Η αξιολόγηση της ποιότητας του ήχου ενός φωνογραφήματος δεν είναι τόσο εύκολη. Αν και έχουν περάσει περισσότερα από 20 χρόνια από τότε που ο Οργανισμός Internationale de Radiodiffusionet de Télévision (OIRT) έπαψε να είναι ανεξάρτητος οργανισμός, το πρωτόκολλο για την υποκειμενική αξιολόγηση της ποιότητας των φωνογραφημάτων που δημιουργεί αυτή η οργάνωση εξακολουθεί να αποτελεί τη βάση πολλών κριτηρίων για την αξιολόγηση των μουσικών ηχογραφήσεων. Τα κριτήρια χωρίζονται σε κριτήρια αξιολόγησης της καλλιτεχνικής ποιότητας και σε κριτήρια αξιολόγησης της τεχνικής απόδοσης της ηχογράφησης.
Υπάρχουν διάφορες παραλλαγές αυτού του πρωτοκόλλου. Ας εξετάσουμε τα πιο σημαντικά κριτήρια που περιλαμβάνονται σε αυτό:
- εγγραφές, οι οποίες περιλαμβάνουν στοιχεία όπως:
- μεταφέροντας μια αίσθηση της έντασης του δωματίου στο οποίο βρίσκονται οι πηγές ήχου,
- φυσικότητα του μεταφερόμενου χώρου,
- αντανακλάσεις αντήχησης
- σχέδια πηγών ήχου
- λαμβάνοντας υπόψη τις παραδόσεις επίλυσης χωρικών εικόνων σε μουσική διαφόρων στυλ,
- απουσία ελαττωμάτων που προκαλούνται από την επικάλυψη πολλών ηχητικών χώρων (πολυδιάστατη).
- φωνογράφημα, το οποίο καθορίζεται από την αναγνωσιμότητα του κειμένου, τη διακριτικότητα του ήχου μεμονωμένων οργάνων ή ομάδων οργάνων και τη σαφήνεια του μεταδιδόμενου χώρου.
- φωνογράφημα που δημιουργείται από λογικές αναλογίες όγκου μεταξύ τμημάτων ενός έργου, αναλογίες όγκου φωνών, οργανικές ομάδες και μεμονωμένα όργανα.
- φωνογράφημα ως αναπόσπαστο έργο, ευκολία αντίληψης του ηχοχρώματος, φυσική αντανάκλαση του χρώματος ηχοχρώματος των οργάνων και συμφέρουσα παρουσίαση των ηχοχρωμάτων.
- φωνογράφημα ως πλήρες ηχητικό πανόραμα, που χαρακτηρίζεται από τη συμμετρία της θέσης των άμεσων σημάτων και αντανακλάσεων, την ομοιομορφία και τη φυσικότητα των θέσεων των πηγών ήχου, λαμβάνοντας υπόψη τις παραδόσεις πανοραμικής λήψης σε μουσική διαφόρων στυλ.
- σχετικά με την ποιότητα της εικόνας ήχου, ελαττώματα που εκδηλώνονται σε μη γραμμικές παραμορφώσεις, εσφαλμένη μετάδοση χαρακτηριστικών συχνότητας, συντονισμούς, διάφορα είδη παρεμβολών και θορύβου.
- , που συνίσταται όχι μόνο στην απουσία εκτελεστικών ελαττωμάτων, που αποτελούνται από λανθασμένες νότες, ρυθμικά λάθη, λάθη τονισμού, ανεπαρκή ομαδική εργασία, αλλά και στην ποιότητα της χρήσης εκφραστικών μέσων, όπως ο ρυθμός και οι αγωγικές του αποκλίσεις, η αναλογικότητα του οι δυναμικές αποχρώσεις του δυναμικού σχεδίου του έργου στο σύνολό του και διαβαθμίσεις δυναμικής στο επίπεδο του τονισμού.
- ένα έργο που παρουσιάζεται με τη μορφή φωνογραφήματος αξιολογείται στην περίπτωση εκτέλεσης μεταγραφών μουσικών έργων για άλλες ομάδες ερμηνευτών.
- Το φωνόγραμμα στο πρωτόκολλο αντικατοπτρίζει όχι μόνο την αναλογία του χρήσιμου σήματος και του θορύβου, την αναλογία των επιπέδων ήχου μεταξύ των κορυφών και των πιο ήσυχων θραυσμάτων, αλλά και την αντιστοιχία της δυναμικής με τις συνθήκες υπό τις οποίες θα ακούγεται το φωνόγραμμα, παραδοσιακά για συγκεκριμένα στυλ μουσικής ιδέες για την επίλυση ενός δυναμικού σχεδίου, φυσικότητα και λογική στη μετάδοση δυναμικών αποχρώσεων, τόνους και κορυφώσεις.
Τα κριτήρια αξιολογούνται σε κλίμακα πέντε σημείων σύμφωνα με τον βαθμό έκφρασης της παραμέτρου. Εξαίρεση αποτελεί η έκτη παράγραφος, στην οποία:
- το επίπεδο "άριστο" αντιστοιχεί σε μια εγγραφή στην οποία οι παρεμβολές είναι αόρατες.
- επίπεδο "καλό" - η παρουσία αξιοσημείωτης παρεμβολής που δεν παρεμβαίνει στην αντίληψη.
- "ικανοποιητικό" - η παρουσία ελαφρώς ενοχλητικών παρεμβολών.
- "κακό" - η παρουσία αισθητά ενοχλητικών παρεμβολών.
- "ακατάλληλο" - η παρουσία παρεμβολών με μεγάλη παρεμβολή.
Σε ορισμένες εκδόσεις του πρωτοκόλλου, μια τέτοια παράμετρος όπως οι τεχνικές σημειώσεις χωρίζεται σε εξοπλισμό ηχομηχανικής και παρεμβολές, καθώς η ποιότητα της εργασίας του μηχανικού ήχου και του εξοπλισμού έχει σε κάποιο βαθμό διαφορετικούς λόγους. Μερικές φορές ένα στοιχείο όπως το δυναμικό εύρος εξαιρείται από το πρωτόκολλο, καθώς αυτή η τιμή μπορεί να μετρηθεί.
Το πρωτόκολλο OIRT δεν είναι μόνο ένας τρόπος αξιολόγησης της ποιότητας των φωνογραφημάτων, αλλά και ένα μέσο για την ανάπτυξη αυτιών ηχοληψίας. Τα επόμενα άρθρα θα εξετάσουν κάθε ένα από τα σημεία του πρωτοκόλλου OIRT με περισσότερες λεπτομέρειες.
Πρέπει να σημειωθεί ότι το πρωτόκολλο OIRT είναι κατάλληλο για την αξιολόγηση της ποιότητας μόνο των ειδών που επικεντρώνονται στον ρεαλιστικό ήχο και δεν είναι κατάλληλο για ποπ, ροκ και ειδικά ηλεκτρονική μουσική. Για να αξιολογήσετε την ποιότητα αυτών των μουσικών κινήσεων, θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε εναλλακτικά κριτήρια αξιολόγησης, για παράδειγμα από το βιβλίο.
«Αμέσως μετά την πρόβα άκουσα την ηχογράφηση και μπορώ να πω ότι η αντιστοιχία της ηχογράφησης με το πρωτότυπο είναι η υψηλότερη. Θεωρώ αυτή τη μέθοδο και τον εξοπλισμό ηχογράφησης πολλά υποσχόμενα και πολλά υποσχόμενα.»
