Evaluarea calității sunetului unei fonograme nu este atât de ușoară. Deși au trecut mai bine de 20 de ani de când Organisation Internationale de Radiodiffusionet de Télévision (OIRT) a încetat să mai fie o organizație independentă, protocolul de evaluare subiectivă a calității fonogramelor creat de această organizație stă la baza multor criterii de evaluare a înregistrărilor muzicale. Criteriile sunt împărțite în criterii de apreciere a calității artistice și criterii de evaluare a performanței tehnice a înregistrării.
Există mai multe variante ale acestui protocol. Să luăm în considerare cele mai importante criterii incluse în el:
- înregistrări, care include componente precum:
- transmiterea unui sentiment al volumului camerei în care sunt situate sursele de sunet,
- naturalețea spațiului vehiculat,
- reflexii de reverberatie
- planurile surselor de sunet
- ținând cont de tradițiile de rezolvare a imaginilor spațiale în muzica de diferite stiluri,
- absența defectelor cauzate de suprapunerea mai multor spații sonore (multidimensionalitate).
- fonogramă, care este determinată de lizibilitatea textului, caracterul distinctiv al sunetului instrumentelor individuale sau grupurilor de instrumente și claritatea spațiului transmis.
- fonogramă creată prin rapoarte logice de volum între părți ale unei lucrări, rapoarte de volum ale vocilor, grupuri instrumentale și instrumente individuale.
- fonograma ca operă integrală, ușurința de percepere a sunetului de timbru, reflectarea naturală a culorii timbrale a instrumentelor și prezentarea avantajoasă a timbrelor.
- fonograma ca panoramă sonoră completă, caracterizată prin simetria poziției semnalelor directe și a reflexiilor, uniformitatea și naturalețea locațiilor surselor de sunet, ținând cont de tradițiile de panning în muzica de diverse stiluri.
- asupra calității imaginii sonore, defecte manifestate în distorsiuni neliniare, transmisie incorectă a caracteristicilor de frecvență, rezonanțe, diverse tipuri de interferență și zgomot.
- , care constă nu numai în absența defectelor de executare, constând în note incorecte, erori de ritm, erori de intonație, munca în echipă insuficientă a ansamblului, ci și calitatea utilizării mijloacelor expresive, precum tempo și abaterile sale agogice, proporționalitatea nuanţele dinamice ale planului dinamic al lucrării în ansamblu şi gradaţii de dinamică la nivel de intonaţie.
- o lucrare prezentată sub formă de fonogramă se evaluează în cazul interpretării transcripţiilor de lucrări muzicale pentru alte grupuri de interpreţi.
- fonograma din protocol reflectă nu numai raportul dintre semnalul util și zgomotul, raportul nivelurilor de sunet între vârfuri și cele mai silențioase fragmente, ci și corespondența dinamicii cu condițiile în care va fi ascultată fonograma, tradițional pentru stiluri specifice de muzică idei despre rezolvarea unui plan dinamic, naturalețe și logică în transmiterea nuanțelor dinamice, accente și puncte culminante.
Criteriile sunt evaluate pe o scară de cinci puncte în funcție de gradul de exprimare al parametrului. Excepție este al șaselea paragraf, în care:
- nivelul „excelent” corespunde unei înregistrări în care interferența este invizibilă;
- nivel „bun” – prezența interferențelor vizibile care nu interferează cu percepția;
- „satisfăcător” – prezența interferențelor ușor perturbatoare;
- „rău” – prezența interferențelor vizibil perturbatoare;
- „nepotrivit” – prezența interferențelor puternic interferente.
În unele versiuni ale protocolului, un astfel de parametru precum notele tehnice este împărțit în echipamente de inginerie a sunetului și interferențe, deoarece calitatea muncii inginerului de sunet și a echipamentelor au, într-o oarecare măsură, motive diferite. Uneori, un element precum intervalul dinamic este exclus din protocol, deoarece această valoare poate fi măsurată.
Protocolul OIRT nu este doar o modalitate de a evalua calitatea fonogramelor, ci și un mijloc de dezvoltare a urechilor de inginerie a sunetului. Articolele ulterioare vor examina fiecare dintre punctele protocolului OIRT mai detaliat.
Trebuie remarcat faptul că protocolul OIRT este potrivit pentru evaluarea calității doar a genurilor axate pe sunet realist și nu este potrivit pentru muzică pop, rock și mai ales electronică. Pentru a evalua calitatea acestor mișcări muzicale, ar trebui să utilizați criterii de evaluare alternative, de exemplu din carte.
„Imediat după repetiție, am ascultat înregistrarea și pot spune că corespondența înregistrării cu originalul este cea mai mare. Consider această metodă și echipament de înregistrare foarte promițătoare și promițătoare.”
Yader Binyamini, dirijor
Descărcați prezentarea „Tehnica unică de înregistrare a sunetului”
De la apariția înregistrării sunetului, designerii audio s-au străduit să creeze echipamente care să le permită să se apropie cât mai mult de sunetul real. Cu toate acestea, în ciuda progresului semnificativ în tehnologia de înregistrare și reproducere a sunetului, acest lucru nu poate fi realizat.
Cum evaluezi în general ce sună mai bine și ce sună mai rău? Mai mult, odată cu apariția și dezvoltarea audio digital, metodele actuale de evaluare obiectivă bazate pe măsurători de distorsiune și răspuns în frecvență nu oferă un răspuns precis la această întrebare. După cum știți, echipamentele, chiar și cu caracteristici tehnice ideale, pot suna departe de a fi ideale.
După cum a susținut fondatorul metodei subiective de evaluare a calității sunetului, Justin Gordon Holt, inginer acustic și fondator al revistei Stereophile (SUA), echipamentul audio este produs pentru a-l asculta, și nu pentru a-i măsura parametrii. Măsurătorile tradiționale ale distorsiunii armonice, răspunsului în frecvență sau puterii de ieșire pot dezvălui multe lucruri pe care un dispozitiv face prost, dar încă nu există o procedură general acceptată pentru corelarea măsurătorilor cu modul în care acestea afectează calitatea sunetului. Și este destul de evident că o mare parte din ceea ce aud oamenii de fapt nu poate fi măsurat deloc.
Prin urmare, putem spune că ideea evaluării sunetului echipamentelor audio a apărut în Laboratorul audio Wagner, ca răspuns la exigențele vremurilor. La urma urmei, problemele cu calitatea sunetului multor dispozitive produse astăzi, atât de studio, cât și de uz casnic, sunt evidente.
În primul rând, s-a propus utilizarea metodelor de evaluare a calității sunetului care vă permit să priviți procesul de înregistrare și reproducere a sunetului în ansamblu - de la un studio de înregistrare sau un microfon într-o sală de concert la un sistem stereo de acasă.
În fotografie: Sala de concerte a Teatrului Mariinsky. Teatrul a fost fondat în 1783.
În al doilea rând, colaborarea a jucat un rol major în dezvoltarea metodologiei solide de evaluare Laboratorul audio Wagner cu Teatrul Mariinsky din Sankt Petersburg. În procesul de lucru la înregistrarea sunetului orchestrei Teatrului Mariinsky, această tehnică s-a dezvoltat pas cu pas cu participarea activă a directorului artistic și a directorului teatrului, celebrul dirijor. Valeria Gergieva. Mai mult, a fost testat mai întâi pe o cale audio profesională pentru a îmbunătăți înregistrarea sunetului orchestrei Teatrului Mariinsky.
Așa m-am născut T&C metoda de evaluare a calității sunetului.
Ideea principală a tehnicii este o comparație expertă a calității reproducerii sunetului unei înregistrări a unei lucrări muzicale printr-un sistem acustic instalat în sala de ascultare cu sunetul unei orchestre în sala teatrului în timpul înregistrării. Intervalul de timp dintre aceste evenimente ar trebui să fie cât mai scurt posibil, astfel încât calitatea evaluărilor experților să fie cât mai fiabilă posibil. Comparația se desfășoară în aceeași clădire a Teatrului Mariinsky din Sankt Petersburg, în conformitate cu mai multe criterii, care sunt special selectate de participanții la audiție experți.
