Ale Raskolnikov šiel rovno do domu na priekope, kde žila Sonya. Dom bol trojposchodový, starý a zelený. Hľadal školníka a dostal od neho nejasné pokyny, kde žije krejčov Kapernaumov. Keď našiel vchod do úzkeho a tmavého schodiska v rohu nádvoria, nakoniec vyšiel do druhého poschodia a vyšiel do galérie, ktorá ho obchádzala z nádvoria. Na tú chvíľu sa potuloval v tme a zmätení, kde by mohol byť vchod do Kapernaumova zrazu tri kroky, otvorené dvere; mechanicky ju chytil. - Kto je tam? Nervózne sa spýtal ženského hlasu. "To som ja ... pre teba," odpovedal Raskolnikov a vošiel do malej prednej haly. Tam, na drvenej stoličke, v zakrivenom medenom svietniku stála sviečka. - To si ty! Pane! - Sonia slabo kričala a stála zakorenená na mieste. - Kde máš? Sem? A Raskolnikov, ktorý sa na ňu nedíval, rýchlo vošiel do miestnosti. O minútu prišla Sonya so sviečkou, položila sviečku a postavila sa pred neho, úplne zmätená, všetko v nevysvetliteľnom vzrušení a očividne vystrašená jeho neočakávanou návštevou. Zrazu sa do jej bledej tváre vrhla farba a v očiach sa objavili dokonca aj slzy ... Bola chorá, hanblivá a milá ... Raskolnikov sa rýchlo otočil a sadol si na stoličku k stolu. Zachytil letmý pohľad na miestnosť. Bola to veľká miestnosť, ale extrémne nízka, jediná, ktorá sa vzdávala Kafarnaumovovcov, zamknuté dvere, ktoré boli v stene vľavo. Na opačnej strane, v stene napravo, boli ďalšie dvere, vždy pevne zaistené. Už existoval iný susedný byt pod iným číslom. Izba Sonyy vyzerala ako stodola, vyzerala ako veľmi nepravidelný štvoruholník a dala jej niečo škaredé. Stena s tromi oknami s výhľadom na priekopu prerezala miestnosť nejakým pohľadom, čo je dôvod, prečo jeden roh, hrozne ostrý, odbehol niekde do vnútrozemia, takže pri slabom osvetlení nebolo možné jasne rozoznať; druhý roh bol už príliš škaredý hlúpy. V celej tejto veľkej miestnosti nebol takmer žiadny nábytok. V rohu napravo bola posteľ; vedľa nej, bližšie k dverám, stolička. Na tej istej stene, kde bola posteľ, pri samotných dverách do bytu niekoho iného, \u200b\u200bbol jednoduchý zadný stôl pokrytý modrým obrusom; Pri stole sú dva prútené stoličky. Potom, pri protiľahlej stene, blízko ostrého uhla, stála malá, jednoduchá komoda na strom, akoby akoby bola stratená v dutine. To bolo všetko v miestnosti. Žltkastá, ošúchaná a opotrebovaná tapeta sčernela vo všetkých rohoch; v zime tu muselo byť vlhko a horelo. Chudoba bola viditeľná; ani posteľ nemala záclony. Sonia sa ticho pozrela na svojho hosťa, ktorý tak starostlivo a neúprosne skúmal jej izbu, a dokonca sa začal strašne chvieť, akoby stála pred sudcom a riešiteľom jej osudu. - meškám ... Máte jedenásť hodín? Spýtal sa, stále na ňu nedvihol oči. „Áno,“ zamrmlala Sonya. - Ach áno, existuje! - náhle sa ponáhľala, akoby to pre ňu bol celý výsledok, - teraz majitelia uderili na hodiny ... a ja som to počul sám ... sú. "Prišiel som k tebe naposledy," pokračoval Raskolnikov mrzuto, hoci teraz bol iba prvý, "už ťa už neuvidím ..."   "Šoférujete?" - Neviem ... zajtra je všetko ... "Takže zajtra nebudeš s Katerinou Ivanovnou?" - Sonya sa zachvel hlas. "Neviem." Všetko zajtra ráno ... To nie je zmysel: Prišiel som povedať jedno slovo ... Zdvihol svoj premyslený pohľad na ňu a zrazu si všimol, že sedí, a ona stále stála pred ním. - Čo stojíš? Sadnite si, “povedal náhle, tichým a jemným hlasom. Posadila sa. Na chvíľu sa na ňu pozrel láskavo a takmer so súcitom. - Ako chudá si! Aká ruka máš! Je to úplne priehľadné. Prsty ako mŕtvy. Vzal ju za ruku. Sonya sa slabo usmiala. "Vždy som bola taká," povedala. - Kedy ste bývali doma?   - Áno. "Samozrejme!" Náhle povedal a jeho výraz a zvuk jeho hlasu sa náhle znova zmenili. Znovu sa rozhliadol. "Najímate si z Kapernaumova?"   - Áno ... "Sú tam, za dverami?" - Áno ... Majú tiež rovnakú izbu.   - Všetko v jednom? - V jednej s. "V noci by som sa vo vašej izbe bál," poznamenal mrzuto. „Majitelia sú veľmi dobrí, veľmi láskaví,“ odpovedala Sonya, stále akoby sa nepoznávala a neuvedomovala si, „a všetok nábytok a všetko ... všetko bolo majstrovsky.“ A sú veľmi láskaví a často k mne prichádzajú aj deti ... - Sú viazaní jazykom? - Áno ... koktá a tiež chróm. A aj manželka ... Nie že by koktala, ale akoby to nehovorilo všetko. Je veľmi milá. A je to bývalý dvor. A je tu sedem detí ... a iba najstarších koktanie, zatiaľ čo ostatné sú jednoducho choré ... ale oni koktajú ... Ako o nich viete? S prekvapením dodala. "Tvoj otec mi vtedy povedal všetko." Povedal mi všetko o tebe ... A o tom, ako si šiel o šiestej a vrátil sa o deviatej ao tom, ako kľačala Kateřina pri tvojej posteli.   Sonya bola v rozpakoch. "Práve som ho dnes videla," zašepkala váhavo.   - Koho? - Otec. Prešiel som ulicou, blízko, na rohu, o desiatej, a zdalo sa, že kráčal vpred. A rovnako ako keby. Naozaj som chcel ísť do Kateřina Ivanovna ...   - Šli ste? „Áno,“ zašepkala Sonya náhle, opäť sa hanbila a sklamala. "Katerina Ivanovna, koniec koncov, takmer ťa zbila, máš otca?" - Ach nie, že ty, že si, nie! - Sonya sa na neho pozerala s určitým strachom. "Takže ju miluješ?" - Ona? Áno, áno! - Sonya sa zdvihla žalostne a náhle so založenými rukami. - Ah! vy ju ... Keby ste to len vedeli. Koniec koncov, je rovnako ako dieťa ... Koniec koncov, jej myseľ je ako blázon ... z žiaľu. A aká múdra bola ... aká veľkorysá ... ako milá! Nevieš nič, nič nevieš ... ach! Sonya to povedala, akoby v zúfalstve, strachu a utrpení a zlomila ruky. Jej bledé líce znova blikali, v očiach sa mu prejavovalo trápenie. Bolo zrejmé, že bola strašne zasiahnutá, že sa strašne usilovala vyjadriť niečo, aby povedala, aby sa prihovárala. Nejaký druh nenásytnosť   Súcit sa, takpovediac, náhle objavil vo všetkých črtách jej tváre. - Beat! Prečo si to! Pane, bij! A aj keby to porazilo, tak dobre! Tak teda? Nevieš nič, nič nevieš ... To je také úbohé, oh, aké úbohé! A chorí ... Hľadá spravodlivosť ... Je čistá. Verí, že spravodlivosť musí byť vo všetkom a vyžaduje ... A dokonca ju mučí, ale nespraví nespravodlivo. Sama si nevšimne, ako je to nemožné byť spravodlivý voči ľuďom, a je naštvaná ... Ako dieťa, ako dieťa! Je fér, fér! - Čo sa ti stane? Sonya vyzeral tázavo. "Zostali s tebou." Je pravda, že to bolo predtým na vás a mŕtvy muž šiel požiadať o kocovinu. A teraz, čo sa stane? "Neviem," smutne povedala Sonya. "Zostanú tam?" - Neviem, mali by byť v tom byte; iba pani, dnes som počula, povedala, že chce odmietnuť, a Kateřina Ivanovna povedala, že sama nezostane ani minútu. "Prečo je tak statočná?" Dúfať v teba? "Ach nie, to nehovor!! Sme jeden, žijeme v rovnakom čase," zrazu bola Sonya opäť nadšená a dokonca aj naštvaná, presne ako by sa nahneval kanárik alebo iný malý vták. "Áno, a ako môže byť?" No, ako, čo robiť? Spýtala sa, horúca a ustarostená. - A koľko, koľko dnes plakala! Jej myseľ je v ceste, všimli ste si to? obtiaž; potom sa bojí, ako maličký, že zajtra by malo byť všetko slušné, že bude občerstvenie a všetko ... potom si zlomí ruky, vykašliava krv, plače, zrazu začne biť hlavou o stenu, ako v zúfalstve. A potom sa bude znova potešiť, dúfa, že pre vás bude všetko: hovorí, že teraz ste jej asistentkou a že si niekde požičia nejaké peniaze a pôjde so mnou do svojho mesta, povedie ma penzión pre vznešené dievčatá, ona ju vezme dozorca a ona začne máme úplne nový, úžasný život a bozkáva ma, objatia, konzoly a napriek tomu tomu verí! tak verí vo fantázie! Ako ju môžete protirečiť? A ona sa dnes celý deň umýva, čistí, opravuje, koryto sa svojou slabou silou odtiahla do miestnosti, z dychu a padla na posteľ; inak sme šli s ňou ráno do rúk, kúpiť topánky pre Polechku a Lenu, pretože všetci sa rozpadli, len sme mali dosť peňazí na výpočet, bolo ich veľa, vybrala si také pekné topánky, pretože má chuť , nevieš ... Ihneď v obchode som sa rozplakal, s obchodníkmi niečo, čo chýbal ... Ah, bolo to škoda pozerať sa. "Je to pochopiteľné, keď ty ... žiješ takto," povedal Raskolnikov s trpkým úsmevom. "Prepáč?" Nevadí ti to? - Sonya sa znova postavila, - pretože ty, ja viem, dal si posledný sám sebe, stále nič nevidel. A ak ste niečo videli, ach môj Bože! A koľko, koľkokrát som ju priniesol do sĺz! Áno minulý týždeň! Ach ja! Len týždeň pred jeho smrťou. Konal som brutálne! A koľko, koľkokrát som to urobil. Ah, ako teraz bolo bolestné pamätať si celý deň! Sonya dokonca zlomila ruky a povedala, od bolesti, spomienok. "Si krutý?" - Áno, ja, ja! Vtedy som sa vrátil, pokračovala v plaču a mŕtvy muž hovorí: „čítaj ma, hovorí, Sonya, mám bolesti hlavy, čítaj mi ... tu je kniha,“ - nejakú knihu, ktorú má s Andreim Mám Semenychu, z Lebezyatnikov, žije tu, má všetky tieto smiešne knihy. A hovorím: „Musím ísť,“ ja \u200b\u200bsom to nechcel čítať, ale išiel som k nim, hlavnou vecou je ukázať obojky Katerine Ivanovna; Lizaveta, obchodník, obojky a volánky, mi priniesla lacnú, peknú, úplne novú a so vzorom. A Katerina Ivanovna sa to naozaj páčilo, obliekala sa a pozrela sa na seba do zrkadla a naozaj sa to naozaj páčilo: „Daj mi, hovoria, prosím, Sonya.“ prosím   spýtala sa, a tak chcela. A kam to dať! Takže: bývalý šťastný čas si práve pamätal! Pozerá sa na seba do zrkadla, obdivuje sa a nemá žiadne šaty, nemá žiadne šaty, nemá šaty, na koľko rokov! A od nikoho sa nikdy nebude pýtať; hrdá, ona sama čoskoro dá posledný, ale potom sa spýtala - to sa jej veľmi páčilo! A ľutoval som, že som ho vrátil, „za čo, hovorím, Kateřina Ivanovna?“ A tak povedala: „za čo.“ Naozaj ste jej to nemali povedať! Pozrela sa na mňa takto a pre ňu to bolo také ťažké, že som to odmietol, a tak bola škoda pozerať sa ... A je to ťažké pre obojky, ale pre to, čo som odmietol, som to videla. Ah, zdalo by sa, že teraz odvrátila všetko späť, prepracovala všetko, všetky tie staré slová ... Och, ja ... tak čo! "Poznal si toho obchodníka s Lizavetou?" - Áno ... skutočne ste to vedeli? - s určitým prekvapením požiadal Sonya. - spotreba Katarína Ivanovna v zlom; čoskoro zomrie, “povedal Raskolnikov po prestávke a neodpovedaní na otázku. - Oh, nie, nie, nie! - A Sonya ho chytila \u200b\u200bza obe ruky nevedomým gestom, akoby ho prosila, aby to tak nebol. "Prečo, je lepšie, ak zomrie." "Nie, nie lepšie, nie lepšie, vôbec lepšie!" Zopakovala sa strašne a nezodpovedne. - A deti? Kam ich potom vezmete, ak nie vám? - Oh, neviem! Sonya kričala takmer beznádejne a zvierala hlavu. Bolo zrejmé, že táto myšlienka to mnohokrát prebudila a túto myšlienku iba vyľakal. "No, pretože vy, dokonca aj pod Katerinou Ivanovnou, ste chorí, vezmú vás do nemocnice, čo sa potom stane?" Nemilosrdne trval na tom. - Ah, čo si, čo si! To naozaj nemôže byť! - a tvár Sonya sa skrútila strašným strachom. - Ako to môže byť? - pokračoval Raskolnikov s tvrdým úsmevom, - nie si poistený? Čo z nich potom bude? Pôjdu všetci na ulici, bude kašľať, opýtať sa a buchne hlavou niekde na stenu, ako dnes, a deti budú plakať ... A potom padne, vezmú ho do nemocnice, zomrú a deti ... "Ach nie! Boh to nedovolí!" - nakoniec vybuchla z pevného hrudníka spoločnosti Sonya. Počúvala modlitbu, keď sa na neho pozrela a tichou požiadavkou zložila ruky, akoby na ňom všetko záležalo. Raskolnikov vstal a začal chodiť po miestnosti. Bola to minúta. Sonya stála s rukami a sklonená hlava v hroznej úzkosti. - Nemôžete ušetriť? Odložiť na daždivý deň? Spýtal sa a náhle sa zastavil pred ňou. „Nie,“ zašepkala Sonya. "Samozrejme, že nie!" Skúsili ste to? Dodal takmer výsmechne.   - Skúsil som to. - A to sa zlomilo! Áno, samozrejme! Čo sa opýtať! A znova obišiel miestnosť. Uplynula ďalšia minúta. - Nie každý deň niečo dostanete? Sonya bola viac ako kedykoľvek predtým v rozpakoch a jej farba znova zasiahla tvár. „Nie,“ zašepkala bolestným úsilím. "Pravdepodobne to bude rovnaké aj s Polechkou," povedal náhle. - Nie! no! To môže byť, nie! - zúfalo volala Sonya nahlas, akoby ju zrazu bodol nôž. - Bože, Boh nedovolí takú hrôzu! .. - Umožňuje to isté. - Nie, nie! Boh ju ochráni, Bože! .. - opakovala, nespomenula si. "Áno, možno niet boha," odpovedal Raskolnikov s nejakým pochválením, zasmial sa a pozrel na ňu. Sonyova tvár sa náhle výrazne zmenila: cez neho prebehli kŕče. Neopísateľne sa na neho pozrela, chcela niečo povedať, ale nič nedokázala povedať, a len náhle vzlykala horko a trpko, zakryla si tvár dlaňami. "Hovoríš, že myseľ Kataríny Ivanovnej je v ceste;" vaša vlastná myseľ zasahuje, “povedal po chvíli ticha. Uplynulo päť minút. Pohyboval sa sem a tam ticho a bez toho, aby sa na ňu pozrel. Nakoniec sa k nej priblížil; jeho oči žiarili. Zobral ju za plecia oboma rukami a pozrel sa priamo do jej plačucej tváre. Jeho pohľad bol suchý, bolesť, ostrý, jeho pery sa chveli ... Zrazu sa rýchlo zohol a krčil sa po podlahe, pobozkal ju na nohu. Sonya sa od neho vzdialila, akoby od šialeného. A skutočne vyzeral ako úplne šialený. - Čo ste, čo ste? Predo mnou! Zamrmlala, zbledla a jej srdce náhle a bolestivo kleslo. Okamžite vstal. "Nepoložil som sa ti, klaňal som sa všetkým ľudským utrpeniam," povedal raz divoko a prešiel k oknu. „Počúvaj,“ dodal a za minútu sa k nej otočil, „Len som jednému páchateľovi povedal, že nestojí za to, aby si mal malý prst ... a že som dnes vzdal česť svojej sestre tým, že som ju posadil vedľa teba.“ "Aha, čo si im povedal?" A s ňou? - kričala Sonia, - sadni si so mnou! Česť! Prečo som ... nečestný ... Som veľký, veľký hriešnik! Ah, čo si to povedal? - Nie kvôli nečestnosti a hriechu, hovoril som o tebe, ale pre tvoje veľké utrpenie. A že ste veľký hriešnik, je to tak, “dodal takmer nadšene,„ a predovšetkým čím viac ste hriešnik, márne   zabila sa a zradila sa. Nie je to hrôza! Nebolo by hrozné, že žijete v tomto bahne, ktoré tak veľmi nenávidíte a zároveň viete sami (musíte len otvoriť oči), že s tým nikomu nepomáhate a nikoho nezachránite pred ničím! Nakoniec mi povedz, takmer šialene, „ako je v tebe taká hanba a taká báza spolu s ďalšími protichodnými a svätými pocitmi?“ Koniec koncov, bolo by spravodlivejšie, tisíckrát spravodlivejšie a múdrejšie zamieriť priamo do vody a skončiť naraz! "Čo sa s nimi stane?" - Spýtal sa Sonya slabo, díval sa na neho bolestne, ale zároveň, akoby na jeho návrh vôbec nebol prekvapený. Raskolnikov sa na ňu podivne pozrel. Na prvý pohľad prečítal všetko. Preto už túto myšlienku skutočne mala. Možno niekoľkokrát vážne myslela v zúfalstve, ako to skončiť naraz a do tej miery, že ho jeho návrh takmer neprekvapil. Ani krutosť jeho slov si ho nevšimla (samozrejme, nevšimla si ani význam jeho výčitiek a jeho zvláštneho pohľadu na jej hanbu, čo bolo pre neho viditeľné). Plne však pochopil hroznú bolesť, ktorá ju trápila, a po dlhú dobu myšlienku jej nečestného a hanebného postavenia. Čo by si mohol myslieť, stále zastaviť odhodlanie to ukončiť naraz? Až potom úplne pochopil, čo pre nich znamenali tí chudobní, malí siroty a táto ubohá, napoly šialená Kateřina Katerina Ivanovna, s jej spotrebou a hlavou búchanou na stene. Napriek tomu mu však bolo znova jasné, že Sonya, s jej charakterom a so všetkými rovnakými vývinmi, ktoré získala, nemôže v žiadnom prípade tak zostať. Stále pre neho bola otázka: prečo mohla zostať v tejto pozícii príliš dlho a nestratila by jej myseľ, keby sa nemohla ponáhľať do vody? Pochopiteľne pochopil, že postavenie spoločnosti Sonya bolo náhodným javom v spoločnosti, hoci, nanešťastie, nebolo ani zďaleka osamelé a nevylučovalo sa. Zdá sa však, že práve táto nehoda, tento istý vývoj a celý jej predchádzajúci život ju mohli okamžite zabiť v prvom kroku na tejto nechutnej ceste. Čo ju podporilo? Nie klamstvo? Táto hanba sa jej nakoniec samozrejme dotkla iba mechanicky; skutočné zhýrenie ešte nepreniklo do jedinej kvapky do jej srdca: uvidel ju; v skutočnosti stála pred ním ... „Má tri cesty,“ pomyslel si: „vrhnite sa do priekopy, vkĺznite do blázince alebo ... alebo napokon vrhnite sa do blýskania, do ohavnej mysle a skamenelého srdca.