Yader Binyamini, μαέστρος
Κατεβάστε την παρουσίαση "Μοναδική τεχνική ηχογράφησης"
Από την εμφάνιση της ηχογράφησης, οι σχεδιαστές ήχου προσπάθησαν να δημιουργήσουν εξοπλισμό που θα τους επέτρεπε να φτάσουν όσο το δυνατόν πιο κοντά στον πραγματικό ήχο. Ωστόσο, παρά τη σημαντική πρόοδο στην τεχνολογία ηχογράφησης και αναπαραγωγής ήχου, αυτό δεν μπορεί να επιτευχθεί.
Πώς αξιολογείτε γενικά τι ακούγεται καλύτερα και τι ακούγεται χειρότερο; Επιπλέον, με την έλευση και την ανάπτυξη του ψηφιακού ήχου, οι τρέχουσες αντικειμενικές μέθοδοι αξιολόγησης που βασίζονται σε μετρήσεις παραμόρφωσης και απόκρισης συχνότητας δεν παρέχουν ακριβή απάντηση σε αυτό το ερώτημα. Όπως γνωρίζετε, ο εξοπλισμός ακόμη και με ιδανικά τεχνικά χαρακτηριστικά μπορεί να ακούγεται κάθε άλλο παρά ιδανικός.
Όπως υποστήριξε ο ιδρυτής της υποκειμενικής μεθόδου αξιολόγησης της ποιότητας του ήχου, Justin Gordon Holt, ακουστικός μηχανικός και ιδρυτής του περιοδικού Stereophile (ΗΠΑ), ο ηχητικός εξοπλισμός παράγεται για να τον ακούσει και όχι για να μετρήσει τις παραμέτρους του. Οι παραδοσιακές μετρήσεις της αρμονικής παραμόρφωσης, της απόκρισης συχνότητας ή της ισχύος εξόδου μπορούν να αποκαλύψουν πολλά πράγματα που μια συσκευή δεν κάνει καλά, αλλά δεν υπάρχει ακόμα γενικά αποδεκτή διαδικασία για τον συσχετισμό των μετρήσεων με τον τρόπο που επηρεάζουν την ποιότητα του ήχου. Και είναι προφανές ότι πολλά από αυτά που πραγματικά ακούνε οι άνθρωποι δεν μπορούν να μετρηθούν καθόλου.
Επομένως, μπορούμε να πούμε ότι προέκυψε η ιδέα της αξιολόγησης του ήχου του ηχητικού εξοπλισμού Wagner Audio Lab, ως απάντηση στις απαιτήσεις της εποχής. Άλλωστε, τα προβλήματα με την ποιότητα ήχου πολλών συσκευών που παράγονται σήμερα, τόσο στούντιο όσο και στο οικιακό, είναι προφανή.
Πρώτον, προτάθηκε η χρήση μεθόδων για την αξιολόγηση της ποιότητας του ήχου που σας επιτρέπουν να εξετάσετε τη διαδικασία εγγραφής ήχου και αναπαραγωγής ήχου στο σύνολό της - από ένα στούντιο ηχογράφησης ή ένα μικρόφωνο σε μια αίθουσα συναυλιών έως ένα οικιακό στερεοφωνικό σύστημα.
Στη φωτογραφία: Αίθουσα συναυλιών του θεάτρου Mariinsky. Το θέατρο ιδρύθηκε το 1783.
Δεύτερον, η συνεργασία έπαιξε σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξη της ορθής μεθοδολογίας αξιολόγησης Wagner Audio Labμε το θέατρο Μαριίνσκι στην Αγία Πετρούπολη. Στη διαδικασία της ηχογράφησης της ορχήστρας του θεάτρου Mariinsky, αυτή η τεχνική αναπτύχθηκε βήμα προς βήμα με την ενεργή συμμετοχή του καλλιτεχνικού διευθυντή και διευθυντή του θεάτρου, του διάσημου μαέστρου Βαλέρια Γκέργκιεβα. Επιπλέον, δοκιμάστηκε για πρώτη φορά σε μια επαγγελματική διαδρομή ήχου για τη βελτίωση της ηχογράφησης της ορχήστρας του θεάτρου Mariinsky.
Έτσι γεννήθηκα Μέθοδος αξιολόγησης ποιότητας ήχου T&C.
Η κύρια ιδέα της τεχνικής είναι μια σύγκριση ειδικών της ποιότητας της αναπαραγωγής ήχου μιας ηχογράφησης ενός μουσικού έργου μέσω ενός ακουστικού συστήματος εγκατεστημένο στην αίθουσα ακρόασης με τον ήχο μιας ορχήστρας στην αίθουσα του θεάτρου κατά τη διάρκεια της ηχογράφησης. Το χρονικό διάστημα μεταξύ αυτών των συμβάντων θα πρέπει να είναι όσο το δυνατόν μικρότερο, ώστε η ποιότητα των αξιολογήσεων των εμπειρογνωμόνων να είναι όσο το δυνατόν πιο αξιόπιστη. Η σύγκριση πραγματοποιείται στο ίδιο κτίριο του θεάτρου Mariinsky στην Αγία Πετρούπολη σύμφωνα με διάφορα κριτήρια, τα οποία επιλέγονται ειδικά από τους συμμετέχοντες στην ακρόαση ειδικών.
Στη φωτογραφία: Κατά τη διάρκεια μιας ακρόασης στην αίθουσα Prokofiev του θεάτρου Mariinsky.
Και το πιο σημαντικό σε αυτή την τεχνική είναι ποιοι ειδικοί συμμετέχουν στην αξιολόγηση της ποιότητας του ήχου. Όσον αφορά τη μουσική, είναι προφανές ότι ο καλύτερος άνθρωπος για να αξιολογήσει τον ήχο της είναι αυτός που τον δημιουργεί καθημερινά - ο μουσικός, και το καλύτερο από όλα - ο μαέστρος, που είναι ο πιο αντικειμενικός στην αξιολόγηση του ήχου, άρα ακούει όλη η ορχήστρα και παρακολουθεί τη σύμπτωση με τις φωνές των τραγουδιστών .
Μπορεί να ειπωθεί ότι Wagner Audio Labέχει μια μοναδική ευκαιρία από αυτή την άποψη, αφού ο μαέστρος συμμετέχει στην αξιολόγηση της αλήθειας και της καθαρότητας του ήχου, της ταυτότητάς του με τον πραγματικό ήχο Valery Gergiev. Είμαστε περήφανοι να προσθέσουμε ότι μεταξύ των ειδικών είναι τόσο διάσημοι ερμηνευτές όπως Άννα Νετρέμπκο, Γιούρι Μπασμέτ, Ιγκόρ Μπάτμαν, Ντένις Ματσούεφ.
Στη φωτογραφία: Ηχογράφηση της συναυλίας του Denis Matsuev στην αίθουσα συναυλιών του θεάτρου Mariinsky.