În fotografie: în timpul unei audiții în Sala Prokofiev a Teatrului Mariinsky.
Și cel mai important lucru în această tehnică este experții implicați în evaluarea calității sunetului. Când vine vorba de muzică, este evident că persoana cea mai potrivită pentru a-i evalua sunetul este cea care o creează în fiecare zi - muzicianul, și cel mai bun dintre toate - dirijorul, care este cel mai obiectiv în evaluarea sunetului, așa că aude. întreaga orchestra şi monitorizează coincidenţa cu vocile cântăreţilor .
Se poate spune că Laboratorul audio Wagner are o oportunitate unică în acest sens, întrucât maestrul participă la evaluarea veridicității și purității sunetului, a identității acestuia față de sunetul real. Valeri Gergiev. Suntem mândri să adăugăm că printre experți se numără artiști celebri ca Anna Netrebko, Yuri Bashmet, Igor Butman, Denis Matsuev.
În fotografie: înregistrarea sonoră a concertului lui Denis Matsuev în sala de concerte a Teatrului Mariinsky.
Din ianuarie 2017, un alt profesionist de înaltă clasă s-a alăturat echipei noastre - dirijorul italian Yader Bignamini, elev al lui Riccardo Chailly, unul dintre cei mai buni dirijori din lume. Cunoașterea a avut loc la Teatrul Bolșoi cu asistența Anna Netrebko, care a oferit cele mai înalte recomandări pentru munca dirijorului. Această cooperare reprezintă o contribuție foarte mare la dezvoltarea și aplicarea tehnicilor de evaluare a calității sunetului.
În fotografie: Test de ascultare a fragmentelor din operă după repetiție la Teatrul Bolșoi.
Cu siguranță, Tehnica T&C destul de scump din diverse puncte de vedere. Dar oferă cel mai precis rezultat pe care vă puteți baza. Principalul lucru este că sunetul înregistrării nu este numai impecabil din punct de vedere al parametrilor de sunet, ci că transmite și ideea și emoțiile inerente lucrării muzicale a compozitorului și interpreților. Astfel, echipamentul trebuie să fie demn de nivelul marilor maeștri.
Eram încrezători că tehnica T&C poate fi folosită în alte încăperi și de către alți experți. Dar este important ca calitatea acusticii sălii și a sistemului audio folosit să fie ridicate, ca să nu mai vorbim de nivelul de expertiză.
* J. Gordon Holt. Suna ca? Un glosar audio. Stereophile, 29 iulie 1993
^ 9.1. Relația dintre măsurătorile instrumentale ale parametrilor tehnici (teste obiective) și ascultarea acustică (examene subiective).
Metrologia acustică modernă, cu toată perfecțiunea și versatilitatea metodelor moderne de măsurare, încă nu poate oferi o evaluare absolut exactă calitatea sunetului(KZ). Acest lucru se datorează lipsei unei corelații clare între parametrii obiectivi ai traseului sonor (măsurați instrumental, cu ajutorul instrumentelor) și percepția subiectivă a semnalului sonor (percepția auditivă). De exemplu, măsurătorile obiective ale principalelor caracteristici ale playerelor de disc compact (CD), chiar și într-o categorie de preț scăzut (gamă de frecvență de operare, distorsiune neliniară, raport semnal-zgomot, jigger...) sunt foarte mari în parametrii lor. Și dacă le luăm în considerare doar pe ele, putem concluziona că toate modelele au o calitate excepțional de ridicată a sunetului și, în acest sens, practic nu se disting unele de altele. Cu toate acestea, în realitate, acesta nu este cazul, deoarece, după ureche, diferența de sunet a unor astfel de dispozitive este destul de semnificativă. Prin urmare, cea mai de încredere în acest caz este o evaluare subiectivă. Acest lucru nu înseamnă că măsurătorile obiective nu trebuie luate în considerare, ci rezultatele lor ar trebui doar să completeze rezultatele ascultării. Și evaluarea finală a scurtcircuitului căilor de sunet în marea majoritate a cazurilor rămâne încă cu teste subiective efectuate corect.
Sub corectitudine examen subiectiv este înțeles ca:
cameră de ascultare selectată corespunzător (fără defecte acustice),
selectarea căii audio adecvate,
selectarea celor mai semnificativi parametrii evaluați și ponderarea acestora scalare,
selecția solidă din punct de vedere metodologic a fonogramelor de testare,
selectarea experților cu calificările necesare,
un număr suficient de audiții de experți.
^ 9.2. Evaluarea calității sunetului vorbirii
În conformitate cu Recomandarea CCITT R.48, lățimea de bandă efectivă a căii audio a semnalului de vorbire (ton) se află în regiunea 300...3400 Hz. Principalul criteriu care determină calitatea unui semnal de vorbire este inteligibilitatea, adică. claritate semantică informaţia transmisă ascultătorului. Pentru a efectua teste de evaluare a inteligibilității, se folosesc metode tonale și articulatorii, în care evaluările experților sunt făcute de ascultători instruiți - experți. Fundamental în acest caz este fiabilitatea statistică a rezultatelor lor, acestea. numărul de experți care participă la teste și numărul de audiții trebuie să fie suficient.
Metoda tonală se bazează pe capacitatea urechii umane de a detecta cu exactitate pragul minim al nivelului de volum.
Semnalul de vorbire este reprodus sub formă de benzi de ton separate. La ascultare, nivelul lor scade la volumul minim perceput. Valorile de atenuare obținute sunt recalculate folosind tabelele de căutare utilizate în calculele de inteligibilitate a vorbirii pentru a da o valoare numerică pentru acest parametru.
Pentru a reproduce benzile de ton, se utilizează un generator de ton și un instrument special de măsurare acustică - gura artificiala(Fig. 9.1.).
Din punct de vedere structural, acesta este un difuzor mic într-o cutie combinată cu un volum aproximativ egal cu cel al
gura omului. Peretele cutiei opus difuzorului are o deschidere aproximativ egală ca suprafață cu gura difuzorului. Deoarece răspunsul în frecvență și caracteristicile de impuls ale unui difuzor au propriile caracteristici, rezultatele evaluării inteligibilității prin metoda tonală, chiar și cu un număr mare de sesiuni de ascultare, nu sunt foarte fiabile.
Orez. 9.1. Secțiune de gură artificială
Metoda de articulare
presupune reproducerea silabelor, cuvintelor sau frazelor și înțelegerea lor auditivă de către experți. Cel mai adesea, se folosesc silabe și cuvinte inexistente (de exemplu, „schutz”, „yt”, „vus”, „yang”, etc.) pentru ca ascultătorii să nu speculeze cu privire la ceea ce aud.
Tabelele sunt prezentate integral în GOST R 50840-95. Pentru a efectua testele, silabe sau cuvinte pre-tabelate (de obicei 50 de unități fiecare), înregistrate de vorbitori profesioniști, sunt redate prin calea audio. Experții înregistrează ceea ce aud în protocoalele lor. Comparând ceea ce auziți cu materialul sursă, puteți trage o concluzie despre calitatea inteligibilității.
Caracteristicile de evaluare pentru testele de articulare silabică sunt prezentate în Tabelul 9.1.
Metoda articulatorie a fost dezvoltată inițial pentru a evalua calitatea inteligibilității vorbirii în căile de transmisie radio AM și HF FM. Sunetele testelor meselor de articulare, după trecerea prin calea radio, sunt ascultate de experți aflați la distanță (de exemplu, în diferite orașe). Rezultatele protocoalelor experților sunt procesate statistic. Fiabilitatea unor astfel de teste subiective este de obicei destul de mare. În plus, metoda de articulare este foarte convenabilă pentru controlul tehnologic periodic al calității transmisiei. Schimbările în inteligibilitatea vorbirii și calitatea sunetului din cauza defecțiunilor echipamentelor de transmisie radio, atunci când un dispozitiv suplimentar este introdus în calea testată sau când una dintre componentele căii este înlocuită, sunt detectate foarte fiabil.