“ Jeho posledná myšlienka mu bola najviac nechutná; ale už bol skeptický, bol mladý, rozptýlený, a preto krutý, a preto nemohol pomôcť, ale veril, že posledná cesta von, to je zlovest, bola s najväčšou pravdepodobnosťou. „Je to však pravda,“ zvolal pre seba, „je možné, že toto stvorenie, ktoré si stále zachováva čistotu ducha, bude vedome vtiahnuté do tejto odpornej, smradľavej jamy?“ Začalo sa toto stiahnutie a je to naozaj len ona, ktorú mohla uniesť tak ďaleko, že sa jej zdanie už viac nechcelo? Nie, nie, to nemôže byť! - zvolal, rovnako ako predchádzajúci deň Sonia, - nie, myšlienka hriechu ju stále chránila pred priekopou a oni, tí ... Ak stále nestratila svoju myseľ ... Ale kto povedal, že ju nestratila? Je v jej správnej mysli? Dá sa to povedať ako ona? Ako je možné to odôvodniť zdravým rozumom? Je naozaj možné sedieť nad záhuby, priamo nad smradľavou jamou, do ktorej ju už vtiahne, a mávne rukami a keď sú povedané o nebezpečenstve, pripojte si uši. Čo čaká na zázrak? A pravdepodobne áno. Nie sú to všetky známky šialenstva? “ Tvrdohlavo sa rozhodol túto myšlienku vyriešiť. Tento výsledok sa mu páčil ešte viac ako ktorýkoľvek iný. Začal na ňu bližšie hľadieť. "Takže sa naozaj modlíš k Bohu, Sonya?" Spýtal sa jej. Sonya mlčala, stál vedľa nej a čakal na odpoveď. "Prečo by som bol bez Boha?" Rýchlo, energicky zašepkala, krátko sa na neho pozrela s náhle iskriacimi očami a pevne ju chytila \u200b\u200bza ruku. "No, to je!" Pomyslel si. - A čo pre teba Boh robí? Spýtal sa a strkal ďalej. Sonya dlho mlčala, akoby nedokázala odpovedať. Jej slabá hruď sa nadchla. - Ticho! Nepýtaj sa! Nestojíte! .. - zvolala náhle, prísne a nahnevane sa naňho dívala. "Je to! je to tak! “ Trvale opakoval pre seba. - Robí všetko! Rýchlo zašepkala a znova sa dívala dolu. „Toto je výsledok! Toto je vysvetlenie výsledku! “ Rozhodol sa pre seba a dychtivo sa na ňu pozeral. S novým, podivným, takmer bolestivým pocitom sa nahliadol do tejto bledej, tenkej a nepravidelnej uhlovej tváre, do týchto tichých modrých očí, ktoré by mohli iskriť takým ohňom, takým silným energetickým pocitom, do tohto malého tela, ktoré sa stále trasú rozhorčením a hnevom, a toto všetko sa mu zdalo čoraz divnejšie, takmer nemožné. "Svätý blázon!" svätý blázon! “ Opakoval pre seba. Na komodu ležala kniha. Zakaždým, tam a späť, si ju všimol; teraz to vzal a pozrel sa. Bol to nový zákon v ruskom preklade. Kniha bola stará, použitá, zviazaná kožou. - Odkiaľ je? Kričal na ňu cez miestnosť. Stála na rovnakom mieste, tri kroky od stola. "Priniesli ma," odpovedala, akoby neochotne a nepozerala sa na neho.   - Kto to priniesol? - Lizaveta priniesol, spýtal som sa. "Lizavetě! Podivné! “ Pomyslel si. Každú minútu pre neho bolo všetko pre Sonyu čudnejšie a úžasnejšie. Presunul knihu na sviečku a začal listovať. - Kde je Lazarus? Zrazu sa spýtal. Sonya zízala na zem a neodpovedala. Stála trochu bokom k stolu. - O vzkriesení Lazara, kde? Nájdite ma, Sonya. Pozrela na neho bokom. "Nepozeraj sa tam ... v štvrtom evanjeliu ..." zašepkala prísne a nepristúpila k nemu. „Nájdite a čítajte ma,“ povedal, sadol si, opieral sa o stôl, oprel hlavu o ruku a pochmúrne hľadel na stranu a pripravil sa na počúvanie. "Asi o tri týždne neskôr, na siedmu míľu ďaleko, prosíme o milosrdenstvo!" Myslím, že tam budem sám, ak to nebude ešte horšie, “zamrmlal na seba. Sonya váhavo vstúpila na stôl a neuveriteľne počúvala Raskolnikovovu zvláštnu túžbu. Vzala však knihu. "Čítal si to?" Spýtala sa a mrzutým pohľadom sa na neho pozrela cez stôl. Jej hlas bol tvrdší a tvrdší. - Na dlhú dobu ... Keď som študoval. Prečítajte si to! "Počul si už v kostole?" "Ja ... som nešiel." Chodíš často? „N-nie,“ zašepkala Sonya. Raskolnikov sa uškrnul. "Rozumiem ... A tak zajtra nepôjdeš pochovať svojho otca?" - pôjdem. Minulý týždeň som ... slúžil pamätnej službe.   - Pre koho? - Podľa Lizavety. Zabili ju sekerou. Jeho nervy boli viac a viac naštvané. Moja hlava sa začala točiť. "Boli ste s Lizavetou kamaráti?" - Áno ... Bola spravodlivá ... prišla ... zriedka ... to bolo nemožné. Čítali sme a ... hovorili. Uvidí Boha. Tieto knižné slová mu zneli čudne a opäť správa: niektorí tajomní známi s Lizavetou a obaja sú svätí blázni. „Tu sa sám staneš svätým bláznom! Infekčné! “ Pomyslel si. - Prečítajte si to! - zvolal náhle a podráždene. Sonya zaváhala. Jej srdce bilo. Netrúfala si ho nejako prečítať. Takmer agóniou sa pozrel na „nešťastného šialeného“. - Prečo to potrebujete? Koniec koncov, neveríte? ... - zašepkala potichu a nejakým dychom zalapala po dychu. - Prečítajte si to! Chcem to! "Trval na tom," čítala Lizavete! Sonya otvorila knihu a našla miesto. Ruky sa chveli, jej hlas nestačil. Začala dvakrát a prvá slabika nebola vyslovená. „Určitý Lazár z Betánie bol chorý,“ nakoniec s úsmevom povedala, ale zrazu z tretieho slova zaznel jej hlas a zlomil sa ako pretiahnutá šnúra. Duch prešiel a v hrudi váhal. Raskolnikov čiastočne pochopil, prečo sa Sonya neodvážil čítať mu, a čím viac tomu rozumel, tým hrubší a podráždenejší trval na čítaní. Veľmi dobre rozumel, aké ťažké pre ňu bolo vydať a odsúdiť všetko teraz. jeho vlastné.   Pochopil, že tieto pocity skutočne vyzerajú ako skutočné a už dlhodobo tajomstvo možno, dokonca z dospievania, stále v rodine, vedľa svojho nešťastného otca a nevlastnej matky, blázon z žiaľu medzi hladnými deťmi, škaredými výkrikmi a výčitkami. Zároveň však teraz spoznal a pravdepodobne zistil, že hoci bola doma a mala strach z niečoho strašného, \u200b\u200bteraz ju začala čítať, ale zároveň si ju chcela bolestne prečítať napriek všetkým túžbám a všetkým obavám a a to muaby to počul a bez problémov teraz   - „bez ohľadu na to, čo sa stane neskôr!“ ... Čítal to vo svojich očiach, rozumel jej nadšenému vzrušeniu ... premohla sa, potlačila kŕč v krku, ktorý zastavil jej hlas na začiatku verša, a pokračoval v čítaní jedenástej kapitoly evanjelia o Ioannove. , A tak skončila až do 19. verša: „A mnohí Židia prišli k Marte a Márii, aby ich potešili smútku svojho brata. Marta, keď počula, že Ježiš prichádza, išla za ním. Mary sedela doma. Vtedy povedala Marta Ježišovi: Pane! Keby si tu bol, môj brat by nezomrel. Ale teraz viem, že to, čo prosíte od Boha, vám dá Boh. “ Potom sa znova zastavila, strašne očakávala, že sa jej hlas bude znova chvieť a roztrhnúť ... "Ježiš jej hovorí: Tvoj brat vstane znova." Marta mu povedala: Viem, že bude vzkriesená v nedeľu posledný deň. Ježiš jej povedal: Som vzkriesenie a život;   Kto verí vo mňa, ak zomrie, ožije. A každý, kto žije a verí vo mňa, nikdy nezomrie. Tomu veríš? Hovorí mu (a ako keby sa nadýchla bolesti, Sonya čítala samostatne a silou, akoby sa verejne priznala): Ach môj bože! Verím, že vy ste Kristus, Boží syn, ktorý prichádza na svet. ““ Bola zastavená, rýchlo sa zdvihla to   oči, ale rýchlo sa premohla a začala čítať ďalej. Raskolnikov sedel a nehybne počúval, bez otočenia sa, oprel sa o stôl a pozeral sa nabok. Dosiahli sme 32. verš. „Mária, keď prišla tam, kde bol Ježiš, a videla ho, padla na jeho nohy; a povedal mu: Pane! Keby si tu bol, môj brat by nezomrel. Ježiš, keď uvidel jej plač a Židov, ktorí prišli s plačom, on sám bol urazený duchom a bol rozhorčený. A on povedal: Kam si to dal? Hovorí mu: Pane! choďte a uvidíte. Ježiš plakal. Potom Židia povedali: pozri, ako ho miluje. A niektorí z nich povedali: Môže tento, ktorý otvoril oči slepému človeku, urobiť tak, aby tento nezomrel? “ Raskolnikov sa k nej otočil a emócie sa na ňu pozrel: áno, je to! Už sa triasla skutočnou horúčkou. Očakával to. Blížila sa k slovu najväčšieho a neslýchaného zázraku a nad ňou sa prehnal pocit veľkého triumfu. Jej hlas začal zvoniť ako kov; v ňom zaznel triumf a radosť a posilnil ho. Čiary zasahovali pred ňu, pretože jej oči stmavli, ale zo srdca vedela, čo číta. Na poslednom verši: „Mohla by ten, kto otvoril oči nevidiacim ...“ - znížila hlasom, vášnivo a vášnivo sprostredkovala pochybnosti, vyčítanie a rúhanie sa neveriacim, slepí Židia, ktorí teraz za minútu, podobne ako tí, ktorí boli zasiahnutí hromom, padnú, a budú veriť ... "A on on   - tiež oslepený a neveriaci, - bude tiež počuť teraz, bude tiež veriť, áno, áno! teraz, teraz, “snívala a chvejula sa s radostným očakávaním. „Ježiš, opäť smútiaci vnútorne, prechádza k hrobu. Bola to jaskyňa a na nej ležel kameň. Ježiš hovorí: zober kameň. Sestra mŕtvych Marta mu povedala: Pane! už smrdí; pre štyri   dni ako on v hrobke. “ Energicky udrel slovo: štyri. „Ježiš jej hovorí: nepovedal som ti, že ak veríš, uvidíš Božiu slávu? Odobrali kameň z jaskyne, kde ležal zosnulý. Ježiš zdvihol oči do neba a povedal: Otče, ďakujem, že si ma počul. Vedel som, že ma vždy počuješ; ale povedal tieto veci ľuďom, ktorí tu stáli, aby uverili, že ste ma poslali. Keď povedal tieto veci, hlasným hlasom zavolal: Lazarus! ísť von. A mŕtvi vyšli, (nahlas a nadšene čítala, trasla sa a ochladzovala, akoby sa osobne videla): zapletené do hrebeňov na ruky a nohy; a jeho tvár bola zviazaná šatkou. Ježiš im hovorí: rozviazajte ho; nechaj to tak. Potom mnohí Židia, ktorí prišli k Márii a videli, čo Ježiš urobil, uverili v neho. “ Potom nečítala a nemohla čítať, zatvorila knihu a rýchlo vstala zo stoličky. "Je to všetko o vzkriesení Lazara," zašepkala náhle a prísne a stála nehybne, odvrátila zrak, neodvážila sa a akoby sa hanbila zdvihnúť oči k nemu. Jej horečný tras sa stále zachoval. Ogarok už dávno zhasol v krivom svietniku, ktorý v tejto žobráckej miestnosti slabo osvetľoval vraha a smilnicu, ktorá sa čudne zblížila pri čítaní večnej knihy. Uplynulo päť alebo viac minút. "Prišiel som hovoriť o tejto záležitosti," povedal Raskolnikov náhle nahlas a mračil sa, vstal a odišiel do Sonya. Ticho sa na neho pozrela. Jeho pohľad bol obzvlášť krutý a v ňom bolo vyjadrené divoké odhodlanie. "Dnes som opustil svojich príbuzných," povedal, "matka a sestra." Teraz k nim nebudem chodiť. Roztrhla som tam všetko. - Prečo? - ako sa zmätení spýtali Sonya. Posledné stretnutie s jeho matkou a sestrou v nej zanechalo nezvyčajný dojem, hoci sama nebola jasná. S hrôzou počula správu o prestávke. "Teraz mám jedného z vás," dodal. - Poďme spolu ... Prišiel som k tebe. Sme prekliaty spolu a poďme spolu! Jeho oči žiarili. "Aké šialené!" - na oplátku, Sonya. - Kam ísť? Spýtala sa strachu a nedobrovoľne ustúpila. "Prečo to viem?" Viem to iba na jednej ceste, asi viem, a to je všetko. Jeden gól! Pozrela sa na neho a ničomu nerozumela. Chápala iba to, že bol strašne, nekonečne nešťastný. "Nikomu z nich nič nerozumie, ak im to povieš," pokračoval, "a ja som to pochopil." Potrebujem ťa, preto som prišiel k tebe. "Nerozumiem ..." zašepkala Sonya. - Potom to pochopíš. Neurobili ste to isté? Aj ty si prešiel ... mohol si prešiel. Položil si na seba ruky, zničil si život ... jeho   (je to všetko rovnaké!). Mohli by ste žiť v duchu a mysli, ale skončiť na Haymarkete ... Ale nemôžete to vydržať a ak zostanete jedenzblázniť sa ako ja. Už ste ako blázon; preto by sme mali kráčať po rovnakej ceste! Poďme! - Prečo? Prečo to robíš! - povedal Sonya, čudný a vzpurný nadšený jeho slovami. - Prečo? Pretože takto nemôžete zostať - preto! Nakoniec musíme rozumne a úprimne uvažovať, nie detsky plakať a kričať, že to Boh nedovolí! Čo sa stane, ak sa zajtra dostanete do nemocnice? To nie je v mysli a nespotrebné, čoskoro zomrú aj deti? Nezomrel by Polechka? Nevideli ste tu deti, v rohoch, ktoré matky posielajú, aby prosili o pomoc? Zistil som, kde tieto matky žijú av akom prostredí. Deti by tam nemali zostať. Tam je sedemročný zvrhnutý a zlodej. Deti sú obrazom Krista: „Toto je Božie kráľovstvo.“ Povedal im, aby ctili a milovali, že sú budúcnosťou ľudstva ... - No, čo robiť? - Sonia hystericky plakala a lámala ruky. - Čo robiť? Prelomte to, čo je potrebné raz a navždy, a iba: a utrpenie vezmite na seba! Čo? Nerozumieš? Keď pochopíte ... Sloboda a sila, a predovšetkým sila! Cez všetky chvejúce stvorenia a celé mravce! .. To je cieľ! Zapamätaj si to! Toto je moje rozlúčkové slovo! Možno je to naposledy, čo s vami hovorím. Ak zajtra neprídem, budete počuť o všetkom sami a potom si zapamätáte tieto súčasné slová. A jedného dňa potom, počas rokov, so životom, možno pochopíš, čo znamenajú. Ak prídem zajtra, poviem vám, kto zabil Lizavetu. Zbohom! Sonya všetci vystrašili strachom. "Ale vieš, kto zabil?" Spýtala sa, mrazila hrôzou a divoko zízala na neho. "Ja viem a poviem ... vám, iba vám!" Vybral som si ťa. Nebudem sa vám ospravedlňovať, len to poviem. Vybral som si ťa už dávno, aby som ti to povedal, aj keď som o tebe hovoril môj otec a keď bola Lizaveta nažive, myslel som si to. Dovidenia. Nedávajte ruku. Zajtra! Vyšiel von. Sonya sa naňho pozerala ako na šialeného; ale ona sama bola ako blázon a cítila to. Jej hlava sa točila. "Môj bože! ako vie, kto zabil Lizavetu? Čo znamenajú tieto slová? Je to desivé! “ Ale zároveň myšlienka   nenapadlo ju to. V žiadnom prípade! V žiadnom prípade! .. „Ach, musí byť strašne nešťastný! .. Opustil svoju matku a sestru. Prečo? Čo sa stalo? A aký je jeho úmysel? Čo jej povedal? Políbil jej nohu a povedal ... povedal (áno, jasne to povedal), že bez nej nemôže žiť ... Ó môj Bože! “ Sonya strávila celú noc v horúčke a v delíriu. Niekedy vyskočila, plakala, zlomila ruky, potom sa znova zabudla do horúčkovitého sna a snívala o Polechke, Kateřine Ivanovne, Lizavete, čítaní evanjelia a on ... on, svojou bledou tvárou, horiacimi očami ... Bozkáva jej nohy, plač ... ach môj bože! Za dverami napravo, za samotnými dverami, ktoré oddeľovali byt spoločnosti Sonya od bytu Gertrude Karlovnej Resslichovej, bola medzi bytmi pani Resslichovej medzitým prázdna miestnosť, z ktorej boli nájomné štítky, na ktorých boli štítky na bránach a papieri sklenené okná s výhľadom na priekopu. Spoločnosť Sonya je už dlho zvyknutá považovať túto izbu za neobývanú. Medzitým po celý čas stál pán Svidrigailov pri dverách v prázdnej miestnosti a schovával sa a počúval. Keď Raskolnikov odišiel, postavil sa, pomyslel si, naklonil sa do svojej izby priliehajúcej k prázdnej miestnosti, vytiahol stoličku a nepočuteľne ju priviedol k samotným dverám vedúcim do Sonyovej izby. Rozhovor sa mu zdal zábavný a významný a naozaj sa mu to páčilo - páčilo sa mu toľko, že pohyboval kreslom tak, že v budúcnosti, napríklad ani zajtra, nebude mať problém znova stáť na nohách hodinu, ale pohodlnejšie sa usadiť, aby všetky aspekty dostávajú úplnú radosť.

