهم بثقة. والشخص الذي صنع هذا الفيلم بالكاد يفهم أي شيء عما كان يصور.
بدا لي أن كريفولين كان فخوراً لأنه عاش في كوماروفو في الغرفة التي كانت تعيش فيها أخماتوفا وحيث زارها ذات مرة. بعد أخماتوفا ، عاشت فيرا بانوفا في هذه القضية. لكنه لم يحب الغرفة كمكان للعمل. "رقم بريموريني" - لخص ، وردًا على سوء فهمي ، أوضح: "لم يعيش الناس هنا ، لكنهم نجوا". أتذكر أنه في الوقت نفسه تحدث عن كيفية تعامله مع الأطفال في المدرسة في الترجمة ، ووضع الأساس السليم للآية في المقدمة ، أو علمهم الكتابة بهذه الطريقة ، لا أتذكر.
أعتقد أن Krivulin كره كل شيء عادي. لكن اعتيادية مواجهة العادي كرهته. في بعض الأحيان وصلت هذه الاتجاهات المتعددة إلى نقطة حرجة. في اليوم الذي التقينا فيه ، أخبرني أن برودسكي التفت إليه بعرض تعاون. وافق كريفولين وبدأ العمل (إما كتاب أو نص عن ماندلستام) ، لكنه نشر بالتوازي ، على حد تعبيره ، "مقالتين مناهضتين لبرودسكي". وبحسب كريفولين ، فإن برودسكي "يقطع فجأة" أو "يقطع فجأة" الاتصالات. وتجدر الإشارة هنا إلى أنه لولا كريفولين لكان بإمكان اثنين من خبراء ماندلستام أن يبدعا شيئًا استثنائيًا تمامًا لا يمكن تصوره. لكن ، على الأرجح ، الحقيقة هي أنهم نظروا إلى الأشياء بشكل مختلف ، واعتقد كريفولين أن التأليف المشترك لا يستبعد النقد المتبادل، والتي قد يعتبرها برودسكي في موقفهم غير متسقة على الأقل.
لم يحب Krivulin الحمقى. سأله أحد الشعراء المشهورين (أوائل التسعينيات) لماذا لم يضع علامات الترقيم في النصوص الشعرية. أجاب كريفولين أنه كان أكثر ملاءمة بهذه الطريقة. انزعج الشاعر وقال لي: "هذا ليس جوابا".
يبدو أن لديه رأيًا منخفضًا إلى حد ما عن الحالة الحالية لفلسفة اللغة الروسية. بالإضافة إلى ذلك ، كان استنفاد بعض الموضوعات قضية مقررة بالنسبة له. عندما أخبرته أنني كتبت عملاً عن بوشكين ، أجاب: "فولوديا ، لا أفهم". حول فقه اللغة بجامعة سانت بطرسبرغ ، على وجه الخصوص ، في 94-95 تحدث بشكل متشكك إلى حد ما: "حسنًا ، ما هو هناك. أليك موراتوف؟! "
اعتبر كريفولين عزلته في الحقبة السوفيتية فرصة تُمنح لشموله. يبدو لي أنه قدر هذه الدقة في حياتها أكثر من أي شيء آخر. وفي الوقت نفسه ، فهم خطورة العزلة التي يمكن أن تثير وهم الاكتفاء الذاتي. من المثير للاهتمام للغاية ما إذا كان سيكون هناك العديد من الذكريات عن Krivulin. بعد لقائه ، كانت الفكرة تدور دائمًا: "يجب أن نكتبها". لكنه دار في دائرة من الناس الذين كانوا ينظرون إليه على أنه جزء من كل ، وينتمون إليه أيضًا. من أجل وصف الكل في أجزائه ، هناك حاجة إلى جهد إضافي.
يبدو لي أن الشعبية الواسعة جدًا أو الخفيفة جدًا للأشخاص الذين كانوا ينتمون إلى الثقافة السرية لم تثير التعاطف معه. قال أمامي بغضب: "لينا شوارتز فقدت قراءها". عن شخصية التلفزيون نيفزوروف والمغني غريبنشيكوف ، نشر قصائد شعر فيها أيضًا بالغضب ("غريبينشيكوف يغني من كل الشقوق"). ضحك على الشاعر أندريه كريجانوفسكي الذي اشتكى من مصيره "السري". فيما يتعلق بنيفزوروف ، أسفت ذات مرة أنه قد تغير كثيرًا ، حتى لو كان "نوعًا" (كنا مألوفين منذ الطفولة) ، حتى أنه حتى في سن 19-20 عامًا كان شخصًا حيويًا للغاية ، وثرثارًا ، وخيرًا ، ولطيفًا وكان مغرمًا من المسرح ، والإخراج ، ومحاولة تقديم شيء ما (رغم أنه في نفس الوقت (شعرت) بالبرودة إلى حد ما). أخبرني كريفولين أن نيفزوروف ، الذي كان قد شارك في نوع من المجتمع الديني ، قد تم اعتقاله ، وخاف ، وقام بتسمية العديد من الأشخاص ، وعلق على شكواي: "الشفاعة للناس لا تخلو من العقاب".