Dar utilizarea metodei de articulare în evaluarea inteligibilității vorbirii în săli de spectacol a fost la fel de reușită. Unul dintre exemplele specifice sunt cele realizate în anii 1999-2000. lucrează la studierea stării tehnice și la înființarea sistemului de sunet existent al auditoriului Teatrului Academic de Stat Bolșoi din Rusia
Testele acustice au fost efectuate în trei puncte din standuri; în două puncte din benoir; iar la un moment dat în amfiteatru. Măsurătorile de reglare de funcționare au fost efectuate la nivelul volumului maxim admis într-o sală goală (cu o marjă de 3 dB față de nivelul de autoexcitare a sistemului). Pentru măsurători s-au folosit tabele de silabe articulare. La fiecare punct, au fost efectuate 6 măsurători independente cu participarea a 6 experți. Numărul de silabe din fiecare dimensiune a fost 100.
Tabelul 9.1. Evaluarea performanței pentru testele de articulare silabică
| Evaluare de lizibilitate (clasa de calitate) | Caracteristicile clasei de calitate | % se potrivesc cu materialul tabelar |
| Excelent (cel mai înalt) | Înțelegerea vorbirii transmise fără cea mai mică încordare a atenției | >80 |
| Bun (în primul rând) | Înțelegerea vorbirii transmise fără dificultate | 56-80 |
| Satisfăcător (al doilea) | Înțelegerea discursului transmis cu un oarecare efort de atenție, fără a pune și a repeta întrebări | 41 -55 |
| Extrem acceptabil (Al treilea) | Înțelegerea discursului transmis cu o anumită tensiune a atenției, întrebări rare și repetări | 25-40 |
| Nesatisfăcător (al patrulea) | Înțelegerea vorbirii transmise cu mare atenție, întrebări frecvente și repetări | |
După reglarea fină a sistemului de sonorizare, s-au obținut următoarele rezultate (Tabelul 9.2):
Tabelul 9.2. Rezultatele măsurătorilor.
| Numărul punctului | % chibrituri | Evaluare de lizibilitate |
| 1 (parterre) | 80 | excelent |
| 2 (parterre) | 84 | excelent |
| 3 (amfiteatru) | 80 | excelent |
| 4 (benoir) | 73 | bun |
| 5(benoir) | 71 | bun |
| 6 (parterre) | 69 | bun |
Este la fel de convenabil să folosiți metoda articulației pentru a evalua inteligibilitatea vorbirii în sălile mici fără amplificare a sunetului. Aici este folosită vocea unui crainic live. Cel puțin trei vorbitori profesioniști diferiți sunt invitați să citească tabelele de articulare, astfel încât colorarea specifică a vocilor lor să nu afecteze rezultatele măsurătorilor.
Odată cu apariția sistemelor digitale de înregistrare și compresie a vorbirii, au fost identificate zgomote și distorsiuni specifice care deteriorează calitatea vorbirii. Pentru evaluarea acestora au fost introduse tipuri de teste de articulare. Pentru a evalua vizibilitatea distorsiunilor introduse de codec, cele mai precise sunt comparații pereche ale frazelor de test. Calitatea vorbirii a căii testate este evaluată prin comparație cu calea de referință, care este utilizată ca cale telefonică standard (conform Recomandării CCITT R.48). Calitatea vorbirii este evaluată folosind frazele de control date în GOST R 50840-95. Fiecare frază de verificare este transmisă de două ori:
odată ce semnalul este transmis prin calea evaluată,
celălalt este prin calea de referință.
Tabelul 9.3. Corespondența dintre calitatea vorbirii tractului vocal și scorurile pentru metoda de comparare pereche
| Caracteristicile calității vorbirii | Puncte |
| Naturalitatea sunetului vorbirii. Recunoaștere ridicată. Absența completă de interferență și distorsiune. | 4,6-5,0 |
| Naturalitatea sunetului vorbirii. Recunoaștere ridicată. Distorsiuni sau interferențe izolate, subtile. | 4,0-4,5 |
| Naturalitatea sunetului vorbirii. Recunoaștere ridicată. Prezența constantă slabă a anumitor tipuri de distorsiuni sau interferențe. | 3,5-3,9 |
| Încălcare ușoară a naturaleței și recunoașterii. Prezența vizibilă a distorsiunii sau interferențelor izolate. | 3,0-3,4 |
| O încălcare vizibilă a naturaleței și deteriorarea recunoașterii, prezența mai multor tipuri de distorsiuni (bavuri, sunete nazale etc.) sau interferențe. | 2,5-2,9 |
| Denaturarea semnificativă a naturaleței și deteriorarea recunoașterii. Prezența constantă a distorsiunilor, cum ar fi bavuri, nazalitate etc. sau interferențe. | 1,7-2,4 |
| Distorsiuni puternice, cum ar fi bavuri, sunet nazal etc. Voce mecanică. Există o pierdere a naturaleței și a recunoașterii. | |
Ordinea de alternanță a căilor este aleatorie. Frazele de control rostite de crainic pot fi înregistrate pe bandă magnetică și apoi ascultate de experții în înregistrare. Pauzele acceptate între fraze sunt de 2...3 s, între perechi de fraze 4...5 s. Cu toate acestea, specificul codificării digitale este de așa natură încât uneori se creează distorsiuni vizibile. Deși nu interferează cu percepția acestuia, sunt ușor de distins în comparație cu calea telefonică obișnuită. Prin urmare, ei acordă căii telefonice preferință de 100%. Aici evaluarea expertului despre „mai bine” sau „mai rău” este incorectă. Prin urmare, calitatea vorbirii folosind metoda comparațiilor perechi este evaluată folosind un sistem de 5 puncte cu un pas de evaluare de 0,1 puncte. Calitatea unei căi audio analogice standard atunci când funcționează de la un telefon cu un microfon dinamic și la un nivel nominal este luată ca etalon pentru comparație. Calitatea sa este evaluată cu 4 puncte. Corespondența dintre calitatea vorbirii tractului vocal și scorul pentru metoda de comparare pereche este prezentată în tabel. 9.3.
Perceptibilitatea distorsiunilor introduse de codec este de asemenea evaluată prin măsurători inteligibilitate frazalăîntr-un ritm accelerat de pronunție. Tabelele cu fraze scurte corespunzătoare (trei până la patru cuvinte) sunt date în GOST R 50840-95.) constau din fraze scurte de trei până la patru cuvinte. Crainicul citește un tabel de fraze cu o rată normală de pronunție (o frază în 2,4 s) și al doilea tabel într-un ritm accelerat (o frază în 1,5 ... 1,6 s). Pauza dintre fraze este de cel puțin 5...6 s. Expertul ascultă mai întâi tabelul citit de crainic într-un ritm normal, apoi tabelul citit de același vorbitor. O frază este considerată incorect acceptată dacă cel puțin un cuvânt este perceput incorect de către expert, omis sau adăugat. Inteligibilitatea frazei este determinată prin calcularea procentului de fraze acceptate corect pentru ratele normale și accelerate de pronunție.
Este destul de evident că cerințele pentru o fiabilitate statistică ridicată fac ca metoda articulatorie să fie destul de intensivă în muncă. De asemenea, sunt impuse cerințe mari pentru calificările experților. Cu toate acestea, toate acestea se plătesc prin fiabilitatea ridicată a rezultatelor obținute.
9.4. Audiometrie
Audiometria este un tip special de măsurători acustice concepute pentru a studia proprietățile auzului uman, de exemplu, pentru a detecta abaterile acestuia de la normal. Audiometria este partea principală a conținutului acusticii medicale. Testarea auzului unei persoane este deosebit de importantă pentru persoanele cărora li se cere să perceapă sunetul, de exemplu, semnalele vocale - șoferi de vehicule, lucrătorii din întreprinderile de producție și construcții, personalul militar etc. Dacă este necesar, se efectuează teste audiometrice pe lucrători creativi din domeniul audiovizualului și al televiziunii: producători de sunet, ingineri de sunet, ingineri de sunet, editori muzicali, actori, muzicieni, cântăreți.
Având în vedere structura nervoasă delicată și ușoară vulnerabilitate mentală a reprezentanților profesiilor creative, aceste teste ar trebui efectuate foarte delicat.
Audiometria ca metodă de cercetare medicală este utilizată nu numai pentru a diagnostica anomaliile auzului, ci și pentru a identifica alte boli umane.