To je dom, v ktorom podľa jednej verzie žila hrdinka románu Fyodora Mikhailoviča Dostojevského Sonecha Marmeladova. Dom je hranatý, nachádza sa na konci ulice Malaya Meshchanskaya, kde sám Dostoevskij žil pri písaní románu Zločin a trest a prešiel k „priekope“. Dom má charakteristický „škaredý“ tupý uhol - jeden z charakteristických znakov domu Sonya Marmeladova. Pozri aj ďalšiu možnosť.
Dom č. 73 pozdĺž nábrežia kanála Griboedov (potom Katarínsky kanál) a č. 13 pozdĺž štátnej pokladnice (vtedy Malaya Meshchanskaya).

Nesúhlasí s touto verziou je skutočnosť, že dom, ako vidno na tejto fotografii zo začiatku 20. storočia, bol dvojposchodový a Sonya, ako viete, žila v treťom poschodí. V sovietskej ére boli postavené ďalšie dve podlažia. Túto verziu domu Sony však navrhol Nikolai Pavlovič Antsiferov v 20. rokoch 20. storočia, keď bol dom stále dvojposchodový.

V tomto dome od roku 1849 do roku 1918. sídlil budova Pokrajinskej pokladnice. A z tohto dôvodu bola v roku 1882 ulica premenovaná z Malaya Meshchanskaya na Treasury.

Okraj domu Sonya Marmeladova je viditeľný z mosta Kokushkin.

Výňatok z trestnej činnosti a vysťahovania:
"Ale Raskolnikov šiel rovno do domu na priekope, kde žila Sonya." Dom bol trojposchodový, starý a zelený. Hľadal školníka a dostal od neho nejasné pokyny, kde žije krejčov Kapernaumov. Keď našiel vchod do úzkeho a tmavého schodiska v rohu nádvoria, nakoniec vyšiel do druhého poschodia a vyšiel do galérie, ktorá ho obchádzala zo strany nádvoria.
<...>
Bola to veľká miestnosť, ale extrémne nízka, jediná, ktorá sa vzdávala Kafarnaumovovcov, zamknuté dvere, ktoré boli v stene vľavo. Na opačnej strane, v stene napravo, boli ďalšie dvere, vždy pevne zaistené. Už existoval iný susedný byt pod iným číslom. Izba Sonyy vyzerala ako stodola, vyzerala ako veľmi nepravidelný štvoruholník a dala jej niečo škaredé. Stena s tromi oknami s výhľadom na priekopu prerezala miestnosť nejakým pohľadom, čo je dôvod, prečo jeden roh, hrozne ostrý, odbehol niekde do vnútrozemia, takže pri slabom osvetlení nebolo možné jasne rozoznať; druhý roh bol už príliš škaredý hlúpy. V celej tejto veľkej miestnosti nebol takmer žiadny nábytok. V rohu napravo bola posteľ; vedľa nej, bližšie k dverám, stolička. Na tej istej stene, kde bola posteľ, pri dverách do bytu niekoho iného, \u200b\u200bbol jednoduchý zadný stôl pokrytý modrým obrusom; Pri stole sú dva prútené stoličky. Potom, pri protiľahlej stene, blízko ostrého uhla, stála malá, jednoduchá komoda na strom, akoby akoby bola stratená v dutine. To bolo všetko v miestnosti. Žltkastá, ošúchaná a opotrebovaná tapeta sčernela vo všetkých rohoch; v zime tu muselo byť vlhko a horelo. Chudoba bola viditeľná; ani posteľ nemala záclony. “

Rovnaká stará perkusionistka, ktorú Fyodor Mikhailovič Dostojevskij opísal vo svojom románe Zločin a trest, žila v dome číslo 15 na ulici Srednyaya Podiacheskaya. Apartmán hrdinky sa nachádzal na druhom úzkom nádvorí. Do domu, kde žil Raskolnikov, je odtiaľto vzdialený kameň. Sú oddelené iba 730 krokmi. Mimochodom, dom nie je len pozoruhodný: od novembra 1816 do augusta 1818 tu žil A. S. Griboedov.

str. Stredná Podyachnaya, 15a

Štvorposchodový dom hrdiny románu Zločin a trest sa nachádza na Grazhdanskej 19. Byt, v ktorom si Raskolnikov prenajal izbu, sa nachádza na najvyššom poschodí, priamo pod strechou. Je pozoruhodné, že rovnako ako v románe vedie známych 13 krokov k podkroviu. Na fasáde domu je niekoľko pamätných tabliet, z ktorých jedna zobrazuje hladinu vody pri povodni z roku 1824, druhá duplikuje rovnaký text v nemčine. Od roku 1999 zdobí roh domu vysoká reliéf Raskolnikovov dom. Nie je možné navštíviť predné dvere: na oblúku je nainštalovaný interkom.

Grazhdanskaya, 19 rokov (Stolny lane, 5)

V blízkosti domu Raskolnikov a zavraždenej starej ženy v dome číslo 73 na nábreží Griboedovského prieplavu sa opäť nachádza byt Sonechka Marmeladova. Je pravda, že čitatelia nemusia túto budovu spoznať. V románe Dostoevského bol dom skutočne trojpodlažný av sovietskych rokoch bolo postavené ďalšie poschodie. Mimochodom, Sonechka žila v treťom poschodí vedľa ďalšej postavy románu - Svidrigailov.