Από τον Ιανουάριο του 2017, ένας άλλος επαγγελματίας υψηλής ποιότητας έχει ενταχθεί στην ομάδα μας - ο Ιταλός μαέστρος Yader Bignamini, μαθητής του Riccardo Chailly, ενός από τους καλύτερους μαέστρους στον κόσμο. Η γνωριμία έγινε στο Θέατρο Μπολσόι με τη βοήθεια της Άννας Νετρέμπκο, η οποία έδωσε τις υψηλότερες συστάσεις για το έργο του μαέστρου. Αυτή η συνεργασία είναι μια πολύ μεγάλη συνεισφορά στην ανάπτυξη και εφαρμογή τεχνικών αξιολόγησης υγιούς ποιότητας.
Στη φωτογραφία: Δοκιμή ακρόασης αποσπασμάτων της όπερας μετά την πρόβα στο Θέατρο Μπολσόι.
Σίγουρα, Τεχνική T&Cαρκετά ακριβό από διάφορες απόψεις. Αλλά δίνει το πιο ακριβές αποτέλεσμα στο οποίο μπορείτε να βασιστείτε. Το κυριότερο είναι ότι ο ήχος της ηχογράφησης δεν είναι μόνο άψογος ως προς τις ηχητικές παραμέτρους, αλλά ότι μεταφέρει επίσης την ιδέα και τα συναισθήματα που ενυπάρχουν στο μουσικό έργο του συνθέτη και των ερμηνευτών. Έτσι, ο εξοπλισμός πρέπει να είναι αντάξιος του επιπέδου των μεγάλων δασκάλων.
Ήμασταν σίγουροι ότι η τεχνική T&C θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί σε άλλα δωμάτια και από άλλους ειδικούς. Αλλά είναι σημαντικό η ποιότητα της ακουστικής της αίθουσας και του ηχοσυστήματος που χρησιμοποιείται να είναι υψηλή, για να μην αναφέρουμε το επίπεδο τεχνογνωσίας.
* J. Gordon Holt. Ακούγεται σαν? Ένα Ηχητικό Γλωσσάρι. Stereophile, 29 Ιουλίου 1993
^ 9.1. Σχέση οργάνων μετρήσεων τεχνικών παραμέτρων (αντικειμενικά τεστ) και ακουστικής ακρόασης (υποκειμενικές εξετάσεις).
Η σύγχρονη ακουστική μετρολογία, με όλη την τελειότητα και την ευελιξία των σύγχρονων μεθόδων μέτρησης, εξακολουθεί να μην μπορεί να δώσει μια απολύτως ακριβή εκτίμηση ποιότητα ήχου(ΚΖ). Αυτό οφείλεται στην έλλειψη σαφούς συσχέτισης μεταξύ των αντικειμενικών παραμέτρων της διαδρομής του ήχου (που μετριέται με όργανα, με τη χρήση οργάνων) και της υποκειμενικής αντίληψης του ηχητικού σήματος (αντίληψη ακοής). Για παράδειγμα, οι αντικειμενικές μετρήσεις των κύριων χαρακτηριστικών των συσκευών αναπαραγωγής συμπαγούς δίσκου (CD), ακόμη και σε κατηγορία χαμηλής τιμής (εύρος συχνοτήτων λειτουργίας, μη γραμμική παραμόρφωση, λόγος σήματος προς θόρυβο, jigger...) είναι πολύ υψηλές στις παραμέτρους τους. Και αν λάβουμε υπόψη μόνο αυτά, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι όλα τα μοντέλα έχουν εξαιρετικά υψηλή ποιότητα ήχου και από αυτή την άποψη πρακτικά δεν διακρίνονται μεταξύ τους. Ωστόσο, στην πραγματικότητα αυτό δεν συμβαίνει, αφού από τα αυτιά η διαφορά στον ήχο τέτοιων συσκευών είναι αρκετά σημαντική. Επομένως, η πιο αξιόπιστη σε αυτή την περίπτωση είναι μια υποκειμενική αξιολόγηση. Αυτό δεν σημαίνει ότι οι αντικειμενικές μετρήσεις δεν πρέπει να λαμβάνονται υπόψη, αλλά τα αποτελέσματά τους θα πρέπει μόνο να συμπληρώνουν τα αποτελέσματα της ακρόασης. Και η τελική αξιολόγηση του βραχυκυκλώματος των ηχητικών διαδρομών στη συντριπτική πλειονότητα των περιπτώσεων εξακολουθεί να παραμένει με σωστά διεξαχθείσες υποκειμενικές δοκιμές.
Κάτω από ορθότηταΗ υποκειμενική εξέταση νοείται ως:
σωστά επιλεγμένη αίθουσα ακρόασης (χωρίς ακουστικά ελαττώματα),
επιλογή της κατάλληλης διαδρομής ήχου,
επιλογή των πιο σημαντικών παραμέτρων που αξιολογούνται και η στάθμισή τους απολέπιση,
μεθοδολογικά ορθή επιλογή δοκιμαστικών φωνογραφημάτων,
επιλογή εμπειρογνωμόνων με τα απαιτούμενα προσόντα,
επαρκή αριθμό ακροάσεων ειδικών.
^ 9.2. Αξιολόγηση ποιότητας ήχου ομιλίας
Σύμφωνα με τη Σύσταση R.48 της CCITT, το πραγματικό εύρος ζώνης της διαδρομής ήχου του σήματος ομιλίας (τόνος) βρίσκεται στην περιοχή των 300...3400 Hz. Το κύριο κριτήριο που καθορίζει την ποιότητα ενός σήματος ομιλίας είναι η καταληπτότητα, δηλ. σημασιολογική σαφήνειαπληροφορίες που μεταδίδονται στον ακροατή. Για τη διεξαγωγή δοκιμών αξιολόγησης της ευκρίνειας, χρησιμοποιούνται τονικές και αρθρωτικές μέθοδοι, στις οποίες πραγματοποιούνται αξιολογήσεις ειδικών από εκπαιδευμένους ακροατές - ειδικούς. Βασικό σε αυτή την περίπτωση είναι στατιστική αξιοπιστία των αποτελεσμάτων τους,εκείνοι. ο αριθμός των εμπειρογνωμόνων που συμμετέχουν στις δοκιμές και ο αριθμός των ακροάσεων πρέπει να είναι επαρκής.
Τονική μέθοδο βασίζεται στην ικανότητα του ανθρώπινου αυτιού να ανιχνεύει με ακρίβεια το ελάχιστο όριο του επιπέδου έντασης.
Το σήμα ομιλίας αναπαράγεται με τη μορφή ξεχωριστών λωρίδων τόνου. Κατά την ακρόαση, το επίπεδό τους μειώνεται στην ελάχιστη αντιληπτή ένταση. Οι λαμβανόμενες τιμές εξασθένησης υπολογίζονται εκ νέου χρησιμοποιώντας πίνακες αναζήτησης που χρησιμοποιούνται στους υπολογισμούς ευκρίνειας ομιλίας για να δώσουν μια αριθμητική τιμή για αυτήν την παράμετρο.
Για την αναπαραγωγή λωρίδων τόνου, χρησιμοποιείται μια γεννήτρια τόνου και ένα ειδικό ακουστικό όργανο μέτρησης - τεχνητό στόμα(Εικ. 9.1.).