În audiometrie se folosesc cel mai des metodele subiective de cercetare, mai rar – cele obiective. Metodele subiective se bazează pe răspunsurile orale ale subiectului la semnalele de măsurare date de operator, metodele obiective se bazează pe monitorizarea reacțiilor fiziologice cauzate de stimuli sonori folosind dispozitive speciale. În acest caz, metodele teoriei reflexelor condiționate dezvoltate de I.P. Pavlov și studenții săi sunt utilizate pe scară largă.
Pentru studiile subiective se folosesc cel mai des dispozitive speciale numite audiometre. În timpul cercetării, subiectul este plasat într-o cameră bine izolată de zgomotul extern. Ca semnale de măsurare sunt folosite parcele tonale de diferite frecvențe, dungi de zgomot „alb” și semnale de vorbire.
^
9.5. Audiometre cu semnale de testare sinusoidală
Metodele audiometrice sunt utilizate în principal pentru a detecta și studia abaterile de la normal ale acuității auzului. Prin urmare, rezultatele măsurătorilor sunt cel mai adesea exprimate ca pierdere a auzului în comparație cu acuitatea auzului pentru auzul mediu normal. Dispozitivele de testare a acuității auzului - audiometre - conțin următoarele părți principale:
generator de frecvențe audio,
dispozitiv de control al nivelului semnalului,
un dispozitiv pentru transmiterea unui semnal audio la urechea subiectului.
Acuitatea auzului este testată alternativ pentru urechea dreaptă și stângă. Cealaltă ureche este acoperită cu un dop în timpul testului, iar nivelul presiunii sonore scade treptat. Subiectul trebuie să răspundă la întrebarea: când încetează să mai audă tonul unei anumite frecvențe. Graficele obținute în urma testelor nu sunt curbe de volum egal pentru pragul de auz. Acestea reflectă doar pierderea auzului în comparație cu acuitatea auditivă normală.
Un eșantion de astfel de grafice este prezentat în Fig. 9.5. Graficul 1 caracterizează acuitatea auzului folosind conducerea osoasă. Acest indicator indică sensibilitatea auditivă normală a conducerii osoase. Putem concluziona că organul principal al urechii - cohleea - nu este deteriorat. Graficul 2 se bazează pe conductivitatea aerului, adică. implicând urechea externă și medie. Pierderea auzului este de aproximativ 50 dB în întreaga gamă de sunete audibile.
Orez. 9.5. . Graficul 1 caracterizează acuitatea auzului folosind conducerea osoasă. Graficul 2 se bazează pe conductivitatea aerului
Alături de cele de mai sus, există o altă tehnică și, în consecință, există un alt tip de audiometru. În loc de un semnal de măsurare continuu, acesta produce un grup de impulsuri sonore. Numărul de impulsuri poate fi modificat la cererea operatorului. Cel mai adesea, 4-5 impulsuri sunt instalate într-un grup. Operatorul înregistrează numărul de impulsuri prin clipirea unui LED sau a unui dispozitiv de semnalizare. Subiectul nu vede aceste blițuri, dar uneori înainte de începerea unui grup de impulsuri i se dă un semnal luminos.
Se crede că această tehnică de testare produce rezultate mai repetabile. În loc să răspundă la formularul „Aud - nu aud”, subiectul înregistrează pe formular numărul de impulsuri auzite.
Această metodă de testare necesită mai mult timp, dar vă permite să testați simultan un grup de subiecți echipați cu căști. Fiecare marchează rezultatul pe propria formă.
În unele modele moderne de audiometre, ca sursă de semnale de măsurare sunt folosite fonograme de tensiuni sinusoidale de diferite frecvențe sau benzi de zgomot înguste (jumătate de octavă sau a treia octavă) cu o frecvență medie variabilă. Această îmbunătățire a simplificat procedurile de testare a acuității auzului, dar unii medici și igieniști consideră că inovația limitează capacitatea de a experimenta cu auzul pacienților.
^
9.6. Calibrarea audiometrului
Calibrarea audiometrului constă în două operații:
Stabilirea unei corespondențe între valorile numerice ale scalei de frecvență și valoarea frecvenței adevărate.
pentru a stabili corespondența între valoarea scării regulatorului de nivel 0 de fond, pragul de audibilitate la fiecare frecvență de măsurare.
Operația de ajustare a scalei de frecvență la valorile reale ale frecvenței este relativ simplă. Diferența permisă între aceste două valori nu trebuie să depășească + 2,5% din valoarea frecvenței reale. O operație mai complexă este calibrarea (verificarea) scalei instrumentului după sensibilitate (după nivel).
Pentru această operațiune, se folosește un dispozitiv auxiliar - așa-numitul. „ureche artificială”, care este o cameră acustică mică, cilindrică. Volumul său este aproximativ egal cu volumul cavității urechii externe și a canalului auditiv (~6 cm 3), iar impedanța acustică este egală cu impedanța acustică a acestui volum al urechii. Un microfon este introdus în orificiul inferior al camerei cilindrice - un receptor de presiune cu sensibilitate cunoscută E = U/p, mV / Pa.
Tensiunea la bornele microfonului este măsurată cu un voltmetru. Un set cu cască de măsurare este atașat la orificiul superior al camerei.
Teoretic, procesul de calibrare ar trebui să fie după cum urmează. Cunoscând sensibilitatea microfonului pentru ureche artificială, am seta o tensiune pe microfonul camerei care să corespundă cu zero pe scara de nivel la fiecare frecvență. Acest lucru ar corespunde cu zero al scalei de nivel la aceste frecvențe, de exemplu. ar simula curba pragului auditiv al urechii. Dar măsurarea unor tensiuni atât de mici ar fi însoțită de o eroare mare din cauza influenței zgomotului acustic și electric.
Prin urmare, calibrarea se efectuează la niveluri care depășesc pragul de auz cu 20-40 von, iar apoi, prin recalculare, valorile sunt setate la 0 von pe scala de control al nivelului audiometrului.
Procedura de calibrare a unui audiometru după nivel este complexă și plictisitoare și necesită mult timp. Cu toate acestea, fără ea, nu se poate garanta acuratețea măsurării acuității auzului. Desigur, în timpul producției în masă a audiometrelor, operațiunile de calibrare se repetă într-o măsură limitată, la 2 - 3 frecvențe.
^
9.7. Audiometre de vorbire
Structura audiometrelor de vorbire este similară cu structura audiometrelor, în care un generator de frecvență audio este folosit ca sursă a semnalului de măsurare. Diferența este că vorbirea „în direct” a vorbitorului sau fonogramele acestui discurs sunt folosite ca sursă de semnal. Conținutul fonogramelor poate fi vorbire semnificativă sau un set de fraze fără sens.
Crainicul citește textul, încercând să mențină un nivel constant al volumului. Pentru a face acest lucru, el observă citirile contorului de nivel. Uneori, un control automat al nivelului este introdus în structura unui audiometru de vorbire. Menține neschimbat nivelul mediu al semnalului și, prin urmare, nivelează nivelul volumului vorbirii. Prin urmare, eroarea în rezultatele măsurătorilor este redusă.
Un audiometru de vorbire este necesar pentru a diagnostica anumite boli ale creierului atunci când o persoană aude sunete de vorbire, dar nu înțelege semnificația acestora.
S-a stabilit că, pentru o persoană cu un psihic sănătos, rezultatele testelor de auz pe semnale (tonuri) sinusoidale se corelează bine cu rezultatele testelor asupra semnalelor de vorbire. Cu unele boli ale creierului sau abateri de la psihicul normal, această corelație este perturbată. Aceasta servește drept bază pentru o examinare mai aprofundată a activității creierului.
Procedurile de audiometrie vocală sunt uneori folosite pentru a evalua calitatea sistemelor și dispozitivelor de comunicații și de difuzare. În acest caz, ele sunt apropiate de procedurile testelor de articulație. Audiometria vorbirii poate detecta pierderea auzului care nu poate fi detectată cu ajutorul audiometrelor care generează tonuri pure. Cu ajutorul primului se determină pierderea directă a auzului în vorbire, ceea ce este foarte important pentru pacient.