Nábrežie kanála Griboedov, 73

Sadovaya, 44

Most, ktorý je mnohým známy v Dostojevského románe, je pozoruhodný skutočnosťou, že na tomto mieste, pred hlavnou postavou, sa do vody vrhlo samovražedné dievča.

Práve na tomto mieste sa policajný úrad nachádzal naraz, keď sa priznaním objavila hlavná postava diela „Zločin a trest“.

Tento kontrast medzi portrétom a interiérom podľa výskumníka symbolizuje nesúlad niečoho nesmierne absurdného a detsky slabého, bezmocného v správaní a obraze hrdinky. Táto miestnosť má vzhľad nepravidelného štvoruholníka, ktorý sám osebe je symbolický. Číslo „štyri“ v digitálnej symbolike má význam pevnosti, sily, stability. Zdá sa, že miestnosť spoločnosti Sonya vo forme nesprávneho štvoruholníka ničí základy základov, niečo večné a neotrasiteľné, ako samotný život. Zdá sa, že storočia staré základy života sú podkopávané. A život spoločnosti Sonya je v skutočnosti zničený. Zachránila rodinu pred smrťou, každú noc vyšla von. Dostoevskij už naznačuje, aké ťažké je pre ňu toto povolanie v Marmeladovovom opitom vyznaní.

Ešte jeden krok

Tento opis pomáha pochopiť, prečo sa ukázalo, že je blízko Raskolnikovovi. Pri čítaní opisu miestnosti Sonya je pocit prázdnoty a osamelosti. "V tejto veľkej miestnosti nebol takmer žiadny nábytok." Dostoevsky nazýva miestnosť samotnou „škaredou.“ „Stodola“ nie je v žiadnom prípade vhodná pre ľudský život. Černobiela tapeta, súmrak, tri okná s výhľadom na priekopu, utláčajú vedomie spoločnosti Sonya a zabíjajú jej nádej.


A ešte viac chápeme, ako je Sonya chudobná a nešťastná. Je zrejmé, že sú Raskolnikov aj Sonya nespokojní so svojimi okolnosťami, čo ich zjednocuje. „Popoluška zhasne v krivom svietniku, ktorý v tejto chudobnej miestnosti slabo osvetľuje vraha a nevolku, ktorá sa čudne zblížila pri čítaní večnej knihy.“ 8. Opis krčmy Na scéne Raskolnikov chodí okolo Petrohradu a hľadá stretnutie so Svidrigailovom.

Zločin a trest v miestnosti s marmeládou

Chirkov, interiér Dostojevského sa nezlučuje s obrazom hrdinu: jeho prostredie je často v kontraste s človekom. Takže Raskolnikov, ktorý je „pozoruhodne dobre vyzerajúci“, „s krásnymi tmavými očami“, „tenký a štíhly“, uvádza autor do hroznej, nešťastnej bunky.




pozor

Jeho skriňa vyzerá skôr ako skriňa ako miestnosť. Toto je malá bunka, „šesť krokov dlhá“, „so žltkastou, zaprášenou tapetou za stenou“.


   Nábytok v ňom je starý a škaredý - tri staré, nie celkom funkčné stoličky, maľovaný stôl v rohu, nemotorná členitá pohovka, malý stôl. V popise Raskolnikovovej izby je zreteľne pociťovaný motív púšte, neživosti a úmrtnosti.
   Stropy v tejto skrini sú také nízke, že vysoký človek sa v ňom strašne stane. Veľký stôl s knihami a zápisníkmi je pokrytý hrubou vrstvou prachu.
   Izba Pulcheria Alexandrovna sa javí ako rakva.

Interiér a jeho význam v románe od fm Dostojevského „zločin a trest“

Situácia takmer vo všetkých bytoch v zločine a treste nehovorí iba o extrémnej chudobe, chudobe ich obyvateľov, ale aj o ich životných nepokojoch a bezdomovectve. Dom nie je pevnosťou pre hrdinov, nezachráni ich pred nepriaznivými životnými situáciami.
Malé, škaredé izby sú pre svojich obyvateľov nepríjemné a nehostinné, zdá sa, že sa snažia vytlačiť hrdinov na ulicu. Pulcheria Alexandrovna si úľava povzdychne a vyšla z Rodionovej skrinky.

Veľmi škaredá, pochmúrna a miestnosť Sonya, podobná stodole. Neexistuje takmer žiadny nábytok, „žltkasté, ošúchané a opotrebované tapety sčernené vo všetkých rohoch“, všade viditeľná chudoba, v tomto popise N.

M. Chirkov poznamenáva ostrý kontrast: Izba spoločnosti Sonya je obrovská - sama je malá a tenká (Raskolnikov to poznamenáva, zatiaľ čo v miestnosti spoločnosti Sonya).

Opis interiérov v románe „zločin a trest“

Malá miestnosť, zrazená z nástenných dosiek - to všetko nám pripomína rakvu. V tomto prípade teda interiér Dostojevského očakáva ďalšie udalosti - smrť Svidrigailova.

Je potrebné poznamenať, že vo všetkých popisoch situácie v románe prevláda žltý tón. Žltkastá zaprášená tapeta v šatníku Raskolnikovovej, v miestnosti Sonya, v byte Aleny Ivanovnej, v hoteli, kde bol Svidrigailov.

Dom starej perkusionistky je navyše vyrobený z nábytku zo žltého dreva, obrázky v žltých rámoch. Samotná žltá farba je farba slnka, života, komunikácie a otvorenosti.

Avšak v Dostojevskom je symbolický význam farby prevrátený: v románe nezdôrazňuje plnosť života, ale životnosť. Je charakteristické, že v popisoch situácie nikde nenájdeme jasnú, čisto žltú farbu.

V interiéri Dostojevského je vždy špinavá žltá, matná žltá.

Opis miestnosti Marmeladova v románe Zločin a trest

Popis značiek Marmeladova „Zločin a trest“: Železné dvere Literárny obraz Petrohradu v novom zločine a treste. iba obrázok, nevhodne nevhodné štítky: Trestná kriminalita a aký bol Petersburg v obraze Dostojevského „Trestný čin a trest“? tagy: Vzdelávací opis Petrohradu v knihe F. M. Dostoyevského „Zločin a trest“ značky: Zločin z trestu Popis Petra z Dostojevského románu „Zločin a trest“ značky: Zločin z trestu Obrazy ponižovaného a urazeného v románe „Zločin a trest“: Trestný čin F.

M. Dostoevskij. "Zločin a trest." Symbolické obrázky v románe.

Popis miestnosti Sonya Marmalade v románe Zločin a trest

Pri pohľade na túto miestnosť sa vyjasní chudoba obyvateľov, horkosť, s akou jej majiteľ rozprával Raskolnikovovi príbeh svojho života, história jeho rodiny pred niekoľkými hodinami. „... Ogarok zapálil najchudobnejšiu izbu v desiatich krokoch; všetko bolo viditeľné z vrchlíka. Všetko bolo rozptýlené a zmätené, najmä rôzne detské handry.

Zadným rohom bol pretiahnutý otvor. Za ňou bola pravdepodobne posteľ. V samotnej miestnosti boli iba dve stoličky a veľmi členitá pohovka z olejovej utierky, pred ktorou stál starý borovicový kuchynský stôl, nenatieraný a nepokrytý. Na okraji stola stál umierajúci kožný maz v železnom svietniku. Ukázalo sa, že Marmeladov bol umiestnený v špeciálnej miestnosti a nie v rohu, ale jeho miestnosť bola priechodom. Dvere do ďalších miestností alebo komôr, do ktorých narazil byt Amálie Lippevehzel, boli pootvorené. Bolo to hlučné a hlasné.

Zasmiali sa. Zdalo sa, že hrajú karty a pijú čaj. Niekedy vyleteli najneobvyklejšie slová ... “„ ... Izba bola dusná, ale neotvorila okná; zápach nesený zo schodov, ale dvere do schodov neboli zatvorené; vlny zvnútra tabakového dymu prúdili z interiéru cez neuzatvorené dvere ... “Dostoevsky podrobne popisuje miestnosť spoločnosti Sonya a zdôrazňuje extrémnu chudobu situácie. Nábytok v miestnosti je veľmi malý, na stenách - "žltkastá, ošúchaná a opotrebovaná tapeta."

Miestnosť má nepravidelný tvar, vďaka ktorému je jeden roh „strašne ostrý“ a druhý „škaredý tupý“. Rovnako ako v izbe Raskolnikovovej je strop extrémne nízky. Všetko v tejto nešťastnej situácii je rozdrvenie človeka, naznačujúce zločin alebo samovraždu. Odpovedať z 2 odpovedí [guru] Hello! Tu je výber tém s odpoveďami na vašu otázku: Pomôžte mi nájsť popis izieb Raskolnikovovcov, Marmeladovovcov, Sonya, Radionov.

Situácia takmer vo všetkých bytoch v zločine a treste nehovorí iba o extrémnej chudobe, chudobe ich obyvateľov, ale aj o ich životných nepokojoch a bezdomovectve. Dom nie je pevnosťou pre hrdinov, nezachráni ich pred nepriaznivými životnými situáciami. Malé, škaredé izby sú pre svojich obyvateľov nepríjemné a nehostinné, zdá sa, že sa snažia vytlačiť hrdinov na ulicu. Pulcheria Alexandrovna si úľava povzdychne a vyšla z Rodionovej skrinky. Veľmi škaredá, pochmúrna a miestnosť Sonya, podobná stodole. Neexistuje takmer žiadny nábytok, „žltkasté, ošúchané a opotrebované tapety sčernené vo všetkých rohoch“, všade viditeľná chudoba. V tomto opise N. M. Chirkov poznamenáva ostrý kontrast: Izba spoločnosti Sonya je obrovská - ona sama je malá a tenká (Raskolnikov toto v miestnosti Sony).

Opis Marmeladovovej miestnosti v románe Zločin a trest z textu

V rohu napravo bola posteľ; vedľa nej, bližšie k dverám, stolička. Na tej istej stene, kde bola posteľ, pri samotných dverách do bytu niekoho iného, \u200b\u200bbol jednoduchý zadný stôl pokrytý modrým obrusom; Pri stole sú dva prútené stoličky. Potom, pri protiľahlej stene, blízko ostrého uhla, stála malá, jednoduchá komoda na strom, akoby akoby bola stratená v dutine. To bolo všetko v miestnosti. Žltkastá, ošúchaná a opotrebovaná tapeta sčernela vo všetkých rohoch; v zime tu muselo byť vlhko a horelo. Chudoba bola viditeľná; ani posteľ nemala záclony. ““

Opis miestnosti marmelády v románe Zločin a trest

Alexandra Dostoevsky podrobne popisuje izbu hrdinky a zdôrazňuje extrémnu chudobu situácie. Nábytok v miestnosti je veľmi malý, na stenách - "žltkastá, ošúchaná a opotrebovaná tapeta."

Miestnosť má nepravidelný tvar, vďaka ktorému je jeden roh „strašne ostrý“ a druhý „škaredý tupý“. Rovnako ako v izbe Raskolnikovovej je strop extrémne nízky. Všetko v tejto nešťastnej situácii je rozdrvenie človeka, naznačujúce zločin alebo samovraždu. „Izba Sonyy vyzerala ako stodola, mala vzhľad veľmi nepravidelného štvoruholníka, a to jej dalo niečo škaredé. Stena s tromi oknami s výhľadom na priekopu prerezala miestnosť nejakým pohľadom, čo je dôvod, prečo jeden roh, hrozne ostrý, odbehol niekde do vnútrozemia, takže pri slabom osvetlení nebolo možné jasne rozoznať; druhý roh bol už príliš škaredý hlúpy. V celej tejto veľkej miestnosti nebol takmer žiadny nábytok.

Dostoevsky podrobne popisuje miestnosť hrdinky a zdôrazňuje ju
extrémna chudoba situácie. V izbe je veľmi málo nábytku,

Izba Sonya Marmeladovej v románe Zločin a trest
Sonia Marmeladová už na začiatku románu žije oddelene od zvyšku rodiny. Prenajíma izbu v „dome na priekope“ v byte krajčírky Kapernaumov (apartmán č. 9). Izba sa nachádza na treťom poschodí. Izba Sonya mala veľmi malý nábytok
na stenách - „žltkastá, ošúchaná a opotrebovaná tapeta.“ izba
nepravidelne tvarovaného, \u200b\u200bčo robí jeden roh „hrozným“
ostrý “, druhý -„ škaredý hlúpy “. Rovnako ako v Raskolnikovovej skrini,
strop je extrémne nízky. Všetko v tomto mizernom prostredí sa rozdrví
na osobu, navrhuje myšlienky zločinu alebo samovraždy.

„Izba Sonyy vyzerala ako stodola, mala vzhľad veľmi nepravidelného štvoruholníka, a to jej dalo niečo škaredé. Stena s tromi oknami s výhľadom na priekopu prerezala miestnosť nejakým pohľadom, čo je dôvod, prečo jeden roh, hrozne ostrý, odbehol niekde do vnútrozemia, takže pri slabom osvetlení nebolo možné jasne rozoznať; druhý roh bol už príliš škaredý hlúpy. V celej tejto veľkej miestnosti nebol takmer žiadny nábytok. V rohu napravo bola posteľ; vedľa nej, bližšie k dverám, stolička. Na tej istej stene, kde bola posteľ, pri samotných dverách do bytu niekoho iného, \u200b\u200bbol jednoduchý zadný stôl pokrytý modrým obrusom; Pri stole sú dva prútené stoličky. Potom, pri protiľahlej stene, blízko ostrého uhla, stála malá, jednoduchá komoda na strom, akoby akoby bola stratená v dutine. To bolo všetko v miestnosti. Žltkastá, ošúchaná a opotrebovaná tapeta sčernela vo všetkých rohoch; v zime tu muselo byť vlhko a horelo. Chudoba bola viditeľná; ani posteľ nemala záclony. ““

Popis miestnosti Sonya Marmeladová. Uveďte popis miestnosti Sony, srono :)) Z románu Zločin a trest

Poďte a povedzte si - nebude to nuda!

A nehľadať v nete))? ? Prsty padajú)) ?? ^

sprashivalka.com

• Zadajte ďalší text v blízkosti odkazov na sociálne médiá. Napríklad, kto je autorom tejto stránky.
• Táto práca bola odpísaná 216 579 krát

Sonya Marmeladová je hrdinkou románu Fyodora Michajiloviča Dostojevského „Zločin a trest“. Chudoba a extrémne beznádejný rodinný stav nútia túto mladú ženu zarábať peniaze na paneli.