أتذكر كلماته عن ستالين: "أنتج ستالين نظامًا اجتماعيًا كان فيه كل شيء في العالم جميلًا للإنسان ، باستثناء نفسه".
ذات مرة ، عندما أتيت إليه ، سألني: "كيف تحب مقالة (أو مقابلة) برودسكي؟" كان غاضبًا من كلمات برودسكي حول خطأ اللغة الروسية. (يبدو لي أن هذا السخط يعكس الاختلاف في شعرائهم. فهم تقريبًا نفس العمر ، والمعارف ، وأهل بطرسبرغ ، ولكن ، كما كان الحال ، من أجيال مختلفة. برودسكي فرداني ، وبروتستانتي في المعتقدات الدينية (على الأقل بالنسبة إلى فترة معينة). أساس شعريته هو الأهم في نفسه ، والذي سيخبر عنه فقط لنفسه ، وحتى ذلك الحين ليس بشكل مباشر ، ولكن في تلميحات. داخل جدران جامعة سانت بطرسبرغ في تلك الأيام التي قيلت فيها أهم الأشياء من قبل البنيويين ، لغة الشخص الأرثوذكسي المتدين الذي يكرم الكلمة في الهيكل). لم يكن Krivulin مهينًا للغة الروسية ، وليس لغته الخاصة ، ولكن بسبب اللغة.
في الوقت الذي التقينا فيه ، في مواجهة حقيقة أن الاهتمام بالشعر في روسيا قد اختفى تمامًا تقريبًا ، حلل كريفولين طبيعة وجود الشعر في روسيا. تساءل عما إذا كان الشعر ليس بديلاً بسيطًا للملحمة المفقودة. لقد صُدم من فكرة أنه قبل القرن الثامن عشر أو حتى القرن التاسع عشر ، لم يكن هناك شعر في روسيا (كان من الممكن ببساطة "استيراد" شعر القرن الثامن عشر). يعتقد كريفولين أن الشعر هو محادثة مع إله شخصي وليس له علاقة بالأدب (المرسل إليه هو أقنومه المثالي ، وكاتب النثر هو القارئ). كان يخشى على الأرجح أن الشعر ليس له جذور عميقة في روسيا. لقد جادل بنفسه (كشخص لم يخون الفطرة السليمة) أن الشعر لم يعد ضروريًا ، وكتب مقالات ومقالات. قال أن التفكير الآن يمكن أن ينقذ. ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، يمكنه التعبير عن نيته في نشر مجلة مع مرور الوقت لم تكن موجودة في روسيا - مجلة لن يكون فيها سوى الشعر.
تحدث باستمرار عن اللغة ، أن "شيئًا ما يحدث لنا" ، وأن الشعراء المهاجرين أفلتوا من تأثير العمليات التي تحدث في اللغة ، ولم يفلت من بقوا في روسيا. قال إنه يتم استبدال "الميثولوجيا" بـ "متعدد الموضوعات" ، وأن الوعي يتم تسييسه ونحن مجبرون على التفكير فيما لا نريده. يعتقد Krivulin أن وعينا مرتبط بطبيعته بما يتم فعله "أعلاه" ، كما أسماه إمبراطوريًا. ألم تكن فكرة "الترابط" هذه هي التي قادته إلى وجهات النظر الملكية التي التزم بها في التسعينيات؟ في الوقت نفسه ، لم يكن الاحترام الشعبي للقوة مهتمًا به ، فقد بنى وجهات نظره على جمال الفكرة الملكية في أذهان الناس. لم يكن خائفًا من انهيار روسيا ، لأنه لم يعتبر روسيا إمبراطورية بالمعنى القديم.
كان كريفولين قلقًا بشأن ما إذا كانت قصائده المليئة بالإشارات الأدبية تثير ارتباطات مناسبة. ذات مرة (أتذكر أنها كانت 12/30/91) ، بعد أن قرأ لي القصيدة "الآن يطعن ، الآن يقطع الراحة ..." ، سأل عما إذا كانت تتذكر الفكرة المقابلة لرواية "الأبله".