Δομικά, αυτό είναι ένα μικρό μεγάφωνο σε ένα κουτί συνδυασμού με ένταση περίπου ίση με αυτή του
ανθρώπινο στόμα. Το τοίχωμα του κουτιού απέναντι από το μεγάφωνο έχει άνοιγμα περίπου ίσο σε επιφάνεια με το στόμιο του ηχείου. Δεδομένου ότι η απόκριση συχνότητας και τα χαρακτηριστικά παλμών ενός μεγαφώνου έχουν τα δικά τους χαρακτηριστικά, τα αποτελέσματα της αξιολόγησης της ευκρίνειας με την τονική μέθοδο, ακόμη και με μεγάλο αριθμό συνεδριών ακρόασης, δεν είναι ιδιαίτερα αξιόπιστα.
Ρύζι. 9.1. Τμήμα τεχνητού στόματος
Μέθοδος άρθρωσης
περιλαμβάνει την αναπαραγωγή συλλαβών, λέξεων ή φράσεων και την ακουστική κατανόησή τους από ειδικούς. Τις περισσότερες φορές, χρησιμοποιούνται συλλαβές και ανύπαρκτες λέξεις (για παράδειγμα, "schutz", "yt", "vus", "yang", κ.λπ.) έτσι ώστε οι ακροατές να μην κάνουν εικασίες σχετικά με αυτό που ακούνε.
Οι πίνακες δίνονται πλήρως στο GOST R 50840-95. Για τη διεξαγωγή των δοκιμών, προπαρασκευασμένες συλλαβές ή λέξεις (συνήθως 50 μονάδες η καθεμία), ηχογραφημένες από επαγγελματίες ηχεία, αναπαράγονται μέσω της διαδρομής ήχου. Οι ειδικοί καταγράφουν όσα ακούνε στα πρωτόκολλά τους. Συγκρίνοντας αυτό που ακούτε με το αρχικό υλικό, μπορείτε να βγάλετε ένα συμπέρασμα σχετικά με την ποιότητα της ευκρίνειας.
Τα χαρακτηριστικά αξιολόγησης για τα τεστ συλλαβικής άρθρωσης δίνονται στον Πίνακα 9.1.
Η μέθοδος άρθρωσης αναπτύχθηκε αρχικά για να αξιολογήσει την ποιότητα της ευκρίνειας ομιλίας σε διαδρομές μετάδοσης ραδιοφώνου AM και HF FM. Οι ήχοι των δοκιμών των πινάκων άρθρωσης, αφού περάσουν από τη διαδρομή του ραδιοφώνου, ακούγονται από ειδικούς που βρίσκονται σε απόσταση (για παράδειγμα, σε διαφορετικές πόλεις). Τα αποτελέσματα των πρωτοκόλλων εμπειρογνωμόνων επεξεργάζονται στατιστικά. Η αξιοπιστία τέτοιων υποκειμενικών δοκιμών είναι συνήθως αρκετά υψηλή. Επιπλέον, η μέθοδος άρθρωσης είναι πολύ βολική για τον περιοδικό τεχνολογικό έλεγχο της ποιότητας μετάδοσης. Οι αλλαγές στην ευκρίνεια της ομιλίας και στην ποιότητα του ήχου λόγω δυσλειτουργιών στον εξοπλισμό εκπομπής ραδιοφώνου, όταν μια πρόσθετη συσκευή εισάγεται στη δοκιμασμένη διαδρομή ή όταν ένα από τα στοιχεία της διαδρομής αντικαθίσταται, ανιχνεύονται πολύ αξιόπιστα.
Αλλά η χρήση της μεθόδου άρθρωσης για την αξιολόγηση της ευκρίνειας της ομιλίας στα αμφιθέατρα ήταν εξίσου επιτυχημένη. Ένα από τα συγκεκριμένα παραδείγματα είναι αυτά που πραγματοποιήθηκαν το 1999-2000. εργασίες για τη μελέτη της τεχνικής κατάστασης και τη δημιουργία του υπάρχοντος συστήματος ενίσχυσης ήχου του αμφιθέατρου του Κρατικού Ακαδημαϊκού Θεάτρου Μπολσόι της Ρωσίας
Πραγματοποιήθηκαν ακουστικές δοκιμές σε τρία σημεία στους πάγκους. σε δύο σημεία στο benoir? και σε ένα σημείο στο αμφιθέατρο. Οι μετρήσεις ρύθμισης λειτουργίας πραγματοποιήθηκαν στο μέγιστο επιτρεπόμενο επίπεδο έντασης σε μια άδεια αίθουσα (με περιθώριο 3 dB ως προς το επίπεδο αυτοδιέγερσης του συστήματος). Για τις μετρήσεις χρησιμοποιήθηκαν πίνακες με αρθρωτικές συλλαβές. Σε κάθε σημείο έγιναν 6 ανεξάρτητες μετρήσεις με τη συμμετοχή 6 ειδικών. Ο αριθμός των συλλαβών σε κάθε διάσταση ήταν 100.
Πίνακας 9.1. Επίδοση βαθμολόγησης για τεστ συλλαβικής άρθρωσης
| Βαθμολογία αναγνωσιμότητας (κατηγορία ποιότητας) | Χαρακτηριστικά κατηγορίας ποιότητας | % αντιστοιχίζεται με υλικό πίνακα |
| Εξαιρετικό (Υψηλότερο) | Κατανόηση της μεταδιδόμενης ομιλίας χωρίς την παραμικρή καταπόνηση προσοχής | >80 |
| Καλό (Πρώτο) | Κατανόηση της μεταδιδόμενης ομιλίας χωρίς δυσκολία | 56-80 |
| Ικανοποιητικό (Δεύτερο) | Κατανόηση της μεταδιδόμενης ομιλίας με κάποια προσπάθεια προσοχής, χωρίς να ρωτάμε και να επαναλαμβάνουμε ερωτήσεις | 41 -55 |
| Επακρώς δεκτός (Τρίτος) | Κατανόηση της μεταδιδόμενης ομιλίας με κάποια πίεση προσοχής, σπάνιες ερωτήσεις και επαναλήψεις | 25-40 |
| Μη ικανοποιητικό (Τέταρτο) | Κατανόηση της μεταδιδόμενης ομιλίας με μεγάλη προσοχή, συχνές ερωτήσεις και επαναλήψεις | |
Μετά τη λεπτομέρεια του συστήματος ενίσχυσης ήχου, προέκυψαν τα ακόλουθα αποτελέσματα (Πίνακας 9.2):
Πίνακας 9.2. Αποτελέσματα μετρήσεων.
| Αριθμός σημείου | % αντιστοιχίες | Βαθμολογία αναγνωσιμότητας |
| 1 (παρτέρι) | 80 | έξοχος |
| 2 (παρτέρι) | 84 | έξοχος |
| 3 (αμφιθέατρο) | 80 | έξοχος |
| 4 (μπενουάρ) | 73 | Καλός |
| 5 (μπενουάρ) | 71 | Καλός |
| 6 (παρτέρι) | 69 | Καλός |
Είναι εξίσου βολικό να χρησιμοποιηθεί η αρθρωτική μέθοδος για την αξιολόγηση της ευκρίνειας της ομιλίας σε μικρές αίθουσες χωρίς ενίσχυση ήχου. Εδώ χρησιμοποιείται ζωντανή φωνή εκφωνητή. Τουλάχιστον τρεις διαφορετικοί επαγγελματίες ομιλητές καλούνται να διαβάσουν πίνακες άρθρωσης, έτσι ώστε ο συγκεκριμένος χρωματισμός της φωνής τους να μην επηρεάζει τα αποτελέσματα των μετρήσεων.