Čitateľ sa najskôr dozvie o Sonyi z príbehu adresovaného Raskolnikovovi bývalým titulárnym poradcom Marmeladovom - jej otcom. Alkoholická sperma Zakharovič Marmeladov vegetuje so svojou manželkou Kateřinou Ivanovnou a tromi malými deťmi - jeho manželka a deti hladujú, Marmeladov pije. Sonya - jeho dcéra z prvého manželstva - žije v prenajatom byte „na žltom lístku“. Marmeladov vysvetľuje Raskolnikovovi, že sa rozhodla zarobiť si taký živobytie, že nedokáže odolať neustálym výčitkám svedomitej nevlastnej matky, ktorá nazvala Sonya parazitom, ktorý „jedz a pije a používa teplo“. V skutočnosti je to pokorné a nevyžiadané dievča. Vo všetkých ohľadoch sa snaží pomôcť vážne chorej Kateřine Ivanovnej, hladujúcim nevlastným sestrám a bratovi, a dokonca aj jej otcovi so zlou hlavou. Marmeladov rozpráva, ako získal a prišiel o prácu, vypil novú uniformu kúpenú za peniaze svojej dcéry a potom ju požiadal o „opicu“. Sonya mu nič nevyčítala: „Vytiahla tridsať copeckov svojimi vlastnými rukami, posledná, všetko, čo videla, sa videla ... Nepovedala nič, len ticho sa na mňa pozrela.“

Autorka prvý popis Sophie Semenovny uvádza neskôr, na mieste priznania koňa rozdrveného a prežívajúceho v posledných minútach Marmeladova: „Sonya bola krátka, asi osemnásť, tenká, ale celkom pekná blondínka, s nádhernými modrými očami.“ Po zistení incidentu beží k svojmu otcovi vo svojich „pracovných odevoch“: „jej oblečenie bolo bez peňazí, ale zdobené v pouličnom štýle, podľa vkusu a pravidiel, ktoré prevládajú v jej vlastnom svete, s jasným a hanebne vynikajúcim účelom.“ “ Marmeladov zomrie v náručí. Ale aj potom Sonia poslala svoju mladšiu sestru Polenku, aby dohnala Raskolnikov, ktorý daroval svoje posledné peniaze na pohreb, aby zistil svoje meno a adresu. Neskôr navštívi „dobrodinca“ a pozve ho po otcovi.

Ďalším úderom do portrétu Sonyy Marmeladovej je jej správanie počas incidentu po brázde. Je nespravodlivo obviňovaná z krádeže a Sonya sa nesnaží brániť sa. Spravodlivosť bola čoskoro obnovená, ale samotný incident ju priviedol do hystérie. Autor to vysvetľuje životnou pozíciou svojej hrdinky: „Sonya, plachá od prírody, predtým vedela, že ju ľahšie zničiť ako ktokoľvek iný, a každý ju môže beztrestne uraziť. Ale až do tejto chvíle sa jej zdalo, že človek môže nejakým spôsobom uniknúť problémom - opatrnosť, pokornosť, pokora pred všetkými a všetkými. ““

Po škandále, ktoré nasledovalo, Katerina Ivanovna a jej deti prídu o domov - sú vyhnaní z prenajatého bytu. Teraz sú všetci štyria odsúdení na predčasnú smrť. Po tom, čo Raskolnikov pochopí, vyzýva spoločnosť Sonya, aby vopred povedala, čo by urobila, keby mala právomoc vziať život Luzhine, ktorý ju urážal. Sofya Semenovna však na túto otázku nechce odpovedať - rozhodla sa odovzdať osudu: „Ale nemôžem poznať božskú prozreteľnosť ... A prečo sa pýtaš, čo sa nemôže opýtať? Prečo také prázdne otázky? Ako sa môže stať, že to závisí od môjho rozhodnutia? A kto ma sem postavil za sudcu: kto by mal žiť, kto by nemal žiť? “

Obraz spoločnosti Sonya Marmeladova je potrebný, aby autor vytvoril morálnu protiváhu k myšlienke Rodiona Raskolnikova. Raskolnikov sa v spoločnosti Sonya cíti spriazneným človekom, pretože sú obaja vyvrhelci. Na rozdiel od ideologického vraha však Sonya - „dcéra, že nevlastná matka je zlá a svedomitá, sa zradila cudzincom a malým deťom.“ Má jasné morálne usmernenie - biblickú múdrosť očistenia utrpenia. Keď Raskolnikov rozpráva Marmeladovej o svojom zločine, ľutuje ho a keď sa opiera o biblické podobenstvo o zmŕtvychvstaní Lazara, presvedčí ju, aby činila pokánie. Sonya má v úmysle podeliť sa s Raskolnikovom o zvraty tvrdej práce: považuje sa za vinného z porušenia biblických prikázaní a súhlasí, že „bude trpieť“, aby bola očistená.

Je pozoruhodné, že odsúdení, ktorí spolu s Raskolnikovom vykonávali svoje rozsudky, majú pre neho horúcu nenávisť a zároveň ho veľmi radi navštevujú Soniu. Rodionovi Romanovičovi hovoria, že „chôdza so sekerou“ nie je ušľachtilá záležitosť; nazývajú ho ateistom a dokonca ho chcú zabiť. Sonya, ktorá raz a navždy dodržiava svoje koncepcie, sa na nikoho nedívala, zaobchádza so všetkými ľuďmi s rešpektom - a odsudzuje ju.

Sonya Marmeladová je jednou z najdôležitejších postáv v knihe. Bez jej životných ideálov by cesta Rodiona Raskolnikova mohla skončiť iba samovraždou. Fedor Michajilovič Dostojevskij však čitateľovi ponúka nielen zločin a trest obsiahnutý v hlavnej postave. Život spoločnosti Sonya vedie k pokániu a očisteniu. Vďaka tomuto „pokračovaniu cesty“ bol autor schopný vytvoriť holistický, logicky úplný svet svojho veľkého románu.

Obrázok Raskolnikov v románe Zločin a trest

Viacúčelový román

Keď sme listovali prvými stranami knihy, začali sme sa zoznámiť s obrazom Raskolnikova v Dostojevského románe Zločin a trest. Spisovateľ rozpráva príbeh svojho života a núti nás uvažovať o mnohých dôležitých otázkach. Je ťažké určiť, do akého typu románu patrí dielo F. M. Dostoevského. Vyvoláva problémy ovplyvňujúce rôzne oblasti ľudského života: sociálny, morálny, psychologický, rodinný, morálny. Rodion Raskolnikov je v strede románu. S ním sú spojené všetky ostatné príbehy veľkého diela klasiky.

Protagonista románu

vzhľad

Raskolnikovov opis v románe začína prvou kapitolou. Stretávame mladého muža, ktorý je v bolestivom stave. Je pochmúrny, pozorný a stiahnutý. Rodion Raskolnikov je bývalý vysokoškolský študent, ktorý predčasne ukončil štúdium na vysokej škole. Spolu s autorom vidíme chudé prostredie miestnosti, v ktorej žije mladý muž: „Bola to maličká cela, šesť krokov dlhá, ktorá mala najšťastnejší vzhľad.“

Charakterové črty

Charakterizáciu Raskolnikov v románe Zločin a trest autor uvádza postupne. Najprv sa zoznámime s Raskolnikovovým portrétom. "Mimochodom, bol pozoruhodne dobre vyzerajúci, s krásnymi tmavými očami, tmavým nosom, vyšším ako priemerný, tenký a štíhly." Potom začneme chápať jeho charakter. Mladý muž je inteligentný a vzdelaný, hrdý a nezávislý. Ponižujúca finančná situácia, v ktorej sa ocitol, ho robí pochmúrnym a ustupujúcim. Znepokojuje ho komunikácia s ľuďmi. Akákoľvek pomoc od blízkeho priateľa Dmitrija Razumikhina alebo staršej matky sa mu zdá ponižujúca.

Myšlienka Raskolnikov

Nadmerná pýcha, chorá pýcha a žobrácky stav vedú k Raskolnikovovej hlave. Podstatou je rozdelenie ľudí do dvoch kategórií: bežných a oprávnených. Hovorí o svojom veľkom osude: „Som chvejúci tvor alebo mám právo?“, Hrdina sa pripravuje na zločin. Verí, že keď spáchal vraždu starej ženy, otestuje svoje nápady, bude schopný začať nový život a urobiť ľudstvo šťastným.

Zločin a trest hrdinu

V skutočnom živote sa všetko ukáže inak. Spolu s chamtivým tvorcom záujmov zahynie Lizoveta, ktorá nikomu neublížila. Lúpež zlyhala. Raskolnikov sa nemohol donútiť, aby využil ukradnutý tovar. Je znechutený, chorý a vystrašený. Chápe, že rolu Napoleona márne spoliehal. Hrdina, ktorý prekonal morálnu hranicu a zbavil človeka života, sa akýmkoľvek možným spôsobom vyhýba komunikácii s ľuďmi. Vystúpený a chorý sa ocitá na pokraji šialenstva. Rodina Raskolnikovovcov, jeho priateľ Dmitrij Razumikhin, sa neúspešne pokúša pochopiť stav mladého muža a podporiť nešťastných. Hrdý mladý muž odmieta starostlivosť o svojich blízkych a so svojím problémom zostáva sám. "Ale prečo ma tak veľmi milujú, ak to nestojím!"

Po fatálnej udalosti sa hrdina núti komunikovať s cudzími ľuďmi. Zúčastňuje sa na osude Marmeladova a jeho rodiny a dáva peniaze, ktoré jeho matka poslala na pohreb úradníka. Zachráni mladé dievča pred korupciou. Vznešené impulzy duše sú rýchlo nahradené podráždením, obťažovaním a osamelosťou. Zdá sa, že život hrdina bol rozdelený na dve časti: pred a po vražde. Necíti sa ako zločinec, nepozná svoju vinu. Hlavne sa obáva, pretože nevyhovel testu. Rodion sa snaží zamieňať vyšetrovanie, aby pochopil, či Porfiry Petrovich podozrieva zo svojho inteligentného a prefíkaného vyšetrovateľa. Neustále predstieranie, napätie a lži ho zbavujú sily, devastujú dušu. Hrdina cíti, že robí zle, ale nechce priznať svoje chyby a chyby.

Rodion Raskolnikov a Sonya Marmeladova

Oživenie nového života sa začalo po stretnutí Rodiona Raskolnikov so Sonyou Marmeladovou. Samotná osemnásťročná dievča bola v mimoriadne zlom stave. Plachý, svojou povahou skromný, je hrdinka nútená žiť na žltom lístku, aby mohla dať svojej hladujúcej rodine peniaze. Neustále trpí urážkami, ponížením a strachom. „Nie je žiadaná,“ hovorí o nej autorka. Toto slabé stvorenie má však láskavé srdce a hlbokú vieru v Boha, ktoré pomáha nielen prežiť, ale tiež podporuje ostatných. Láska Sonya zachránila Rodiona pred smrťou. Jej škoda spočiatku spôsobí, že hrdá mládež protestuje a rozhorčí. Ale je to Sonya, ktorá verí jeho tajomstvu a práve v nej hľadá sympatie a podporu. Vyčerpaný zápasom sám so sebou, Raskolnikov, na radu priateľa, priznáva vinu a ide do tvrdej práce. Neverí v Boha, nezdieľa jej vieru. Myšlienka, že musí utrpieť šťastie a odpustenie, je pre hrdinu nepochopiteľná. Trpezlivosť, starostlivosť a hlboký pocit dievčaťa pomohli Rodionovi Raskolnikovovi obrátiť sa k Bohu, činiť pokánie a znova začať žiť.

Hlavná myšlienka práce F. M. Dostoevského

Podrobný popis zločinu a trestu Raskolnikov je základom deja románu F. M. Dostoevského. Trest začína okamžite po vražde. Bolestivé pochybnosti, výčitky svedomia, prestávka s blízkymi boli oveľa horšie ako mnoho rokov tvrdej práce. Spisovateľ, ktorý podrobuje Raskolnikovovej hĺbkovej analýze, sa snaží čitateľa varovať pred chybami a chybami. Hlboká viera v Boha, láska k blížnemu, morálne princípy by sa mali stať základnými pravidlami v živote každého človeka.

  Bezplatná výmena školských esejí 5 - 11 ročníkov

• Umelecké dielo: Zločin a trest
• Táto práca bola odpísaná 72 788 krát

V Dostojevského románe „Trestný čin“ sú interiéry zobrazené v škaredých, pochmúrnych a represívnych farbách. Zdôrazňujú okolnosti, stav hrdinov a niekedy naopak, kontrastujú s postavami. Príkladom je atraktívny portrét Raskolnikov a izba, v ktorom žije: žobrák, pripomínajúci truhlu alebo šatník, s nízkym stropom, so žltou vyblednutou tapetou. Interiér dopĺňajú členité staré stoličky, pohovka a malý maľovaný stôl.

V popise miestnosti protagonistky autor poukazuje na spustošenie a neživosť domu, čo spôsobuje strach a útlak. Úmyselnosť miestnosti dopĺňa veľká vrstva prachu na knihách a zápisníkoch ležiacich na stole. V tejto žltej malej miestnosti nie je život. Jej pán dobrovoľne odmietol konať, zo spoločnosti v nej leží nehybne a premýšľa o beznádejnosti svojho postavenia.

Dostoevsky je jemným psychológom, ktorý popisuje situáciu. Napríklad miestnosť starej umelkyne je veľmi uprataná, nábytok a podlaha v nej žiaria, čo naznačuje čistotu, ktorá je charakteristická pre „zlé a staré vdovy“.

Takmer vo všetkých obydliach postáv románu je interiér svedčiaci o extrémnej chudobe ich vlastníkov a okrem toho o poruche života, nedostatku pohodlia a tepla. Hrdinovia nie sú vo svojich domovoch chránení, nemôžu sa v nich schovávať pred problémami a nešťastiami. Zdá sa, že dokonca aj vo vzťahu k nájomcom tieto malé miestnosti odhaľujú nehostinnosť a odcudzenie, vyháňajú ich von na ulicu.

Rodiona Raskolnikovova matka s úľavou vychádza z jeho šatníka. Izba spoločnosti Sonya je tiež škaredá a pochmúrna, pripomínajúca stodolu. Steny v miestnosti sú zdobené žltkastými, zaostávajúcimi tapetami, ktoré v rohoch stmavujú vlhkosťou. Má však obrovskú veľkosť, ktorá vôbec nezodpovedá krehkej a malej postave jeho obyvateľa. Spisovateľ týmto zdôrazňuje, aká nevhodná je situácia a situácia hrdinskej bezmocnosti v ich postavení. Izba tejto dievčatá pripomína nepravidelný štvoruholník, čo je veľmi symbolické. Zdôrazňuje sa narušenie pevnosti a sily. Neexistuje miesto pre stabilitu a harmóniu. Ale život spoločnosti Sonya už bol zničený. Je nútená obchodovať, aby zachránila svoju rodinu.