Un dezavantaj comun al tuturor testelor audiometrice este acela că sunt de natură subiectivă și nu pot fi verificate obiectiv. Alte metode dezvoltate pe baza metodelor școlii lui I.P. Pavlov servesc acestui scop. Unele reacții fiziologice la stimularea sonoră servesc acestui scop.
^
9.8. Camere acustice pentru audiometrie
Principala cerință pentru camerele acustice pentru audiometrie este o bună protecție împotriva zgomotului acustic extern. Atunci când se efectuează teste audiometrice folosind un difuzor, nivelul de zgomot care intră în cameră nu trebuie să depășească 20 dB peste pragul de audibilitate. O astfel de izolare fonică poate fi realizată numai cu un design de cameră „box-in-box”, adică în prezența unor bariere duble masive. Este deosebit de dificil să se asigure o bună izolare fonică la frecvențe de măsurare mai mici. Datorită proprietăților fizice ale barierelor, izolarea fonică scade pe măsură ce frecvența scade. Să vă reamintim că propria noastră izolare fonică:
unde ω este frecvența circulară, ρ este densitatea obstacolului, d este grosimea acestuia.
Din fericire, sensibilitatea auditivă scade, de asemenea, considerabil odată cu scăderea frecvenței. Acest lucru ușurează cerințele de protecție împotriva zgomotului penetrant.
Cerințele de izolare fonică sunt reduse atunci când utilizați un set cu cască pentru a asculta semnalele de testare și când utilizați o mufă în cealaltă ureche. Nivelul de zgomot penetrant în acest caz poate ajunge la 40...45 dB, care este asigurat de bariere unice. Principala sursă de zgomot penetrant este ușa. Trebuie prevăzut un vestibul strâns în jurul întregului perimetru. Prezența orificiilor de ventilație reduce izolarea fonică la aproape zero. Prin urmare, volumul camerei este ales în funcție de disponibilitatea unui volum suficient de aer pentru respirație. Volumul camerei trebuie să fie de 20...25 m3. Celula nu trebuie să aibă un interior extravagant. Ar trebui să semene cu un cabinet medical obișnuit. Acest lucru este necesar pentru a menține o stare mentală calmă a subiectului. Camera trebuie căptușită cu materiale fonoabsorbante eficiente pentru a evita rezonanțe rare la un volum atât de mic, mai ales neplăcute la frecvențe joase. Timpul de reverberație ar trebui să fie de aproximativ 0,3 - 0,4 s.
^
9.9. Fenomenul de surditate juvenilă
Audiometria a descoperit și explicat un nou fenomen medical.
În urmă cu aproximativ 15 ani, medicii au început să observe o deteriorare persistentă a auzului în rândul unei părți semnificative a tinerilor, din grupa de vârstă de la 14 la 20 de ani. V.A.Merzlovskaya (Clinica Studenților MIPT) și alți medici implicați în monitorizarea medicală a persoanelor care intră în instituțiile de învățământ superior au încercat să descopere cauzele acestui fenomen și au ajuns la concluzia că în 70 - 75% din cazuri se datorează faptului că tinerii abuz de ascultare a programelor muzicale la volum mare folosind dispozitive portabile - playere.
În canalul auditiv al urechii, închis pe o parte de căști și pe de altă parte de timpan, se creează presiuni sonore excesive, provocând forțe mecanice mari asupra nervilor auditivi ai cohleei urechii interne.
Dacă auzul este expus la sunete cu un nivel de presiune sonoră de 100 dB (la vârfurile de sunet) timp de 2 ore, atunci până la sfârșitul acestei expuneri, sensibilitatea auzului scade cu aproximativ 40 dB și chiar la 2 ore după încetarea expunerii la sunet. , sensibilitatea auzului nu este complet restaurată .
Ascultarea pe termen lung a programelor muzicale la niveluri ridicate duce la deteriorarea permanentă a auzului. Sensibilitatea auzului începe să scadă la aproximativ 800 Hz, iar cu 4 kHz această scădere ajunge la aproximativ 40 dB.
Igienistii recomanda limitarea ascultarii programelor muzicale folosind playere la doua ore pe zi. Cu toate acestea, producătorii de astfel de dispozitive nu au încercat încă să includă aceste recomandări în instrucțiunile de utilizare a playerelor.
^
9.10. Evaluări subiective ale proprietăților acustice ale unei încăperi
9.10.1. Dezavantajele metodelor obiective
Mulți parametri au fost inventați și introduși în uz științific, menționați să reflecte în mod obiectiv proprietățile acustice ale încăperilor:
timpul de reverberație, variația frecvenței sale,
timp de reverberație echivalent (eficient),
atitudine acustică și altele.
Prin urmare, alături de cei obiectivi, indicatorii subiectivi și metodele de evaluare a proprietăților acustice ale spațiilor sunt utilizate pe scară largă.
În mod ciudat, parametrii obiectivi și metodele de studiere a acusticii camerelor nu oferă un răspuns clar la întrebarea: camera este acustic bună sau rea?
Valorile numerice ale timpului de reverberație, considerate optime, diferă uneori cu 30...40%.Aceste diferențe pot fi explicate prin înclinații artistice, obiceiuri ale muzicienilor și experților implicați în optimizarea parametrului considerat de bază.
Părerile cu privire la răspunsul în frecvență al timpului de reverberație diferă semnificativ. În practica americană, se consideră util să existe o creștere a timpului de reverberație la o frecvență de 125 Hz ~ 40...50% față de timpul de reverberație la o frecvență de 500 Hz și o creștere puțin mai mică (cu 30... .40%) la o frecvență de 4 kHz. Se crede că aceste creșteri compensează într-o oarecare măsură scăderea sensibilității auzului la marginile gamei de frecvență a sunetelor audibile.
În Europa, un răspuns în frecvență orizontal al timpului de reverberație este considerat mai acceptabil. Doar o ușoară creștere la frecvențele mai joase este considerată acceptabilă. Unii interpreți și dirijori apreciază foarte mult sălile în care sunt înregistrate chiar și scăderi ale răspunsului în frecvență a timpului de reverberație la frecvențe mai mici și mai mari.
Evaluarea estetică a sunetului muzicii în două săli, în care timpul de reverberație a fost adus la optim prin măsuri de proiectare și proiectare, poate diferi semnificativ. Rezultă că orele de sosire a reflecțiilor inițiale la ascultători au o influență semnificativă asupra aprecierii sălii. Dacă geometria sălii este de așa natură încât timpii de întârziere să se apropie de cei recomandati, muzica și vorbirea vor suna bine, în ciuda faptului că timpul de reverberație este departe de a fi optim.
Direcțiile de sosire a undelor reflectate de obstacole joacă un rol semnificativ. Dacă cea mai mare parte a energiei reflexiilor inițiale ajunge la ascultători din partea scenei sau a scenei, sunetul se dovedește a fi „plat”, senzațiile spațiale sunt suprimate. Este și mai rău dacă energia reflexiilor inițiale vine din spate, când apar reflexii puternice din peretele din spate al sălii.
Pentru o evaluare estetică a proprietăților acustice ale unei săli, este mai important să se acorde atenție deficiențelor acustice evidente: „mormăi” din cauza rezonanțelor pronunțate ale sălii la frecvențe mai joase, focalizarea sunetului, prezența sau absența unui „ecou fluturant, ” absorbția puternică a energiei sonore la frecvențe medii și înalte de către cei așezați în sală ascultătorii (spectatorii). Acest dezavantaj se numește „efectul scaunului de ascultare (spectator)”. Este cauzată de faptul că partea principală a energiei se răspândește paralel cu planul standurilor și nu prin reflexiile de pe tavanul și pereții camerei și, prin urmare, este puternic absorbită de ascultători (spectatori).
Există și alte deficiențe acustice care nu sunt luate în considerare de parametrii obiectivi acceptați.
Multă vreme s-a crezut că pentru a obține proprietăți acustice bune trebuie să se străduiască pentru difuzie ridicată, adică. posibilă o distribuție mai uniformă a energiei sonore în volumul încăperii. Lucrările lui Thiele, Drazen, Kacherovich, Furduev au spulberat această concepție greșită. Puteți citi despre acest lucru în secțiunea „Măsurarea gradului de difuzie a câmpului sonor”, cap. 2.