Με την εμφάνιση των ψηφιακών συστημάτων εγγραφής και συμπίεσης ομιλίας, εντοπίστηκαν συγκεκριμένοι θόρυβοι και παραμορφώσεις που επιδεινώνουν την ποιότητα της ομιλίας. Για την αξιολόγησή τους, έχουν εισαχθεί τύποι δοκιμών άρθρωσης. Για να αξιολογηθεί η αισθητή παραμόρφωση που εισάγει ο κωδικοποιητής, είναι οι πιο ακριβείς ζευγαρωμένες συγκρίσεις δοκιμαστικών φράσεων.Η ποιότητα ομιλίας της δοκιμασμένης διαδρομής αξιολογείται σε σύγκριση με τη διαδρομή αναφοράς, η οποία χρησιμοποιείται ως τυπική τηλεφωνική διαδρομή (σύμφωνα με τη Σύσταση R.48 της CCITT). Η ποιότητα της ομιλίας αξιολογείται χρησιμοποιώντας τις φράσεις ελέγχου που δίνονται στο GOST R 50840-95. Κάθε φράση ελέγχου μεταδίδεται δύο φορές:
μόλις το σήμα μεταδοθεί μέσω της διαδρομής που αξιολογείται,
το άλλο είναι μέσω της διαδρομής αναφοράς.
Πίνακας 9.3. Αντιστοιχία μεταξύ της ποιότητας ομιλίας της φωνητικής οδού και των βαθμολογιών για τη μέθοδο ζευγαρωμένης σύγκρισης
| Χαρακτηριστικά ποιότητας ομιλίας | Πόντοι |
| Φυσικότητα ήχου ομιλίας. Υψηλή αναγνώριση. Πλήρης απουσία παρεμβολών και παραμόρφωσης. | 4,6-5,0 |
| Φυσικότητα ήχου ομιλίας. Υψηλή αναγνώριση. Απομονωμένη, ανεπαίσθητη παραμόρφωση ή παρεμβολή. | 4,0-4,5 |
| Φυσικότητα ήχου ομιλίας. Υψηλή αναγνώριση. Ασθενής συνεχής παρουσία ορισμένων τύπων παραμόρφωσης ή παρεμβολής. | 3,5-3,9 |
| Ελαφρά παραβίαση της φυσικότητας και της αναγνώρισης. Αισθητή παρουσία μεμονωμένης παραμόρφωσης ή παρεμβολής. | 3,0-3,4 |
| Μια αξιοσημείωτη παραβίαση της φυσικότητας και επιδείνωση της αναγνώρισης, η παρουσία αρκετών τύπων παραμορφώσεων (γρέζια, ρινικοί ήχοι κ.λπ.) ή παρεμβολές. | 2,5-2,9 |
| Σημαντική παραμόρφωση της φυσικότητας και επιδείνωση της αναγνώρισης. Η συνεχής παρουσία παραμορφώσεων όπως γρέζια, ρινικότητα κ.λπ. ή παρεμβολές. | 1,7-2,4 |
| Έντονες παραμορφώσεις όπως γρέζια, ρινικός ήχος κ.λπ. Μηχανική φωνή. Υπάρχει απώλεια φυσικότητας και αναγνώρισης. | |
Η σειρά εναλλαγής των διαδρομών είναι τυχαία. Οι φράσεις ελέγχου που λέγονται από τον εκφωνητή μπορούν να ηχογραφηθούν σε μαγνητική ταινία και στη συνέχεια να ακουστούν από ειδικούς στην ηχογράφηση. Οι αποδεκτές παύσεις μεταξύ φράσεων είναι 2...3 δευτ., μεταξύ ζευγαριών φράσεων 4...5 δευτ. Ωστόσο, οι ιδιαιτερότητες της ψηφιακής κωδικοποίησης είναι τέτοιες που μερικές φορές δημιουργούνται αξιοσημείωτες παραμορφώσεις. Αν και δεν παρεμβαίνουν στην αντίληψή του, διακρίνονται εύκολα σε σύγκριση με τη συνηθισμένη τηλεφωνική διαδρομή. Ως εκ τούτου, δίνουν 100% προτίμηση στην τηλεφωνική διαδρομή. Εδώ η εκτίμηση του ειδικού για «καλύτερο» ή «χειρότερο» είναι εσφαλμένη. Επομένως, η ποιότητα της ομιλίας χρησιμοποιώντας τη μέθοδο των ζευγαρωμένων συγκρίσεων αξιολογείται χρησιμοποιώντας ένα σύστημα 5 σημείων με βήμα αξιολόγησης 0,1 βαθμών. Η ποιότητα μιας τυπικής διαδρομής αναλογικού ήχου κατά τη λειτουργία από τηλέφωνο με δυναμικό μικρόφωνο και σε ονομαστικό επίπεδο λαμβάνεται ως σημείο αναφοράς για σύγκριση. Η ποιότητά του βαθμολογείται με 4 βαθμούς. Η αντιστοιχία μεταξύ της ποιότητας ομιλίας της φωνητικής οδού και της βαθμολογίας για τη μέθοδο ζευγαρωμένης σύγκρισης φαίνεται στον Πίνακα. 9.3.
Η παρατηρητικότητα των παραμορφώσεων που εισάγονται από τον κωδικοποιητή αξιολογείται επίσης με μετρήσεις φραστική καταληπτότηταμε επιταχυνόμενο ρυθμό προφοράς. Οι πίνακες με τις αντίστοιχες σύντομες φράσεις (τρεις έως τέσσερις λέξεις) δίνονται στο GOST R 50840-95.) αποτελούνται από σύντομες φράσεις τριών έως τεσσάρων λέξεων. Ο εκφωνητής διαβάζει έναν πίνακα φράσεων με κανονικό ρυθμό προφοράς (μία φράση σε 2,4 δευτ.) και τον δεύτερο πίνακα με επιταχυνόμενο ρυθμό (μία φράση σε 1,5 ... 1,6 δευτ.). Η παύση μεταξύ των φράσεων είναι τουλάχιστον 5...6 δευτ. Ο ειδικός ακούει πρώτα τον πίνακα που διαβάζει ο εκφωνητής με κανονικό ρυθμό και μετά τον πίνακα που διαβάζει ο ίδιος ομιλητής. Μια φράση θεωρείται εσφαλμένα αποδεκτή εάν τουλάχιστον μία λέξη γίνει εσφαλμένη αντιληπτή από τον ειδικό, παραλειφθεί ή προστεθεί. Η καταληπτότητα της φράσης προσδιορίζεται με τον υπολογισμό του ποσοστού των σωστά αποδεκτών φράσεων για κανονικούς και επιταχυνόμενους ρυθμούς προφοράς.
Είναι προφανές ότι οι απαιτήσεις για υψηλή στατιστική αξιοπιστία καθιστούν την αρθρωτική μέθοδο αρκετά εντατική. Υψηλές απαιτήσεις τίθενται επίσης για τα προσόντα των ειδικών. Ωστόσο, όλα αυτά αποδίδουν με την υψηλή αξιοπιστία των αποτελεσμάτων που λαμβάνονται.