V dome Marmeladova očami Raskolnikovova čitateľ vidí hroznú chudobu. Okolo domu sú roztrúsené veci pre deti, miestnosť rozprestierala dierovaná plachta, ako kus nábytku slúžia dve stoličky, členitá pohovka a starý kuchynský stôl, odkryté a nikdy namaľované. Osvetlenie je škvárová sviečka, ktorá symbolizuje smrť, kolaps rodiny.

Schody v románe sa líšia rovnakým nevzhľadným vzhľadom, sú stiesnené a špinavé. Vedecký pracovník Bakhtin M. M. poznamenáva, že celý život hrdinov románu sa odohráva na schodoch, na prvý pohľad. Raskolnikov hovorí so Sonyou pri dverách, takže Svidrigailov počuje celú konverzáciu. Susedia, preplávaní pri dverách, sa stávajú svedkami smrteľných krku Marmeladova, zúfalstva Kateriny Ivanovnej a smrti jej manžela. Na ceste domov, na schodoch, aby sa stretol s Raskolnikovom, povstáva kňaz.

Výzdoba hotelovej izby vo Svidrigailove, v ktorej strávil svoju poslednú noc v predvečer samovraždy, je tiež plná symbolického významu. Miestnosť je ako klietka, steny sa podobajú zrazeným doskám, čo vedie čitateľov k premýšľaniu o rakve, naznačujúc nadchádzajúce udalosti.

V prostredí väčšiny miestností sa dominantným odtieňom stáva žltá. Táto životne potvrdzujúca slnečná farba sa v románe zmení na farbu bez života, nedostatok energie a pozitíva, farbu choroby a disharmónie. Dostoevsky nahrádza žiarivú šťavnatú farbu matnou, špinavou, rozmazanou, matne žltou farbou, čo svedčí o neživosti hrdinov.

Interiéry v románe Zločin a trest zohrávajú dôležitú úlohu a stávajú sa nielen pozadím udalostí, ale aj prvkom zloženia, ideologickým zvukom románu.

• Federálny zákon z 21. novembra 2011 N 323-ФЗ „O základoch ochrany zdravia občanov v Ruskej federácii“ (so zmenami a doplneniami a doplneniami) Federálny zákon z 21. novembra 2011 N 323-ФЗ „O základoch zdravia [...]
• Predložte žiadosť o rozvod z matričného úradu v Astane do regiónu SEVEROZÁPADZAJSTAN (plus časť KOKCHETAVU) STRÁNKA MINISTERSTVA SPRAVODLIVOSTI KAZAKSTÁNU http://www.minjust.kz/ru/node/874 XV. Ministerstvo spravodlivosti SKO150010, g. [...]
• Byty na predaj - Cheboksary 5 359 inzerátov Agentúra získala ocenenie Domofond.ru za značku kvality. Vaša spätná väzba je pre nás dôležitá. Vyplňte formulár, ktorý nám pomôže zlepšiť kvalitu [...]

To je dom, v ktorom podľa jednej verzie žila hrdinka románu Fyodora Mikhailoviča Dostojevského Sonecha Marmeladova. Dom je hranatý, nachádza sa na konci ulice Malaya Meshchanskaya, kde sám Dostoevskij žil pri písaní románu Zločin a trest a prešiel k „priekope“. Dom má charakteristický „škaredý“ tupý uhol - jeden z charakteristických znakov domu Sonya Marmeladova.

Dom č. 73 pozdĺž nábrežia kanála Griboedov (potom Katarínsky kanál) a č. 13 pozdĺž štátnej pokladnice (vtedy Malaya Meshchanskaya).

Nesúhlasí s touto verziou je skutočnosť, že dom, ako vidno na tejto fotografii zo začiatku 20. storočia, bol dvojposchodový a Sonya, ako viete, žila v treťom poschodí. V sovietskej ére boli postavené ďalšie dve podlažia. Túto verziu domu Sony však navrhol Nikolai Pavlovič Antsiferov v 20. rokoch 20. storočia, keď bol dom stále dvojposchodový.



Budovanie pokrajinskej štátnej pokladnice a štátnej pokladnice. Fotografia Karla Bullu



Malaya Meshchanskaya (Treasury) ulica

V tomto dome od roku 1849 do roku 1918. sídlil budova Pokrajinskej pokladnice. A z tohto dôvodu bola v roku 1882 ulica premenovaná z Malaya Meshchanskaya na Treasury.



Pohľad z mosta Kokushkin smerom na most Nanebovstúpenia

Okraj domu Sonya Marmeladova je viditeľný z mosta Kokushkin.



Výňatok z trestnej činnosti a vysťahovania:

"Ale Raskolnikov šiel rovno do domu na priekope, kde žila Sonya." Dom bol trojposchodový, starý a zelený. Hľadal školníka a dostal od neho nejasné pokyny, kde žije krejčov Kapernaumov. Keď našiel vchod do úzkeho a tmavého schodiska v rohu nádvoria, nakoniec vyšiel do druhého poschodia a vyšiel do galérie, ktorá ho obchádzala zo strany nádvoria.
<...>
   Bola to veľká miestnosť, ale extrémne nízka, jediná, ktorá sa vzdávala Kafarnaumovovcov, zamknuté dvere, ktoré boli v stene vľavo. Na opačnej strane, v stene napravo, boli ďalšie dvere, vždy pevne zaistené. Už existoval iný susedný byt pod iným číslom. Izba Sonyy vyzerala ako stodola, vyzerala ako veľmi nepravidelný štvoruholník a dala jej niečo škaredé. Stena s tromi oknami s výhľadom na priekopu prerezala miestnosť nejakým pohľadom, čo je dôvod, prečo jeden roh, hrozne ostrý, odbehol niekde do vnútrozemia, takže pri slabom osvetlení nebolo možné jasne rozoznať; druhý roh bol už príliš škaredý hlúpy. V celej tejto veľkej miestnosti nebol takmer žiadny nábytok. V rohu napravo bola posteľ; vedľa nej, bližšie k dverám, stolička. Na tej istej stene, kde bola posteľ, pri dverách do bytu niekoho iného, \u200b\u200bbol jednoduchý zadný stôl pokrytý modrým obrusom; Pri stole sú dva prútené stoličky. Potom, pri protiľahlej stene, blízko ostrého uhla, stála malá, jednoduchá komoda na strom, akoby akoby bola stratená v dutine. To bolo všetko v miestnosti. Žltkastá, ošúchaná a opotrebovaná tapeta sčernela vo všetkých rohoch; v zime tu muselo byť vlhko a horelo. Chudoba bola viditeľná; ani posteľ nemala záclony. “




Catherine Canal, 73







Pohľad z domu Sonya Marmeladovej smerom na Most Kokushkin



Pohľad z domu smerom na Most Nanebovstúpenia Pána



http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73

Vykonané práce: George Pechenkin,
  Muginova Regina, Shiryaev Egor,
  Bogatenkova Elizabeth, Ugarin Artem,
  Tsygankova Anastasia, Bobozhonov Sasha.

V románe Zločin a trest je dôležité
  Úlohu hrá opis interiérov.
  Autor pomocou popisu interiérov vyjadruje
  atmosféru práce a pomáha ešte lepšie
  pochopiť charakter hrdinu. Čo obklopuje človeka
  ovplyvňuje nielen jeho názory a svetonázor, ale
  a jeho stav mysle.

Opis Raskolnikovho skrine

Raskolnikov dom hrá
  pri jeho formovaní má kľúčovú úlohu
  stav mysle. kóje,
  morská kabína, šatníková skriňa, hruď, truhla a truhly
  atď. - všetky tieto epitetá sa týkajú
  malé obydlie Raskolnikov.
   ... tam, v rohu, v tom strašnom
  skriňa a všetko to už dozrelo
  viac ako mesiac ...
   ... zlý byt ... ako rakva ... ja
  Určite ste od polovice
  byt sa stal takou melanchólia ...
   ... stal sa upchatý a stiesnený v tomto
  žltá skriňa, ktorá vyzerá ako skriňa
  alebo na hrudi. Pozerajte sa a pomyslite si
  otvorený priestor ...
Malá izba v
  ktorý žiak žil
  Raskolnikov nemohol
  neovplyvňujú ho
  psychologický
  state. Život v
  malá miestnosť
  určite ho „zúžil“
  vedomia. Je zrejmé, že
  život v skrini
  nemohol dať
  Raskolnikovský otvorený priestor
  za myšlienky a nápady. ako
  správne si všimol
  Raskolnikovova matka,
  iba taká miestnosť
  môže posilniť
  melanchólia.

Opis krčmy

Raskolnikov putoval do pitnej miestnosti a putoval okolo
  „ako opitý“ na chodníkoch z „pocitu“
  nekonečné znechutenie “hneď potom
  Návštevy Alena Ivanovna. Ale na tomto mieste
  Rodion samozrejme nedokázal rozptýliť jeho myšlienky.
  Hostinec z prvých minút znechutuje „vonku“
  vyšli dvaja opití a jeden ďalší
  podporujúci a nadávajúci sa vyšplhal na ulicu. ““
  Piváreň bola v suteréne,
  z tohto dôvodu bolo „dusno a všetko predtým to bolo
  nasýtené vôňou vína, ktorá z tohto
  vzduch by sa mohol opiť za päť minút. ““
  Raskolnikov sa posadil v tmavom a špinavom rohu za sebou
  lepkavý stôl. “Interiér inštitúcie
  pripomína vzhľad vlastníka, ktorý bol
  "v strašne mastnej saténovej veste" s
  tvár „akoby naolejovaná“. Z dôvodu dlhých
  ponúkané hnilé občerstvenie
  hostia "rozdrvené uhorky, čierne sušienky a
  plátky rýb “v inštitúcii je veľmi vysoká
  smrdí to.

„Prechádzajúci roh“ Marmeladovovcov

Byt rodiny Marmeladov je typickým príbytkom chudobných,
  ktoré sotva končia stretnutia.
  „... ale žijeme v chladnom kúte a ona je vo vnútri
  túto zimu chytila \u200b\u200bzima a kašľala,
  už krv ... “
  Je charakteristické, že Marmeladov izba
  rozsvieti malý pahýlik sviečky.
  Tento detail sa symbolizuje
  postupné blednutie života v tomto
  family.
  „... Ogarok zapálil najchudobnejšiu izbu
  desať krokov dlhá; všetko bolo
  pri pohľade z vrchlíka.
  Návšteva rohu Marmeladova
  zanecháva nepríjemný zvyšok
  pocit túžby a smútku, zvlášť
  pozadie udalostí, ktoré sa v ňom vyskytujú.
  Po tom všetkom Raskolnikovovi
  videl, že sa dokonca rozhodol nedobrovoľne
  nechať pár mincí rodine.

Popis miestnosti Sony

Dostoevsky opisuje miestnosť spoločnosti Sonya tak, aby sme stále mohli
  lepšie pochopil, aký tragický bol jej život. Popis pomáha porozumieť
  jej obraz, prečo bola blízko k Raskolnikovovi.
  Pri čítaní popisu miestnosti Sony existuje pocit prázdnoty a
  osamelosť. „V tejto celej veľkej miestnosti nebolo takmer nič
  nábytok. “ Dostoevsky nazýva miestnosť samotnou „škaredou“.
  Stodola nie je v žiadnom prípade vhodná pre ľudský život.
  Čierna tapeta, súmrak, tri okná s výhľadom na priekopu,
  utláčajú vedomie spoločnosti Sonya a zabíjajú jej nádej. A stále sme
  viac porozumieť tomu, ako je Sonya chudobná a nešťastná.
  Je zrejmé, že sú Raskolnikov aj Sonya.
  nešťastní za ich okolností a to ich spája. „Popolček už je
  dlho zhasnuté v krivom svietniku, matné osvetlenie
  vrah miestnosti pre žobrákov a podivne sa zbližujúcich
  čítanie večnej knihy. ““

Popis reštaurácie

Na scéne Raskolnikov chodí okolo Petrohradu a hľadá stretnutie
  Svidrigailov. Odbočil na cestu, po ktorej ešte nechodil, on
  narazí na krčmu, v ktorej vidí celkom náhodou
  Svidrigailov.
  Dostoevsky v tejto kapitole venuje pozornosť popisu interiéru
  reštaurácie. Skutočnosť, že všetky okná sú otvorené v krčme, ukazuje, že je upchatá
  kvôli veľkému počtu ľudí. A Raskolnikov skutočne vidí
  veľa čísel v okne. Hluk z krčmy je počuť dokonca aj na ulici, a tak aj my
  lepšie pochopil celú situáciu, autor používa slová: „nabitý plný“,
  „Rang“, „hrom“. V samotnej krčme sa nikto neprejde. Kvôli
  vzhľadom na veľký počet hostí bol hostinec špinavý, ako autor hovorí,
  „Hostinec nebol ani prostredným ramenom.“
  Atmosféra hostince Svidrigailova vôbec neobťažovala, naopak,
  bol tu každý deň.
  Raskolnikov bol veľmi nepríjemný
  v tejto miestnosti. Nepríjemná konverzácia
s Svidrigailov stlačené ešte viac
  na neho. Raskolnikov chcel odísť
  toto je strašné miesto.
Interiér Dostojevského zohráva dôležitú úlohu
  charakterizácia hrdinov. Aj keď to nedáva kompletný
  popisy, ale iba ich dopĺňa. Niekedy je
  Interiér pomáha plne pochopiť jeho hrdinu
  vnútorný svet.

  Vykonané práce: George Pechenkin,
  Muginova Regina, Shiryaev Egor,
  Bogatenkova Elizabeth, Ugarin Artem,
  Tsygankova Anastasia, Bobozhonov Sasha.

V románe Zločin a trest je dôležité
  Úlohu hrá opis interiérov.
  Autor pomocou popisu interiérov vyjadruje
  atmosféru práce a pomáha ešte lepšie
  pochopiť charakter hrdinu. Čo obklopuje človeka
  ovplyvňuje nielen jeho názory a svetonázor, ale
  a jeho stav mysle.

  Opis Raskolnikovho skrine

Raskolnikov dom hrá
  pri jeho formovaní má kľúčovú úlohu
  stav mysle. kóje,
  morská kabína, šatníková skriňa, hruď, truhla a truhly
  atď. - všetky tieto epitetá sa týkajú
  malé obydlie Raskolnikov.
   ... tam, v rohu, v tom strašnom
  skriňa a všetko to už dozrelo
  viac ako mesiac ...
   ... zlý byt ... ako rakva ... ja
  Určite ste od polovice
  byt sa stal takou melanchólia ...
   ... stal sa upchatý a stiesnený v tomto
  žltá skriňa, ktorá vyzerá ako skriňa
  alebo na hrudi. Pozerajte sa a pomyslite si
  otvorený priestor ...