بمعرفة مدى صعوبة كتابة الشعر (على ما يبدو ، من تلقاء نفسه) ، دعم الآخرين ، وقال إن أصدقاءه بدأوا تدريجياً في كتابة الشعر مرة أخرى ، في المحادثات كان يحثه باستمرار على كتابة المقالات ، وأعطاه مقالات ليقرأها وسأل عن آرائه عنهم. أخبرني ذات مرة (أعتقد أنني كنت أشتكي من شيء ما) أنه كان يعيش مع زوجته وطفليه ، هي وطفليها ، في شقة مشتركة في نفس الغرفة ، كتب ليلاً في الحمام.
في مكان ما في أبريل 1989 ، لم أكن أعلم بعد ، تجولت في أمسية Krivulin في قاعة المحاضرات على Liteiny. كان هناك عدد قليل نسبيًا من الناس في القاعة. تحدث كريفولين ، وهو ينحني رأسه إلى اليمين واليسار ويوجه خده للجمهور ، عن الوضع الحالي للشعر ، وعن رحلته التي استمرت ثلاثة أشهر إلى باريس ، وقراءة الشعر. لسوء الحظ ، لم أحتفظ بسجلات ، أتذكر بعض الأفكار. قال إن الاهتمام بالشعر قد تضاءل ، وينبغي على المرء أن يحسب حسابه ، وألا "يشارك". وقال أيضًا إنه في فترة دمقرطة الحياة ، يجب على الفنان ألا ينسى الأرستقراطية الفنية. بخلاف ذلك ، فإن الفن الشعبي ينتظره ، كما أظهرت تجربة فوزنيسينسكي ويفتوشينكو. تحدث عن اختفاء الدافع السلبي فيما يتعلق بكل شيء من حوله ، والذي ، في رأيه ، متأصل في الشخص الروسي. لم يجد نظرة مستقبلية مأساوية للأجانب ، وهو ما يفسر فشل بيردييف في السوربون وشيستوف والفشل النسبي. أتذكر أيضًا أنه قرأ ، من بين أمور أخرى ، قصيدة تقارن فيها فرصة رؤية شاهد قبر باسم نابوكوف بالانتحار.
كل ما قاله آنذاك ، كما هو واضح الآن ، كشف عن الشيء الرئيسي الذي كان يقلقه منذ 17 عامًا وما بعده - مسألة شروط الحفاظ على الثقافة الروسية والشعر الروسي.
يجب أن ننتهي هنا ، لكني أود أن أضيف ما يلي. استحوذ Krivulin على العملية بشكل مثالي. ظهرت العملية التي أسماها كدليل. لكن قيمة الذات ، الذي يشارك في العملية وبالنسبة لكريفولين ، كانت واضحة ، لم تكن واضحة بشكل عام مثل العملية. لذلك ، بدا لي دائمًا أن رأي Krivulin حول العملية بشكل ما ، يصل بطريقة ما إلى الأشخاص الذين يؤثرون على العمليات ، لكن مع القيم العزيزة عليه ، فهم لا يفعلون بالضبط ما يود. على سبيل المثال ، كتب في مكان ما (على ما أظن في صحيفة "Literator") وقال إنه لا يوجد في روسيا كهنة قادرون على التعامل مع المثقفين. يبدو لي أن الرأي قد تم قبوله - وصل المثقفون إلى النقطة التي كان من الصعب عليهم فيها التعامل مع كاهن. أعرب كريفولين عن رأيه (على راديو ليبرتي ، إذا لم أكن مخطئًا) بأن الكاتب السري لديه ميزة إضافية على المسؤول ، وأنه لم يكن مضطرًا لمقاومة تأثير ليس فقط الرقابة الرسمية ، ولكن أيضًا التأثير العام. ككتّاب قاوموا بنجاح جزئيًا الرقابة الرسمية ، لكنهم اختبروا موهبة تشوههم التأثير الاجتماعي، يدعى Krivulin Bitov و Iskander. وهذه العملية ، بكل تعقيداتها ، لا يبدو أنها بقيت بدون اهتمام - فقد اكتسبت مصلحة الشركات تأثيرًا أكثر خطورة على الكاتب من تأثير الرقابة أو الجمهور. تغري مصلحة الشركات أكثر من الاهتمام بالتغلب على الرقابة والرأي العام ، على الرغم من أنها تتمتع أيضًا بميزة للكاتب - يتم التغلب عليها ، على عكس التأثيرات الأخرى. ولكن هنا أيضًا ، أشار كريفولين إلى العملية بدقة ممتازة.