9.4. Ακοομετρία
Η ακοομετρία είναι ένας ειδικός τύπος ακουστικών μετρήσεων που έχουν σχεδιαστεί για να μελετούν τις ιδιότητες της ανθρώπινης ακοής, για παράδειγμα, να ανιχνεύουν τις αποκλίσεις της από το φυσιολογικό. Η ακοομετρία είναι το κύριο μέρος του περιεχομένου της ιατρικής ακουστικής. Ο έλεγχος της ακοής ενός ατόμου είναι ιδιαίτερα σημαντικός για άτομα που καλούνται να αντιληφθούν τον ήχο, για παράδειγμα, σήματα ομιλίας - οδηγοί οχημάτων, εργαζόμενοι σε επιχειρήσεις κατασκευής και κατασκευής, στρατιωτικό προσωπικό κ.λπ. Εάν είναι απαραίτητο, πραγματοποιούνται ακοομετρικές δοκιμές σε δημιουργικούς εργαζόμενους στον τομέα του ήχου και της τηλεόρασης: παραγωγοί ήχου, μηχανικοί ήχου, μηχανικοί ήχου, μουσικοί συντάκτες, ηθοποιοί, μουσικοί, τραγουδιστές.
Λαμβάνοντας υπόψη τη λεπτή νευρική δομή και την ελαφρά ψυχική ευαλωτότητα των εκπροσώπων των δημιουργικών επαγγελμάτων, αυτές οι δοκιμές πρέπει να πραγματοποιούνται με πολύ λεπτότητα.
Η ακοομετρία ως μέθοδος ιατρικής έρευνας χρησιμοποιείται όχι μόνο για τη διάγνωση ανωμαλιών της ακοής, αλλά και για τον εντοπισμό κάποιων άλλων ανθρώπινων ασθενειών.
Στην ακοομετρία, οι υποκειμενικές μέθοδοι έρευνας χρησιμοποιούνται συχνότερα, λιγότερο συχνά - αντικειμενικές. Οι υποκειμενικές μέθοδοι βασίζονται στις στοματικές απαντήσεις του υποκειμένου στα σήματα μέτρησης που δίνονται από τον χειριστή, οι αντικειμενικές μέθοδοι βασίζονται στην παρακολούθηση φυσιολογικών αντιδράσεων που προκαλούνται από ηχητικά ερεθίσματα χρησιμοποιώντας ειδικές συσκευές. Σε αυτή την περίπτωση, χρησιμοποιούνται ευρέως οι μέθοδοι της θεωρίας των εξαρτημένων αντανακλαστικών που αναπτύχθηκαν από τον I.P. Pavlov και τους μαθητές του.
Για υποκειμενικές μελέτες, χρησιμοποιούνται συχνότερα ειδικές συσκευές που ονομάζονται ακουόμετρα. Κατά τη διάρκεια της έρευνας, το υποκείμενο τοποθετείται σε θάλαμο καλά απομονωμένο από εξωτερικό θόρυβο. Ως σήματα μέτρησης χρησιμοποιούνται τονικά δέματα διαφορετικών συχνοτήτων, λωρίδες «λευκού» θορύβου και σήματα ομιλίας.
^
9.5. Ακουόμετρα με δοκιμαστικά σήματα ημιτονοειδούς κύματος
Οι ακοομετρικές μέθοδοι χρησιμοποιούνται κυρίως για την ανίχνευση και τη μελέτη αποκλίσεων στην ακουστική οξύτητα από το φυσιολογικό. Επομένως, τα αποτελέσματα των μετρήσεων εκφράζονται συχνότερα ως απώλεια ακοής σε σύγκριση με την ακουστική οξύτητα για κανονική μέση ακοή. Οι συσκευές για τον έλεγχο της ακουστικής οξύτητας - ακουόμετρα - περιέχουν τα ακόλουθα κύρια μέρη:
γεννήτρια συχνοτήτων ήχου,
συσκευή ελέγχου στάθμης σήματος,
μια συσκευή για την παροχή ακουστικού σήματος στο αυτί του θέματος.
Η ακουστική οξύτητα ελέγχεται εναλλάξ για το δεξί και το αριστερό αυτί. Το άλλο αυτί καλύπτεται με βύσμα κατά τη διάρκεια της δοκιμής και το επίπεδο ηχητικής πίεσης μειώνεται σταδιακά. Το υποκείμενο πρέπει να απαντήσει στην ερώτηση: πότε σταματά να ακούει τον τόνο μιας συγκεκριμένης συχνότητας. Τα γραφήματα που λαμβάνονται ως αποτέλεσμα των δοκιμών δεν είναι καμπύλες ίσης έντασης για το κατώφλι ακοής. Αντικατοπτρίζουν μόνο απώλεια ακοής σε σύγκριση με την κανονική ακουστική οξύτητα.
Ένα δείγμα τέτοιων γραφημάτων φαίνεται στο Σχ. 9.5. Το γράφημα 1 χαρακτηρίζει την ακουστική οξύτητα με χρήση οστικής αγωγιμότητας. Αυτός ο δείκτης υποδεικνύει ευαισθησία ακοής φυσιολογικής αγωγιμότητας των οστών. Μπορούμε να συμπεράνουμε ότι το κύριο όργανο του αυτιού - ο κοχλίας - δεν είναι κατεστραμμένο. Το γράφημα 2 βασίζεται στην αγωγιμότητα του αέρα, δηλ. που αφορά το εξωτερικό και το μέσο αυτί. Η απώλεια ακοής είναι περίπου 50 dB σε όλο το φάσμα των ακουστικών ήχων.
Ρύζι. 9.5. . Το γράφημα 1 χαρακτηρίζει την ακουστική οξύτητα με χρήση οστικής αγωγιμότητας. Το γράφημα 2 βασίζεται στην αγωγιμότητα του αέρα
Μαζί με τα παραπάνω, υπάρχει μια άλλη τεχνική και, κατά συνέπεια, υπάρχει διαφορετικός τύπος ακοόμετρου. Αντί για ένα συνεχές σήμα μέτρησης, παράγει μια ομάδα ηχητικών παλμών. Ο αριθμός των παλμών μπορεί να αλλάξει κατόπιν αιτήματος του χειριστή. Τις περισσότερες φορές, 4-5 παλμοί εγκαθίστανται σε μια ομάδα. Ο χειριστής καταγράφει τον αριθμό των παλμών αναβοσβήνοντας ένα LED ή μια συσκευή σηματοδότησης. Το υποκείμενο δεν βλέπει αυτά τα φλας, αλλά μερικές φορές πριν από την έναρξη μιας ομάδας παλμών του δίνεται ένα φωτεινό σήμα.
Αυτή η τεχνική δοκιμής πιστεύεται ότι παράγει πιο επαναλαμβανόμενα αποτελέσματα. Αντί να απαντήσει στη φόρμα "Ακούω - Δεν ακούω", το θέμα καταγράφει στη φόρμα τον αριθμό των παλμών που ακούστηκαν.
Αυτή η μέθοδος δοκιμής απαιτεί περισσότερο χρόνο, αλλά σας επιτρέπει να δοκιμάσετε μια ομάδα θεμάτων που είναι εξοπλισμένα με ακουστικά ταυτόχρονα. Ο καθένας σημειώνει το αποτέλεσμα με τη δική του φόρμα.