Malá izba v
  ktorý žiak žil
  Raskolnikov nemohol
  neovplyvňujú ho
  psychologický
  state. Život v
  malá miestnosť
  určite ho „zúžil“
  vedomia. Je zrejmé, že
  život v skrini
  nemohol dať
  Raskolnikovský otvorený priestor
  za myšlienky a nápady. ako
  správne si všimol
  Raskolnikovova matka,
  iba taká miestnosť
  môže posilniť
  melanchólia.

  Opis krčmy

Raskolnikov putoval do pitnej miestnosti a putoval okolo
  „ako opitý“ na chodníkoch z „pocitu“
  nekonečné znechutenie “hneď potom
  Návštevy Alena Ivanovna. Ale na tomto mieste
  Rodion samozrejme nedokázal rozptýliť jeho myšlienky.
  Hostinec z prvých minút znechutuje „vonku“
  vyšli dvaja opití a jeden ďalší
  podporujúci a nadávajúci sa vyšplhal na ulicu. ““
  Piváreň bola v suteréne,
  z tohto dôvodu bolo „dusno a všetko predtým to bolo
  nasýtené vôňou vína, ktorá z tohto
  vzduch by sa mohol opiť za päť minút. ““
  Raskolnikov sa posadil v tmavom a špinavom rohu za sebou
  lepkavý stôl. “Interiér inštitúcie
  pripomína vzhľad vlastníka, ktorý bol
  "v strašne mastnej saténovej veste" s
  tvár „akoby naolejovaná“. Z dôvodu dlhých
  ponúkané hnilé občerstvenie
  hostia "rozdrvené uhorky, čierne sušienky a
  plátky rýb “v inštitúcii je veľmi vysoká
  smrdí to.

  „Prechádzajúci roh“ Marmeladovovcov

Byt rodiny Marmeladov je typickým príbytkom chudobných,
  ktoré sotva končia stretnutia.
  „... ale žijeme v chladnom kúte a ona je vo vnútri
  túto zimu chytila \u200b\u200bzima a kašľala,
  už krv ... “
  Je charakteristické, že Marmeladov izba
  rozsvieti malý pahýlik sviečky.
  Tento detail sa symbolizuje
  postupné blednutie života v tomto
  family.
  „... Ogarok zapálil najchudobnejšiu izbu
  desať krokov dlhá; všetko bolo
  pri pohľade z vrchlíka.
  Návšteva rohu Marmeladova
  zanecháva nepríjemný zvyšok
  pocit túžby a smútku, zvlášť
  pozadie udalostí, ktoré sa v ňom vyskytujú.
  Po tom všetkom Raskolnikovovi
  videl, že sa dokonca rozhodol nedobrovoľne
  nechať pár mincí rodine.

  Popis miestnosti Sony

Dostoevsky opisuje miestnosť spoločnosti Sonya tak, aby sme stále mohli
  lepšie pochopil, aký tragický bol jej život. Popis pomáha porozumieť
  jej obraz, prečo bola blízko k Raskolnikovovi.
  Pri čítaní popisu miestnosti Sony existuje pocit prázdnoty a
  osamelosť. „V tejto celej veľkej miestnosti nebolo takmer nič
  nábytok. “ Dostoevsky nazýva miestnosť samotnou „škaredou“.
  Stodola nie je v žiadnom prípade vhodná pre ľudský život.
  Čierna tapeta, súmrak, tri okná s výhľadom na priekopu,
  utláčajú vedomie spoločnosti Sonya a zabíjajú jej nádej. A stále sme
  viac porozumieť tomu, ako je Sonya chudobná a nešťastná.
  Je zrejmé, že sú Raskolnikov aj Sonya.
  nešťastní za ich okolností a to ich spája. „Popolček už je
  dlho zhasnuté v krivom svietniku, matné osvetlenie
  vrah miestnosti pre žobrákov a podivne sa zbližujúcich
  čítanie večnej knihy. ““

  Popis reštaurácie

Na scéne Raskolnikov chodí okolo Petrohradu a hľadá stretnutie
  Svidrigailov. Odbočil na cestu, po ktorej ešte nechodil, on
  narazí na krčmu, v ktorej vidí celkom náhodou
  Svidrigailov.
  Dostoevsky v tejto kapitole venuje pozornosť popisu interiéru
  reštaurácie. Skutočnosť, že všetky okná sú otvorené v krčme, ukazuje, že je upchatá
  kvôli veľkému počtu ľudí. A Raskolnikov skutočne vidí
  veľa čísel v okne. Hluk z krčmy je počuť dokonca aj na ulici, a tak aj my
  lepšie pochopil celú situáciu, autor používa slová: „nabitý plný“,
  „Rang“, „hrom“. V samotnej krčme sa nikto neprejde. Kvôli
  vzhľadom na veľký počet hostí bol hostinec špinavý, ako autor hovorí,
  „Hostinec nebol ani prostredným ramenom.“
  Atmosféra hostince Svidrigailova vôbec neobťažovala, naopak,
  bol tu každý deň.
  Raskolnikov bol veľmi nepríjemný
  v tejto miestnosti. Nepríjemná konverzácia
s Svidrigailov stlačené ešte viac
  na neho. Raskolnikov chcel odísť
  toto je strašné miesto.

Interiér Dostojevského zohráva dôležitú úlohu
  charakterizácia hrdinov. Aj keď to nedáva kompletný
  popisy, ale iba ich dopĺňa. Niekedy je
  Interiér pomáha plne pochopiť jeho hrdinu
  vnútorný svet.

Môžeme teda konštatovať, že farba v umeleckom diele má dve zásadne odlišné funkcie. Farebný popis je súčasťou jedinečnej poetiky diela, farebná charakteristika slúži ako prostriedok odhaľovania obrazu, a tým aj myšlienky diela.

Tabuľka 2. Farba v opise znakov, krajiny a interiéru.

funkcie	objekt	citáty	farba
portrét	Rodion Romanovič Raskolnikov	"Bol pozoruhodne dobre vyzerajúci, s krásnymi tmavými očami, tmavým Rusom, vyšším ako priemerný, tenký a dobre postavený ..." (časť 1, kapitola 1, strana 2) "... Raskolnikov ... bol veľmi bledý, rozptýlený a pochmúrny." Vonku vyzeral ako zranený alebo trpiaci nejakou vážnou fyzickou bolesťou: obočie sa mu pohlo, jeho stlačené pery, bolesť očí ... “(časť 3, kapitola 3, s. 109) "Jeho tvár ... bola bledá, skrútená kŕčom a cez jeho pery sa mu prepadol ťažký, žlčový, zlý úsmev." Položil hlavu na chudý a opotrebovaný vankúš a myslel ... Nakoniec sa cítil upchatý a stiesnený v tomto žltom skrini “(časť 1, kapitola 3, s. 20)	Svetlo hnedá, tmavá, žltá
Porfiry Petrovich	"Jeho nafúknutá, okrúhla a mierne vykradnutá tvár bola farba chorého muža, tmavožltej, ale dosť korenistej a dokonca zosmiešňujúcej sa." Bolo by dokonca dobromyseľné, keby to nebolo pre výraz očí, s nejakou tekutinou, vodnatým leskom, pokrytým takmer bielymi blikajúcimi mihalnicami, ako keby mrklo v kóme “(časť 3, kapitola 5, s. 123).	tmavožltá, biela, modrá (vodnatá)
Alena Ivanovna	„... Bledé, mierne sivé vlasy boli mastne mastné. Na tenkom a dlhom krku, podobne ako kuracie stehno, bol zabalený druh flanelovej handry a na jej pleciach sa napriek horúčave klátala celá roztlačená a žltá kožušina katsaveik “(časť 1, kapitola 1, s. 3)	biela (blond), žltá
Arkady Ivanovič Svidrigailov	„Bola to nejaká podivná tvár, ktorá vyzerala ako max: biela, červenkastá, s červenkastými, šarlatovými perami, so svetlou blond plnovodom as pomerne hustými blond vlasmi. Jeho oči boli akosi príliš modré a ich oči boli akosi príliš ťažké a nehybné. V tomto krásnom a mimoriadne mladom človeku bolo niečo strašne nepríjemné, súdiac podľa rokov, jeho tvár “(časť 6, kapitola 3, s. 231) "Tento pán mal asi tridsať rokov, hustú, tučnú krv s mliekom, ružovými perami a fúzy a veľmi oblečený v dappere" (časť 1, kapitola 4, s. 24). „Tento muž už nebol mladý, hustý as hustým, ľahkým, takmer bielym bradou“ (časť 3, kapitola 6, s. 137).	Biela (blond), ružová, modrá, červená
Sonya Marmeladová	„Sonya bola krátka, asi osemnásťročná, štíhla, ale pekná blondínka, s nádhernými modrými očami“ (časť 2, kapitola 7, s. 91) „Bledá tvár s páliacimi očami“ (časť 4, kapitola 4, s. 163) „Mala na sebe svojho chudobného, \u200b\u200bstarého zápalu a zeleného šálu. Jej tvár stále niesla známky choroby, schudla, zbledla a stala sa haggardovou “(Epilog, kapitola 2, s. 270)	modrá, biela (blond), žltá (bledá), zelená
Raskolnikova Dunya (Avdotya Romanovna)	"Jej vlasy boli tmavo blond, trochu svetlejšie ako jej brat;" jeho oči sú takmer čierne, iskrivé, hrdé a zároveň niekedy, na pár minút, nezvyčajne milé. Bola bledá, ale nie bolestivo bledá; jej tvár žiarila sviežosťou a zdravím. Jej ústa boli trochu malé, ale jej spodná špongia, svieža a šarlátová, mierne vyčnievala ... “(časť 3, kapitola 1, s. 100)	žltá (bledá), čierna, červená (šarlátová)
	"Bol to človek ... s opuchnutou tvárou z neustáleho opitosti, žltou, dokonca zelenkavou tvárou a opuchnutými viečkami, ktoré zafarbili maličkosti ako alkalické, ale oživené načervenalé oči" (časť 1, kapitola 2, s. 6)	Žltá, zelená (zelenkavá) červená (červenkastá)
Interiér	popis izby Alena Ivanovna	„Nábytok je veľmi starý zo žltého dreva ... hromový obraz v žltých rámoch ...“ (Časť 1, Kapitola 1, s. 4) po zločine - „existoval výrazný štýl, dlhší ako aršin, s vypuklou strechou, čalúnený červeným marockým ... Na vrchole pod bielym plátom bol kabát zajaca pokrytý červenou náhlavnou súpravou ... Najskôr začal svoje špinavé utierať z červenej náhlavnej súpravy v krvi ruky “(časť 1, kapitola 7, s. 39)	žltá červená
popis skrine	„Bolo to malé celu, šesť krokov dlhú, ktorá mala najšťastnejšiu podobu so žltkastou, zaprášenou tapetou a všade za múrom a stále nízka, že je v nej strašne vysoký človek a zdalo sa, že všetko dopadlo na hlavu na strop “(časť 1, kapitola 3, s. 14)
opis bývania v Marmeladove	"Malé údené dvere v hornej časti schodov boli otvorené." Ogarok osvetľoval najchudobnejšiu izbu desať krokov dlhý; ... Zadným rohom sa natiahla dierovaná plachta ... V samotnej miestnosti boli iba dve stoličky a veľmi ošúpaná pohovka z bavlnenej utierky, pred ktorou stál starý borovicový kuchynský stôl, nenatieraný a nič nezakryté. Na okraji stola bola vyhorená koža v železnom svietniku “(časť 1, kapitola 2, s. 12)	Šedá, čierna (dymová), žltá (borovica)
popis bývania Sonya Marmeladova	„... Dom bol trojposchodový, starý a zelený .... Izba spoločnosti Sonya vyzerala ako stodola, mala vzhľad veľmi nepravidelného štvoruholníka a to jej dalo niečo škaredé. ... Na tej istej stene, kde bola posteľ, pri dverách do bytu niekoho iného, \u200b\u200bbol jednoduchý stoličkový stôl pokrytý modrým obrusom; pri stole sú dva prútené stoličky ... “(časť 4, kapitola 4, s. 155 - 156)	Zelená, modrá (modrá)
krajina	uliciach Petrohradu	"Na ulici bolo teplo hrozné, okrem upchatia, rozdrvenia, všade vápna, lesov, tehál, prachu a zvláštneho letného zápachu, tak slávneho pre každého Petersburga ..." (časť 1, kapitola 1, strana 2) "Dážď sa zastavil, ale vietor bol hlučný. Začal sa chvieť a chvíľu sa chvejúc so zvláštnou zvedavosťou, dokonca aj s otázkou sa pozrel na čiernu vodu Malaya Neva. Ale čoskoro sa mu zdalo veľmi chladné stáť nad vodou; otočil sa a išiel do oh avenue “(časť 6, kapitola 6, s. 248-249) "Mliečna, hustá hmla ležala nad mestom ... Predstavoval si, že voda Malaya Neva stúpa vysoko v noci, Petrovský ostrov, mokré chodníky, mokrá tráva, mokré stromy a kríky a nakoniec ten istý ker ... Žiarivo žlté drevené domy vyzerali smutne a špinavo." s uzavretými uzávermi “(časť 6, kapitola 6, s. 252)	Čierna, jasne žltá
raskolnikovove sny	„Zeleň a čerstvosť sa spočiatku tešili jeho unaveným očiam, zvyknutým na mestský prach, na vápno a na obrovské, preplnené a drviace domy“ (časť 1, kapitola 5, s. 27). "Nebo bola bez najmenšieho oblaku a voda bola takmer modrá, čo je na Neve tak zriedkavé." Kopula katedrály, ktorá nie je lepšie znázornená z akéhokoľvek bodu, akoby sa na ňu pozerala odtiaľto, z mosta, nedosiahla dvadsať krokov ku kaplnke, žiarila a dokonca aj všetky jej výzdoby boli zreteľne viditeľné čistým vzduchom ... “(časť 2, kapitola 2, s. 56) "A tak chladné a úžasné - úžasná takáto modrá voda, studená, tečúca po viacfarebných kameňoch a cez taký čistý piesok so zlatými iskrami ..." (časť 1, kapitola 6, s. 34)	modrá, zelená, zlatá
Podrobnosti o umení	„Malý zlatý prsteň s tromi červenými kamienkami nejakého druhu“ (časť 1, kapitola 6, s. 32) "Postavila pred svoju vlastnú popraskanú kanvicu, čaj už bol vypustený a položila dva žlté kúsky cukru" (časť 1, kapitola 3, s. 14) "Keď sa rozhliadol, zbadal, že sedí na stoličke, že niektorá osoba ho podporuje vpravo, že iná osoba stojí vľavo so žltým pohárom naplneným žltou vodou ..." (časť 2, kapitola 1, s. 51)	Červená žltá