În consecință, acest parametru „Gradul de difuzie a câmpului sonor”, introdus în utilizarea de zi cu zi, nu oferă o evaluare fără ambiguitate a proprietăților acustice ale încăperilor. Sunt necesari alți parametri subiectivi. Ele completează parametrii și caracteristicile obiective.
^
9.10.2. Concepte utilizate în evaluarea subiectivă a proprietăților acustice ale încăperilor
Parametrii subiectivi sunt în mare parte de natură calitativă, estetică. Trebuie subliniat faptul că acestea sunt introduse special pentru a evalua proprietățile acustice ale încăperilor și nu pentru a evalua calitatea semnalelor care au trecut deja printr-un canal sau cale de difuzare. Experții care fac evaluări subiective ale proprietăților acustice ale spațiilor trebuie să fie special instruiți pentru a-și îndeplini sarcinile. Este important ca aceștia să înțeleagă clar definițiile verbale folosite în evaluările subiective. Numărul de concepte subiective ajunge la multe zeci. Cercetările sunt în curs de reducere a numărului de evaluări ale experților. Condițiile de observare sunt unificate și precizate și sunt selectate lucrări muzicale și de vorbire speciale, astfel încât rezultatele examinărilor efectuate în diferite săli să poată fi comparate.
Pentru a evalua durata ecoului se folosesc următoarele definiții: excesiv, normal, subestimat. Uneori folosesc nuanțe mai subtile ale definițiilor.
Impresia spațială este definită de cuvintele: volumetric, aerisit, distribuit în profunzime, „adunat într-o grămadă”. Senzațiile spațiale sunt îmbunătățite cu o coerență minimă a semnalelor care intră în urechea dreaptă și stângă, cu o proporție semnificativă a energiei undelor reflectate.
Claritatea sunetului se caracterizează printr-o bună separabilitate a sunetului grupurilor orchestrale și corale: separabilitatea sunetului instrumentelor individuale și a vocilor cântăreților. Uneori folosesc definiția: detaliu. Conceptele pereche (antonimele) sunt utilizate pe scară largă: lizibil - ilizibil, separat - împreună, detaliat - neclar.
Există o distincție între echilibrul sonorității și echilibrul timbric (tonal). Echilibrul sonorităților este înțeles ca proporționalitatea sunetului grupurilor orchestrale sau grupurilor de voci ale corului, absența accentului excesiv asupra sonorităților instrumentelor individuale. Echilibrul timbral (tonal) se caracterizează prin următoarele concepte asociative: neutru - colorat, deschis - plictisitor, sunet - plictisitor, moale - dur, ascuțit - moale, plin - lichid. Se spune despre neajunsuri: tare, greu, aspru.
În timpul testelor de articulare, se acordă atenție clarității, clarității percepției sunetelor și intonației vorbirii: bogat - sărac, cald - rece, expresiv - inexpresiv, vioi - mort, rafinat - grosolan, vesel - trist. Uneori evaluează volumul sonor al ansamblului sau al soliştilor din sală.
Intensitatea sunetului este determinată nu numai de intensitatea sunetelor extrase din instrumente, ci și de absorbția sunetului din sala, de intensitatea reflexiilor inițiale și de uniformitatea sau neuniformitatea câmpului sonor la pozițiile de ascultare. . Volumul în sine nu este un parametru de calitate. Dar discernibilitatea sunetului util în prezența zgomotului acustic depinde de acesta și, în această înțelegere, zgomotul caracterizează calitatea sunetului.
^
9.10.3. Relația dintre parametrii subiectivi și obiectivi
Există multe lucrări dedicate evaluării subiective a calității acustice a sălilor și relația acesteia cu parametrii obiectivi. Dintre acestea, cele mai demne de remarcat sunt studiile realizate de grupuri de acusticieni și muzicieni sub conducerea lui Beranek, Kremer, Reichardt și Schroeder.
Rezultatul muncii grupului lui Schroeder a fost o tehnică care permite evaluarea calităților acustice ale unei încăperi în funcție de două criterii:
claritatea, definită ca raportul dintre energia care ajunge la punctul de recepție în timpul perioadei inițiale a ecoului (50 ms) și energia totală care sosește în timpul ecoului;
coerența interurală, adică gradul de similitudine al sunetelor care ajung la urechea dreaptă și stângă pe durata ecoului.
Grupul lui Kremer a obținut rezultate diferite. Muzicienilor experți li s-au oferit 150 de perechi de criterii posibile.După discuții critice, numărul de perechi a fost redus la 19, iar apoi la 4 criterii. Cu toate acestea, nu a fost posibil să se afle cu ce coeficienți de ponderare ar trebui incluse aceste criterii în evaluarea globală a calității.
Cel mai mare volum de cercetare privind evaluarea subiectivă a calității acustice a sălilor a fost efectuat de grupul lui Beranek. Beranek a clasat, după calitate, cele 47 de săli de spectacole cele mai de succes din lume. S-a verificat dacă există o corelație între calitatea sălilor și cele 18 criterii luate în considerare în aprecierile subiective.
La procesarea rezultatelor, Beranek a ajuns la concluzia că numărul de criterii subiective poate fi redus la opt.
Reichardt (Universitatea Tehnică din Dresda) a sugerat că dintre cele 18 criterii propuse de Beranek, se pot distinge patru principale. În același timp, el a pornit de la faptul că criteriile care caracterizează deficiențele vizibile și care pot fi eliminate ar trebui excluse din considerare. Pentru a evalua celelalte patru criterii, s-au găsit criterii obiective corespunzătoare:
transparența sunetului îndeplinește criteriul de claritate C
impresie spațială - îndeplinește criteriul de impresie spațială R
colorarea timbrală a sunetului - răspunsul în frecvență al timpului de reverberație T(f)
volum - densitatea energiei sonore din încăpere ε = E/V, unde V este volumul încăperii, E este energia conținută în acest volum.
^ 9.11. Întrebări de control
1. Care este diferența dintre evaluările obiective și subiective ale calității sunetului?
2. Ce se înțelege prin măsurători corecte de calitate a sunetului?
3. Numiți diferențele dintre metodele tonale și articulatorii de apreciere a inteligibilității.
4. Numiți principalul criteriu care determină calitatea sunetului unui semnal de vorbire.
5. Câte puncte au fost selectate în sala Teatrului Academic de Stat Bolșoi din Rusia la evaluarea inteligibilității discursului în 2000?
6. Care este scala de notare pentru evaluarea calității vorbirii folosind metoda comparațiilor perechi?
7. Care este durata citirii fiecărei fraze tabulare la ritmuri normale și accelerate atunci când se evaluează inteligibilitatea vorbirii frazale?
8. Numiți criteriul pentru o frază corect acceptată de un expert în evaluarea inteligibilității frazale a vorbirii.
9. Cum diferă audițiile directe de experți de audițiile comparative?
10. Care este denumirea sistemului de selectare a experților în calitatea sunetului în funcție de competența acestora, propus de V.V. Furduev?
11. Enumerați motivele care împiedică evaluarea calității sunetului în timpul evaluării subiective a rezultatelor fiabile.
12. Scopul blocurilor din structura audiometrului.
13. Care sunt avantajele și dezavantajele audiometrelor în care semnalele de testare sunt prezentate sub forma unei fonograme finite?
14. Ce operații se efectuează la calibrarea audiometrelor?
15. De ce, pe lângă audiometrele în care sunt generate semnale de măsurare tonale, se folosesc și audiometrele de vorbire?
16. Ce cerințe tehnice se aplică camerelor acustice în care se efectuează audiometria?
17. De ce, pe lângă cele obiective, se introduc evaluări subiective ale calității acusticii încăperii?
18. Ce concepte subiective caracterizează calitățile acustice ale premiselor?
19. Care sunt legăturile dintre parametrii subiectivi și obiectivi?
20. Ce parametri subiectivi și de ce pot fi excluși de la analiza ulterioară?
21. Care este esența studiilor asupra proprietăților acustice ale încăperilor efectuate sub îndrumarea diverșilor acusticieni?