Σε ορισμένα σύγχρονα μοντέλα ακοομέτρων, φωνογραφήματα ημιτονοειδών τάσεων διαφορετικών συχνοτήτων ή στενές λωρίδες θορύβου (μισής οκτάβας ή τρίτης οκτάβας) με κυμαινόμενη μέση συχνότητα χρησιμοποιούνται ως πηγή σημάτων μέτρησης. Αυτή η βελτίωση έχει απλοποιήσει τις διαδικασίες ελέγχου της οξύτητας της ακοής, αλλά ορισμένοι γιατροί και υγιεινολόγοι πιστεύουν ότι η καινοτομία περιορίζει την ικανότητα πειραματισμού με την ακοή των ασθενών.
^
9.6. Βαθμονόμηση ηχομέτρου
Η βαθμονόμηση του ηχομέτρου αποτελείται από δύο λειτουργίες:
Καθιέρωση αντιστοιχίας μεταξύ των αριθμητικών τιμών της κλίμακας συχνότητας και της πραγματικής τιμής συχνότητας.
να καθορίσει αντιστοιχία μεταξύ της τιμής της κλίμακας του φόντου του ρυθμιστή στάθμης 0, του ορίου ακουστότητας σε κάθε συχνότητα μέτρησης.
Η λειτουργία της προσαρμογής της κλίμακας συχνότητας στις πραγματικές τιμές συχνότητας είναι σχετικά απλή. Η επιτρεπόμενη διαφορά μεταξύ αυτών των δύο τιμών δεν πρέπει να υπερβαίνει το + 2,5% της πραγματικής τιμής συχνότητας. Μια πιο περίπλοκη λειτουργία είναι η βαθμονόμηση (επαλήθευση) της κλίμακας του οργάνου κατά ευαισθησία (κατά επίπεδο).
Για αυτή τη λειτουργία, χρησιμοποιείται μια βοηθητική συσκευή - η λεγόμενη. «τεχνητό αυτί», που είναι ένας μικρός κυλινδρικός ακουστικός θάλαμος. Ο όγκος του είναι περίπου ίσος με τον όγκο της κοιλότητας του εξωτερικού αυτιού και του ακουστικού πόρου (~6 cm 3), και η ακουστική σύνθετη αντίσταση είναι ίση με την ακουστική αντίσταση αυτού του όγκου του αυτιού. Ένα μικρόφωνο εισάγεται στην κάτω οπή του κυλινδρικού θαλάμου - ένας δέκτης πίεσης με γνωστή ευαισθησία E = U/p, mV / Pa.
Η τάση στους ακροδέκτες του μικροφώνου μετριέται με ένα βολτόμετρο. Ένα ακουστικό μέτρησης είναι συνδεδεμένο στην επάνω οπή της κάμερας.
Θεωρητικά, η διαδικασία βαθμονόμησης θα πρέπει να είναι η εξής. Γνωρίζοντας την ευαισθησία του μικροφώνου τεχνητού αυτιού, θα ορίζαμε μια τάση στο μικρόφωνο της κάμερας που θα αντιστοιχεί στο μηδέν στην κλίμακα στάθμης σε κάθε συχνότητα. Αυτό θα αντιστοιχεί στο μηδέν της κλίμακας στάθμης σε αυτές τις συχνότητες, δηλ. θα προσομοίωνε την καμπύλη του κατωφλίου ακοής του αυτιού. Αλλά η μέτρηση τέτοιων μικρών τάσεων θα συνοδευόταν από μεγάλο σφάλμα λόγω της επίδρασης του ακουστικού και ηλεκτρικού θορύβου.
Επομένως, η βαθμονόμηση πραγματοποιείται σε επίπεδα που υπερβαίνουν το κατώφλι ακοής κατά 20-40 von, και στη συνέχεια, με επανυπολογισμό, οι τιμές ορίζονται στο 0 von στην κλίμακα ελέγχου επιπέδου ακοομέτρου.
Η διαδικασία για τη βαθμονόμηση ενός ακουόμετρου κατά επίπεδο είναι περίπλοκη και κουραστική και απαιτεί πολύ χρόνο. Ωστόσο, χωρίς αυτό, δεν μπορεί κανείς να εγγυηθεί την ακρίβεια της μέτρησης της ακουστικής οξύτητας. Φυσικά, κατά τη μαζική παραγωγή ακοομέτρων, οι λειτουργίες βαθμονόμησης επαναλαμβάνονται σε περιορισμένο βαθμό, σε 2 - 3 συχνότητες.
^
9.7. Ακουόμετρα ομιλίας
Η δομή των ακοόμετρων ομιλίας είναι παρόμοια με τη δομή των ακοόμετρων, στα οποία μια γεννήτρια ακουστικής συχνότητας χρησιμοποιείται ως πηγή του σήματος μέτρησης. Η διαφορά είναι ότι η «ζωντανή» ομιλία του ομιλητή ή τα φωνογραφήματα αυτής της ομιλίας χρησιμοποιούνται ως πηγή σήματος. Το περιεχόμενο των φωνογραφημάτων μπορεί να είναι ομιλία με νόημα ή ένα σύνολο φράσεων χωρίς νόημα.
Ο εκφωνητής διαβάζει το κείμενο, προσπαθώντας να διατηρήσει ένα σταθερό επίπεδο έντασης. Για να το κάνει αυτό, παρατηρεί τις ενδείξεις του μετρητή στάθμης. Μερικές φορές ένας αυτόματος έλεγχος επιπέδου εισάγεται στη δομή ενός ακουόμετρου ομιλίας. Διατηρεί το μέσο επίπεδο σήματος αμετάβλητο και, ως εκ τούτου, ισοπεδώνει το επίπεδο έντασης της ομιλίας. Επομένως, το σφάλμα στα αποτελέσματα των μετρήσεων μειώνεται.
Ένα ακουόμετρο ομιλίας είναι απαραίτητο για τη διάγνωση ορισμένων εγκεφαλικών ασθενειών όταν ένα άτομο ακούει ήχους ομιλίας αλλά δεν κατανοεί τη σημασία τους.
Έχει διαπιστωθεί ότι για ένα άτομο με υγιή ψυχή, τα αποτελέσματα των τεστ ακοής σε ημιτονοειδή σήματα (τόνοι) συσχετίζονται καλά με τα αποτελέσματα των δοκιμών σε σήματα ομιλίας. Με ορισμένες ασθένειες του εγκεφάλου ή αποκλίσεις από τη φυσιολογική ψυχή, αυτός ο συσχετισμός διαταράσσεται. Αυτό χρησιμεύει ως βάση για μια πιο εις βάθος εξέταση της εγκεφαλικής δραστηριότητας.
Μερικές φορές χρησιμοποιούνται διαδικασίες ακοομετρίας ομιλίας για την αξιολόγηση της ποιότητας των συστημάτων και συσκευών επικοινωνίας και εκπομπής. Σε αυτή την περίπτωση, είναι κοντά στις διαδικασίες των δοκιμών άρθρωσης. Η ακοομετρία ομιλίας μπορεί να ανιχνεύσει απώλεια ακοής που δεν μπορεί να ανιχνευθεί χρησιμοποιώντας ακουόμετρα που παράγουν καθαρούς τόνους. Με τη βοήθεια του πρώτου προσδιορίζεται η άμεση απώλεια ακοής στην ομιλία, η οποία είναι πολύ σημαντική για τον ασθενή.