Tabuľka 3. Symbolika farieb a jej interpretácia v románe

farba	Hodnota farby	Výklad v románe
žltý	Symbol ľahkosti, ľahkosti, spoločenských schopností, uvoľnenia, odvahy a zvedavosti. Teplá žltá je farba života.	V románe sa stáva depresívnym: v prvej časti románu je jeho synonymum „žlč“, je tiež spojená s horúcim a suchým prachom z Petrohradu.
červená	symbol regality, veľkosti, moci. Podľa I. Jacobiho sú výrazy charakteristické pre červenú: sviežosť, vitalita, začiatok potvrdzujúci život ... a ohrozenie života, nebezpečenstvo. Podľa Goetheho červená farba vyjadruje silnú emóciu („vrenie vnútri“), osvietenie. Môže to byť láska, nenávisť alebo inšpirácia.	V románe to znamená začiatok činnosti (pulz stúpa, tlak stúpa, dýchanie sa zrýchľuje) a je tiež symbolom vraždy, farby krvi.
Modrá, modrá	Modrá, rovnako ako biela, je farba pravdy, vernosti. Svetlo modrá je symbolom nepochopiteľného a zázračného. Modrá ako farba oblohy a mora symbolizuje nekonečné vzdialenosti a nekonečné hĺbky. Vasily Kandinsky považuje modrú „farbu ponorenia“. Čím hlbšie sú odtiene modrej, tým viac volá človeka do nekonečna. Modrá farba vytvára mier.	Dostoevsky používal nuansy tejto farby rôznymi spôsobmi. Všeobecne sa však dajú nazvať symbolom Sonya Marmeladovej (najčastejšie má tieto farby), symbolom spasenia pre Raskolnikov.
biela	Viachodnotový charakter. Jeho hlavným významom je svetlo. Biela je identická so slnečným žiarením a svetlo je božstvo, dobrý život. Symbol mieru, pokoja, ticha, mieru, cudnosti. Biela farba tiež znamená svätosť, spasenie, kňazstvo, duchovnú autoritu. A tiež táto farba môže znamenať izoláciu, sterilitu, frustráciu, prísnu mortis, nudu, stuhnutosť.	symbol čistoty, neviny, ale zároveň zármutok a smútok
čierna	Symbol noci, smrti, ticha, prázdnoty, zla.	Symbolizuje hádanku, napätie
zelená	Farba jari, dozrievanie, nový rast, plodnosť, príroda, sloboda, radosť, nádej.	farba znovuzrodenia, farba, ktorá dáva nádej na transformáciu.

Materiály tabuľky nám umožňujú dospieť k záveru: farebný aspekt v románe je prostriedkom na vytvorenie psychologického portrétu hrdinov (Rodion Raskolnikov, stará žena, Svidrigailov, Sonya, Kateřina Ivanovna, Marmeladov a Luzhin); farba v popise interiéru, krajina vám umožňuje hlbšie sprostredkovať vnútorný svet postavy; farebná schéma každého obrázka nie je vôbec náhodná, ale starostlivo premyslený Dostoevskij. Farebné detaily sú nasýtené rôznymi hodnotami, ktoré zodpovedajú logike charakteru znakov. Výskumný prístup k čítaniu románu pomáha lepšie porozumieť románu Zločin a trest a úmyslu autora.

3.2 Symbolika farieb v románe „Majster a Margarita“

Jedným z najzáhadnejších, najživších a najkrajších diel dvadsiateho storočia je román „Majster a Margarita“. Priťahuje pozornosť svojou neobvyklosťou, filozofickou hĺbkou, nezvyčajne harmonickou kombináciou reality a sci-fi.

Román „Majster a Margarita“ je však dielom nielen filozofickým a fantastickým, ale aj satirickým. Patrí k dielam, ktoré je potrebné prečítať znova, aby sa lepšie porozumelo podtextu, aby sa zistili nové podrobnosti. Koniec koncov, symboly, ktoré sú v ňom zakódované pri prvom čítaní, si možno nevšimnú. Zdá sa mi, že použitie symbolizmu je jedným z Bulgakovových spôsobov, ako sprostredkovať čitateľovi jeho myšlienky, víziu sveta.

V tejto súvislosti zvážte symboliku farieb, ktorá hrá v románe dôležitú úlohu. Skromnosť života v totalitnej krajine sa často prenáša prostredníctvom nepríjemného, \u200b\u200bdisharmonického pestrofarebného farbiva, ktoré ruší a obťažuje človeka: „pestrofarebný kabínok s nápisom„ Pivo a voda “(časť 1, kapitola 1, strana 1),„ hojnosť žltej marhuľovej peny “(časť 1) , kapitola 1, s. 2), „starý dvojposchodový krémový dom“ (časť 1, kapitola 5, s. 27), pes „farba popolčeka“ (časť 1, kapitola 17, s. 99), „starší, konzumovaný anémiou“ dievča v pomačkaných šatách z oranžového hodvábu “(časť 1, kapitola 5, s. 310,„ režisér s fialovými lišajníkmi vo všetkých líce “(tamtiež).

Raz sa Bulgakov dotkne „večných“ tém, filozofických problémov, ako farebná schéma získava klasickú jasnosť a kontrast. Jedným z najvýraznejších obrazov románu je plášť Pontského Pilátu, v ktorom sa objavuje na stranách románu („v bielom plášti s krvavou podšívkou“ (časť 1, kapitola 2, s. 8)) - a Wolandov plášť - „smútkový plášť obložený ohňom. hmota “(časť 1, kapitola 18, s. 109). Krvavo-červená podšívka plášťa Pontius Piláta, okrem toho, ktorá sa odráža v „čiernej a červenej kaluži vína z rozbitého džbánu“ (časť 2, kapitola 2, s. 163) pred ním, stavia čitateľa k zodpovedajúcemu vnímaniu jeho zbabelého ticha ako krvavého zločinu. Ohnivý výbuch plášťa princa temnoty je symbolom jeho príslušnosti k Kozmu, večnosti, pretože oheň je jedným zo základných princípov bytia.

Pri popisovaní Wolanda a jeho družiny dominuje čierna - tradičná farba zla, čarodejníctva, smútku: nehovoriac o dominancii tejto farby v odevoch Wolanda a jeho družiny, sprevádza veľa detailov každodenného života a opis postavy. Wolandova trstina je zdobená „čiernym gombíkom v tvare hlavy pudla“ (časť 1, kapitola 1, strana 4), prokurátora - prsteň s čiernym kameňom; pred plesom sa zavesí na hruď Margarita čierny pudlový medailón; "Noc sa uzatvára čiernymi vreckovými lesmi a lúkami"; „Čierna úzkosť sa okamžite stočila do srdca Margarity“ (časť 2, kapitola 32, s. 204); modré oči Niza, ktorý lákal Judáša na rande, sa mu zdajú čierne. Zlaté svetlo splnu podmaní celú túto temnotu, zaplaví celý svet prúdmi svetla a krátko ubezpečí Majstra učeníka Ivana.

Bulgakov pomocou motívov, techník, dokonca aj postáv známych svetovej literatúre, od Wolandu po Malyuta Skuratov, vytvára originálny príbeh, ktorý znovu a znovu rieši večné problémy dobra a zla, krásne a škaredé, vernosti a zrady, života a smrti, vedomosti a viery, vedy. a nevedomosti.

Aby čitateľ lepšie vnímal prácu, lepšie porozumel a cítil náladu textu, Bulgakov, podobne ako mnoho iných autorov, používa umelecký detail, ktorého jednou z komponentov je farebný „dizajn“.

Farby v ich aplikácii sú univerzálne: môžu informovať čitateľa a niektoré myšlienky a sprostredkovať náladu a pocity. Ak hovoríme o románe „Majster a Margarita“, potom obsahuje modrú, žltú, zlatú, sivú, zelenú, ale najčastejšie - čiernobielu.

Aj z kvantitatívneho pomeru môžeme konštatovať, že hlavným problémom, a to nielen dnes, ale vždy, je problém boja medzi dobrom a zlom, svetlom a temnotou. Zvyšok sú len menšie ťažkosti, ktoré nemožno porovnávať v mierke s večnou vojnou. Toto však nie je jediná myšlienka autora sprostredkovaného pomocou kvetov.

Je potrebné si uvedomiť, že akákoľvek farba má nejednoznačnosť, to znamená, že v určitej situácii môže nadobudnúť opačnú hodnotu ako tá, ktorá je všeobecne akceptovaná.

Analyzovaný textový materiál románu môže byť prezentovaný vo forme nasledujúcich tabuliek:

Tabuľka 4. Farba opisu hrdinu a jeho interpretácia

Hrdina románu	Citácie (popis hrdiny, portrét)	farba	Interpretácia postavy hrdiny v románe v kontexte farebného aspektu
Ješua	„... Predstavili ... muža okolo dvadsiatich siedmich. Tento muž bol oblečený v starej a roztrhanej modrej tunike. Jeho hlava bola pokrytá bielym obväzom s popruhom okolo jeho čela a jeho ruky boli zviazané za jeho chrbtom. Ten muž mal pod ľavým okom v rohu úst veľkú modrinu - oder zrážanej krvi. Citovaný alarmujúcou zvedavosťou pozrel na prokurátora “(časť 1, kapitola 2, s. 8)	Modrá, červená (pečená krv)	Modrá a biela farba vo forme Yeshua symbolizuje dôležité duchovné vlastnosti, ktoré sa nenachádzajú u iných hrdinov románu. Modrá farba sa stane farbou ideálu. Nanešťastie násilie si vždy nájde svoje miesto v živote ľudí. A preto modrá prilieha na červenú - farba krvi a utrpenia.
Pilát Pontius	„V bielom plášti s krvavou podšívkou,<...>   vyšiel prokurátor Judea Pontius Pilát “(časť 1 kapitola 2, s. 8) „Pilát sa uškrnul s jednou tvárou a uškrnul sa za žltými zubami,“ „... na jeho bledožltej tvári sa objavil hrôza“ (tamže, s. 11), „na Pilátovom žltkastom líci sa objavila farba“ (tamže, s. 12). „Pilát Pontus, jazdec Zlatého kopije“ (tamtiež, s. 18) „Prokurátor sa nielen pozerá na dve biele ruže utopené v červenej louži ...“ (časť 2, kapitola 25, s. 162) "Počúvam rozkazy prokurátora," povedal muž a priblížil sa k stolu. "Nepočujte nič, kým si nesadnete a nepijete víno," odpovedal Pilát láskavo a ukázal na ďalšiu posteľ. Keď zostúpil, sluha nalial do svojej misky silné červené víno “(tamtiež, s. 163) „Koniec koncov, pane ti poslal darček,“ potom reagoval presne na pána, „fľašu vína.“ Vezmite prosím na vedomie, že toto je to isté víno, ktoré vypil žalobca Judea. Falernaya víno. ... Azazello vyťažený z kúska tmavej rakvy brokátu, úplne plesnivý džbán. Cítili víno, naliali ho do pohárov, pozerali sa cez neho na svetlo, ktoré mizlo pred búrkou v okne. Videli sme, ako je všetko maľované vo farbe krvi   (časť 2, kapitola 30, s. 200)	Biela, červená, žltá, zlatá	Jasná kombinácia bielej a červenej umožňuje čitateľovi pochopiť, že tento hrdina je nositeľom a zosobnením „podivného zlozvyku“ - zbabelosť, krutosť, ale zároveň aj nejaká láskavosť. Táto farebná kombinácia je symbolom nekonzistentnosti hrdinu. Žltá je úzkosť a klam. Zlatá farba naznačuje silu Piláta, jeho dôveru v jeho schopnosti, podriadenie sveta jemu.
Voland	"Bol v drahom sivom obleku, v cudzích topánkach, farbe obleku, vzal si sivú, skvele si ju prepletal za ucho, nosil trstinu s čiernym gombíkom v tvare hlavy pudla pod pažou."<...>   Ústa sú krivky. Vyholené hladko. Čierna. Pravé oko je čierne, ľavé je akosi zelené. Čierne obočie, ale jedno nad druhým “(časť 1, kapitola 2, s. 3) „Na Margaritinej tvári spočívali dve oči. Ten pravý so zlatou iskrou na dne, vŕtajúci kohokoľvek na dno duše, a ľavý je prázdny a čierny, niečo ako úzke ihlové oko, ako výstup do bezednej studne všetkej tmy a tieňov “(časť 2, kapitola 22, s. 136). „Ľavé (zelené) oko je pre neho úplne šialené a pravé čierne a mŕtve“ (časť 1, kapitola 3, s. 22).	Sivá, čierna, zelená	Takýto opis hrdinu čitateľovi objasňuje, že pred ním nie je nič iné ako diabol, ktorého charakteristickými črtami je univerzálna múdrosť. Čierne a sivé farby sa používajú na zobrazenie Wolandovho stelesnenia zla, diabla, Satana, princa temnoty. Kombinácia čiernej a zelenej je symbolom všemocnosti a hĺbky poznania.
Majster	„Na balkóne sa objavila záhadná postava, ktorá sa schovávala pred mesačným svitom.“ „Z balkóna hľadel do miestnosti, okolo tridsaťosem rokov, oholený tmavovlasý muž s ostrým nosom, vystrašenými očami a chumáčom vlasov visiacim nad jeho čelom.“ Záhadný návštevník bol oblečený po celú dobu práceneschopnosti, „mal na sebe ľan, topánky na holej nohe, hnedé rúcho hodené cez jeho ramená“ (časť 1, kapitola 13, s. 70). Majster mal „čiernu čiapku so žltým písmenom„ M “(vyšívanú Margaritou) (tamtiež, s. 75).	Čierna, hnedá, žltá	Všetko v Majstrovom živote je tmavé (čierne, hnedé), ale existuje iba jedno svetlo - stretnutie s Margaritou (žlté). Tieto farby symbolizujú koreláciu temnoty a svetla v živote Majstra. Svetlo medzi temnotou, večnosťou a smútkom. Pre mnohých je žltá farba šialenstva. Majstri ho považujú za šialeného, \u200b\u200bale aj za šialeného.
Margaret	„... nosila v rukách nechutné, rušivé žlté kvety ... Zlá farba!“ (časť 1, kapitola 13, s. 73) „Čo bolo potrebné pre túto ženu, v jej očiach bolo vždy nejaké nepochopiteľné svetlo, čo bolo potrebné pre túto čarodejnicu, ktorá mierne šmýkala jedným okom, ktorá sa potom ozdobila jarnými mimózami“ (časť 2, kapitola 19, s. 116) "Hovorila pravdu, potrebovala ho, majstra, nie gotického kaštieľa, a nie samostatnej záhrady a nie peňazí" (tamtiež.)		Čierna farba okolo Margarity je záhadou, smútkom a mystikou a všetko, čo z nej urobilo čarodejnicu. Čarodejnica nie je zlým stvorením, ale zvláštnym stavom mysle, schopnosťou pocítiť iný svet, „vedieť“.

Tabuľka 5. Farebné „prevedenie“ v detailoch románu