Citeste si:
|
Evaluarea subiectivă a calității înregistrării sunetului se bazează pe recomandări
dezvoltat de organizația internațională de radio și televiziune OIRT (OIRT - Organizația Internațională de Radio și Televiziune) pentru a permite succesul
schimb internațional de programe de radio și televiziune ( Meerzon B ., articolul vzh - le « Inginer de sunet » № 8 din 1999 G .)
următorii parametri:
1) impresie spațială; (ing. Impresie spațială). Această opțiune
se evaluează pe baza impresiei elevului (expertului) asupra mediului acustic înregistrat în studio (sală), corespondența dimensiunii studioului cu numărul de interpreți și natura operei muzicale, timpul și natura reverberației, precum și echilibrul acustic, adică raportul dintre sunetele directe și reflectate.
Un avantaj important al înregistrărilor muzicale atunci când se evaluează impresiile spațiale este senzația de perspectivă sonoră în adâncimea și lățimea panoramei, adică iluzia distanțelor diferite de la ascultător la anumite grupuri de interpreți, sentimentul imaginii sonore multifațetate, recrearea volumului sunetului, care se pierde mai ales în înregistrările monofonice.
Cu toate acestea, dacă multidimensionalitatea este înlocuită cu așa-numita multi-spațialitate, aceasta ar trebui considerată un dezavantaj al lucrărilor de inginerie a sunetului. Acest din urmă termen este de obicei înțeles ca desemnând senzația de sunet a diverselor instrumente, ca și cum ar fi amplasate în camere diferite cu proprietăți acustice diferite. Multi-spațialitatea, dacă nu este prevăzută în mod specific de planurile regizorului de a crea mize-en-scene necesare, este percepută ca o încălcare semnificativă a naturaleței transmisiei sunetului. Motivul pentru o mulțime de sunet spațial poate fi: plasarea slabă a microfoanelor în studio (cu o metodă de înregistrare cu polimicrofon), precum și utilizarea nereușită a reverberației artificiale.
2) Transparenţă: (Transparența engleză) este definită ca percepția separată a fiecăreia dintre componentele sonore ale imaginii sonore, ascultarea tuturor liniilor sonore ale partiturii, claritatea texturii muzicale, inteligibilitatea vorbirii, claritatea dicției.
Transparența sunetului depinde în mare măsură de priceperea inginerului de sunet: natura tehnicii microfonului în timpul înregistrării, echilibrul sunetului care este setat, procesarea semnalului utilizat (spectral, dinamic și spațial) etc.
Procesul de editare a tuturor fonogramelor care formează imaginea generală a sunetului este de o importanță nu mică. Cu înregistrarea sunetului monofon, ca urmare a efectului mai mare al mascării reciproce a semnalelor, este mult mai dificil să se obțină transparență decât cu înregistrarea stereofonică.
3) Echilibrul muzical- acesta este echilibrul semantic al volumului sunetului
grupuri individuale de instrumente și/sau soliști în sunetul general de ascultare
imagine, echilibru sunet.
4) Timbru(Engleză: Sound color, Timbre) - unul dintre parametrii importanți pentru evaluarea subiectivă a calității unei fonograme; o colorare specifică a sunetului, datorită căreia sunetele de aceeași intensitate și înălțime pot fi distinse unele de altele.
Calitatea transmisiei timbrului depinde de locația interpreților și a microfoanelor în studio, de natura acusticii studioului, de caracteristicile frecvenței transmisiei și a căii de înregistrare a sunetului, de natura și cantitatea de reverberație.
Timbrul se schimbă semnificativ dacă există o cantitate mare de distorsiuni neliniare în cale (de exemplu, când canalul de intrare al unei console de mixare este supraîncărcat).
5) Impresie stereo (efect stereo)- un sentiment de distribuție spațială și rezoluție a sunetului (spre deosebire de impresia spațială, care dă iluzia unui obiect care se deplasează mai adânc în imaginea sonoră, acest parametru caracterizează distribuția largă sau îngustă a obiectelor de-a lungul panoramei stereo de la stânga la dreapta orizontal).
Localizăm sursa sunetului. Lățimea bazei, volumul sunetului, perspective acustice naturale.
Împreună cu impresia spațială, acești doi parametri fac posibilă evaluarea
atmosferă acustică și efectul de a oferi ascultătorului un sentiment de prezență în încăperea în care are loc evenimentul sonor transmis. Un aspect important în considerarea acestui parametru este evaluarea compatibilității mono a fonogramei, adică prezența distorsiunilor de fază la difuzarea fonogramei în modul monofonic.
6)Calitate artistică(performanța) este evaluarea generală a artisticului
calitatea executiei, care sunt supuse: forma artistica, stilul, trasaturile
gen, interpretare, tehnică interpretativă, intonație, articulare etc.
Evaluare ideologică și artistică.
7) Tehnica de recepție a sunetului. Evaluarea generală a calității sunetului tehnic.
Parametrii tehnici pentru evaluarea calității sunetului sunt legați de caracteristicile căii de transmisie a sunetului utilizate de tehnologia de înregistrare. Prezența interferențelor, a distorsiunilor neliniare și de amplitudine-frecvență și a detonațiilor înrăutățește percepția generală a imaginii sunetului spațial, reduce transparența sunetului, inteligibilitatea vorbirii și distorsionează transmisia timbrului.
8) Instrumentatie (aranjament). Instrumentarea prea bogată sau pur și simplu prost concepută poate face munca incomodă pentru înregistrarea sunetului, care poate fi obținută doar într-o versiune multicanal sau folosind o separare acustică și/sau spectrală atentă a interpreților. Acest parametru este strâns legat de transparență .
Gamă de frecvență, raport de frecvență.
9)Interferență. Acest parametru evaluează înregistrarea din punctul de vedere al diferitelor zgomote auzite în timpul redării și anume:
Zgomot acustic în și în afara studioului;
Interferențe electromagnetice, zgomot de fundal, amplificator etc.;
Zgomot puls (clicuri, trosnituri, întreruperi digitale etc.);
Distorsiuni neliniare puternice, detonație vizibilă audibil, vizibilă clar
audierea locului de instalare etc.
10) Interval dinamic- acesta este un parametru al intensității senzației de sunet în limite în funcție de condițiile tehnice.
N. B. În general, în acustica muzicală gama dinamică numit distanța pe o scară de volum de la cel mai liniștit la cel mai puternic sunet produs de un instrument (sau grup de instrumente, sau orchestră etc.).
În electroacustică, interval dinamic - Acesta este un cadru tehnic determinat de jos de pragul zgomotului propriu al căii de transmisie a sunetului și de sus de capacitatea sa de suprasarcină.
Conceptul de vârf este strâns legat de conceptul de interval dinamic. - factorul a. factorul de creastă- Acest diferența dintre vârf și rms(ing. RMS - rădăcină medie pătrată) valorile semnalului.
Cea mai obiectiva evaluare a calitatii inregistrarii sunetului poate fi obtinuta intr-o camera de control cu tratament acustic corespunzator, care elimina pe cat posibil influenta acusticii camerei asupra sunetului inregistrarii.
Ascultarea trebuie efectuată pe unități de monitorizare de înaltă clasă. Nivelul maxim al volumului de ascultare în camera de control nu trebuie să depășească 90 dB.
Toți acești parametri sunt strâns interconectați și, prin schimbarea unuia, este imposibil să nu-l afectați pe celălalt.
Toate instrumentele muzicale sunt fabricate în conformitate cu cerințele standardelor, documentației de proiectare și standardelor aprobate în modul prescris. Toate instrumentele muzicale sunt însoțite de documentația operațională „Pașaport” și „Instrucțiuni de utilizare și depozitare” sau „Instrucțiuni de utilizare”, care conțin informații despre regulile de transport, exploatare și depozitare, precum și liste cu atelierele de garanție. Instrumentele muzicale electrice sunt însoțite suplimentar de instrucțiuni care conțin instrucțiuni metodologice despre tehnicile de interpretare muzicală, reflectând caracteristicile și capacitățile acestui instrument.
Toate instrumentele muzicale intră în vânzare după ce trec controlul înainte de vânzare.
Conceptul de calitate a instrumentelor muzicale include calitatea sunetului, capacitățile de redare și nivelul artistic și tehnic al performanței producției. Calitatea instrumentului este verificată în conformitate cu cerințele documentației tehnice și de reglementare.
În condițiile comerciale, metoda organoleptică este utilizată în principal pentru verificarea calității. Testul este efectuat într-o anumită secvență: aspect, capacități de joc și calitate a sunetului.
Verificarea aspectului se reduce la verificarea integrității instrumentului și a părților sale și a stării acoperirilor. În același timp, diferite tipuri de unelte au cerințe specifice de calitate. Astfel, instrumentele din lemn trebuie să aibă o textură a lemnului corect selectată și amplasată simetric, o nuanță uniformă de culoare, fără defecte de suprafață (nelipire, zgârieturi, crăpături, zgârieturi, zgârieturi, deformare, pete de lipici, dungi de lac, întunecare și decojire a pelicula de lac, rugozitate). La instrumentele din metal, suprafețele interioare și exterioare ale carcasei trebuie să fie curate pe tot parcursul. Nu ar trebui să existe depuneri de lipit, depuneri de carbon sau alți contaminanți, precum și bavuri, fisuri și margini ascuțite. Suprafețele exterioare ale sculelor trebuie să fie nichelate sau cromate sau să aibă o suprafață lustruită care să mențină culoarea naturală. Pieile tuturor instrumentelor cu palme trebuie să fie intacte și decojite pe toată suprafața, întinse uniform peste instrumente. Corpul timpanului nu trebuie să prezinte zgârieturi sau crăpături și trebuie acoperit cu email colorat. Plăcile nu trebuie să aibă spărturi, crăpături sau bavuri pe margini. Acestea trebuie lustruite și acoperite cu lac colorat. Pentru tastaturi, tastele din plastic trebuie să fie bine lustruite, de aceeași culoare, fără pete.
Capacitățile de redare sunt evaluate atunci când sunt cântate pe instrument și sunt analizate următoarele: ușurința producerii sunetului, gama dinamică a volumului sunetului, capacitatea de răspuns a instrumentului când este cântat în liniște și absența sunetelor străine.
Ușurința producerii sunetului nu este aceeași nu numai în fiecare grup de instrumente, ci și între instrumentele aceluiași grup, deoarece depinde de forma, dimensiunea, designul întregului instrument și componentele sale individuale. Astfel, pentru instrumentele ciupite și arcuite, dimensiunile corpului și gâtului și comoditatea prinderii cu mâna stângă sunt esențiale. Pentru instrumentele cu tastatură, aceasta este ușurința de a controla mecanismul tastaturii, determinată de rezistența statică, norma este în intervalul 60-100 g, repetiție suficientă, adică capacitatea de a repeta sunete atunci când apăsați frecvent aceeași tastă. Mecanismul tastaturii trebuie să funcționeze clar, adică fără bătăi, scârțâituri sau alte note, iar tastele în sine nu trebuie să se lipească.
La instrumentele cu stuf, burduful trebuie să se întindă și să se contracte cu ușurință, mecanismul tastaturii și mecanismul comutatorului de registru ar trebui să funcționeze ușor, lin și silentios. Efortul necesar pentru a apăsa tastatura dreapta și stânga ar trebui să fie egal și nesemnificativ. Este necesar ca mecanismele pârghiei supapelor și tastaturile să funcționeze clar, ușor și silențios.
La instrumentele de suflat, ușurința producerii sunetului depinde de efortul necesar pentru a excita coloana de aer și a apăsa supapele. Aceste eforturi pot varia mult în funcție de tipul de instrument.
Calitatea sunetului depinde de proprietățile acustice ale instrumentului și este determinată atunci când redați lucrări muzicale de către un vânzător sau un comerciant calificat care știe să cânte la instrument. Inainte de a verifica calitatea sunetului, instrumentul trebuie sa fie operational: instrumentele ciupite si arcuite se acorda conform pasaportului, se acorda clapele de percutie, se intinde membrana tobelor etc., in functie de tipul de instrument. Instrumentele cu stuf și suflat nu sunt supuse ajustării înainte de tranzacționare. Toate operațiunile de mai sus sunt efectuate de un tuner, de obicei de personalul unui magazin de muzică. După configurare, treceți la verificarea calității sunetului.
Atunci când determină calitatea sunetului, ei evaluează acuratețea și stabilitatea acordării, volumul și durata sunetului și timbrul în întreaga gamă de înălțime a sunetului. Precizia și stabilitatea acordării sunt cele mai importante caracteristici, deoarece determină capacitatea instrumentului de a produce în mod constant sunete cu înălțimea necesară, în proporție exactă unul cu celălalt. Cu o precizie și o stabilitate slabă a acordului, apare un sunet fals.
Acordarea corectă a instrumentelor muzicale este determinată de un diapazon sau instrumente care au o acordare temperată, de exemplu, un pian. Pentru a asigura acuratețea și stabilitatea acordării la instrumentele cu coarde, corzile trebuie selectate corect și tensionate în mod fiabil, lungimea scalei lor trebuie calculată cu precizie, iar la instrumentele ciupite, în plus, fretele trebuie rupte corect; la instrumentele cu stuf, tretele vocale sunt prelucrate și acordate cu grijă; La instrumentele de suflat, lungimea canalului de sunet este menținută; supapa și mecanismele supapelor trebuie să funcționeze cu precizie.
Precizia acordului este verificată cu ureche sau folosind un diapazon în A de prima octavă, care are o frecvență de oscilație de 440 Hz; acesta este singurul dispozitiv folosit în condiții de tranzacționare.
Volumul sunetului este determinat subiectiv, prin comparație cu un instrument de referință sau pe baza propriei idei despre volumul sonor al unui instrument de un anumit tip.
Timbrul și posibilitatea de a-l schimba sunt evaluate după ureche, precum și volumul sunetului.
Verificarea calității EMR se efectuează în aceeași secvență ca și verificarea instrumentelor acustice.
În comerț, controlul înainte de vânzare se realizează prin metoda organoleptică. Verificarea aspectului EMR nu este diferită de verificarea instrumentelor din lemn sau metal cu finisaje ale suprafețelor din plastic, piele artificială, acoperiri galvanice și vopsea.
Capacitățile de redare ale EMR sunt verificate de muzicieni calificați în timpul redării. În același timp, se evaluează ușurința comutării întrerupătoarelor basculante și a regulatoarelor rotative. Prin pornirea comutatoarelor de registru individual sau împreună, acestea verifică funcționalitatea circuitelor pentru generarea de timbre și efecte sonore.
Funcționalitatea mecanismelor de cheie și a comutatoarelor este verificată prin apăsarea alternativă a tastelor la diferite poziții ale comutatorului. Sistemele de tastatură și sub-tastatură trebuie să funcționeze silențios și fără probleme. Designul mecanismelor pedalei trebuie să asigure o senzație clară a poziției pedalei în raport cu gradul de depresie.
Certificarea instrumentelor muzicale și evaluarea calității acestora este efectuată de un consiliu de experți, care include reprezentanți ai producătorului, artiști, profesori ai școlilor de muzică, designeri și experți în marfă. Consiliul evaluează indicatorii muzical-acustici, de joc și artistico-estetici ai instrumentelor pe baza metodologiei elaborate de Institutul de Cercetare, Proiectare și Tehnologie al Industriei Muzicale NIKTIMP.
La certificarea MI, se iau în considerare următorii indicatori:
¦ obiectiv, determinat după metode general acceptate (verificarea greutății instrumentului, a gamei de sunet, a numărului de taste, a preciziei de acordare, a clasei de finisare etc.);
¦ subiectiv (organoleptic, folosit pentru a verifica proprietățile muzicale și acustice ale instrumentului și proprietățile de joc ale instrumentului, prezentarea acestuia);
¦ design și nivel artistic.
Fiecare dintre indicatori are propriul coeficient de semnificație; pe baza evaluării indicatorilor individuali, se oferă o evaluare cuprinzătoare.