Ένα κοινό μειονέκτημα όλων των ακοομετρικών εξετάσεων είναι ότι έχουν υποκειμενικό χαρακτήρα και δεν μπορούν να επαληθευτούν αντικειμενικά. Άλλες μέθοδοι που αναπτύχθηκαν με βάση τις μεθόδους της σχολής του I.P. Pavlov εξυπηρετούν αυτόν τον σκοπό. Ορισμένες φυσιολογικές αντιδράσεις στην ηχητική διέγερση εξυπηρετούν αυτόν τον σκοπό.
^
9.8. Ακουστικές κάμερες για ακοομετρία
Η κύρια απαίτηση για τις ακουστικές κάμερες για την ακοομετρία είναι η καλή προστασία από τον εξωτερικό ακουστικό θόρυβο. Κατά τη διεξαγωγή ακοομετρικών δοκιμών με χρήση μεγαφώνου, το επίπεδο θορύβου που εισέρχεται στον θάλαμο δεν πρέπει να υπερβαίνει τα 20 dB πάνω από το όριο ακουστότητας. Μια τέτοια ηχομόνωση μπορεί να επιτευχθεί μόνο με ένα σχέδιο θαλάμου "box-in-box", δηλαδή με την παρουσία διπλών ογκωδών φραγμών. Είναι ιδιαίτερα δύσκολο να εξασφαλιστεί καλή ηχομόνωση σε χαμηλότερες συχνότητες μέτρησης. Λόγω των φυσικών ιδιοτήτων των φραγμάτων, η ηχομόνωση μειώνεται καθώς μειώνεται η συχνότητα. Να σας υπενθυμίσουμε ότι η δική μας ηχομόνωση:
όπου ω είναι η κυκλική συχνότητα, ρ η πυκνότητα του εμποδίου, d το πάχος του.
Ευτυχώς, η ευαισθησία της ακοής μειώνεται επίσης αισθητά με τη μείωση της συχνότητας. Αυτό διευκολύνει τις απαιτήσεις για προστασία από διεισδυτικό θόρυβο.
Οι απαιτήσεις ηχομόνωσης μειώνονται όταν χρησιμοποιείτε ακουστικά για να ακούτε δοκιμαστικά σήματα και χρησιμοποιείτε βύσμα στο άλλο αυτί. Το επίπεδο διεισδυτικού θορύβου σε αυτή την περίπτωση μπορεί να φτάσει τα 40...45 dB, κάτι που εξασφαλίζεται από μεμονωμένα φράγματα. Η κύρια πηγή διεισδυτικού θορύβου είναι η πόρτα. Πρέπει να παρέχεται ένας σφιχτός προθάλαμος σε όλη την περίμετρο. Η παρουσία οπών εξαερισμού μειώνει την ηχομόνωση σχεδόν στο μηδέν. Επομένως, ο όγκος του θαλάμου επιλέγεται με βάση τη διαθεσιμότητα επαρκούς όγκου αέρα για αναπνοή. Ο όγκος του θαλάμου να είναι 20...25 m3. Το κελί δεν πρέπει να έχει υπερβολικό εσωτερικό. Θα πρέπει να μοιάζει με κανονικό ιατρείο. Αυτό είναι απαραίτητο για τη διατήρηση μιας ήρεμης ψυχικής κατάστασης του υποκειμένου. Ο θάλαμος πρέπει να είναι επενδεδυμένος με αποτελεσματικά ηχοαπορροφητικά υλικά για την αποφυγή συντονισμών που είναι σπάνιοι με τόσο μικρό όγκο, ιδιαίτερα δυσάρεστο σε χαμηλές συχνότητες. Ο χρόνος αντήχησης πρέπει να είναι περίπου 0,3 - 0,4 s.
^
9.9. Το φαινόμενο της νεανικής κώφωσης
Η ακοομετρία ανακάλυψε και εξήγησε ένα νέο ιατρικό φαινόμενο.
Πριν από περίπου 15 χρόνια, οι γιατροί άρχισαν να παρατηρούν μια επίμονη επιδείνωση της ακοής σε σημαντικό μέρος των νέων, στην ηλικιακή ομάδα από 14 έως 20 ετών. Η V.A. Merzlovskaya (MIPT Student Clinic) και άλλοι γιατροί που ασχολούνται με την ιατρική παρακολούθηση ατόμων που εισέρχονται σε ιδρύματα τριτοβάθμιας εκπαίδευσης προσπάθησαν να ανακαλύψουν τα αίτια αυτού του φαινομένου και κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι στο 70 - 75% των περιπτώσεων οφείλεται στο γεγονός ότι οι νέοι κατάχρηση ακρόασης μουσικών προγραμμάτων σε υψηλή ένταση χρησιμοποιώντας φορητές συσκευές - συσκευές αναπαραγωγής.
Στον ακουστικό πόρο του αυτιού, κλειστό από τη μια πλευρά από το ακουστικό και από την άλλη από το τύμπανο, δημιουργούνται υπερβολικές ηχητικές πιέσεις, προκαλώντας μεγάλες μηχανικές δυνάμεις στα ακουστικά νεύρα του κοχλία του έσω αυτιού.
Εάν η ακοή εκτεθεί σε ήχους με επίπεδο ηχητικής πίεσης 100 dB (σε κορυφές ήχου) για 2 ώρες, τότε μέχρι το τέλος αυτής της έκθεσης, η ευαισθησία της ακοής μειώνεται κατά περίπου 40 dB και ακόμη και 2 ώρες μετά τη διακοπή της έκθεσης στον ήχο , η ευαισθησία της ακοής δεν έχει αποκατασταθεί πλήρως.
Η μακροχρόνια ακρόαση μουσικών προγραμμάτων σε υψηλά επίπεδα οδηγεί σε μόνιμη βλάβη της ακοής. Η ευαισθησία της ακοής αρχίζει να μειώνεται στα 800 Hz περίπου και στα 4 kHz αυτή η μείωση φτάνει περίπου τα 40 dB.
Οι υγιεινολόγοι συνιστούν περιορισμό της ακρόασης μουσικών προγραμμάτων που χρησιμοποιούν συσκευές αναπαραγωγής σε δύο ώρες την ημέρα. Ωστόσο, οι κατασκευαστές τέτοιων συσκευών δεν έχουν ακόμη επιδιώξει να συμπεριλάβουν αυτές τις συστάσεις στις οδηγίες χρήσης παικτών.
^
9.10. Υποκειμενικές εκτιμήσεις των ακουστικών ιδιοτήτων ενός δωματίου
9.10.1. Μειονεκτήματα αντικειμενικών μεθόδων
Πολλές παράμετροι έχουν εφευρεθεί και εισαχθεί στην επιστημονική χρήση, σχεδιασμένες να αντικατοπτρίζουν αντικειμενικά τις ακουστικές ιδιότητες των δωματίων:
ο χρόνος αντήχησης, η διακύμανση της συχνότητάς του,
ισοδύναμο (αποτελεσματικό) χρόνο αντήχησης,
ακουστική στάση και άλλα.
Ως εκ τούτου, μαζί με τους αντικειμενικούς, χρησιμοποιούνται ευρέως υποκειμενικοί δείκτες και μέθοδοι για την αξιολόγηση των ακουστικών ιδιοτήτων των χώρων.
Παραδόξως, οι αντικειμενικές παράμετροι και οι μέθοδοι για τη μελέτη της ακουστικής των δωματίων δεν παρέχουν μια σαφή απάντηση στο ερώτημα: Είναι το δωμάτιο ακουστικά καλό ή κακό;
Οι αριθμητικές τιμές του χρόνου αντήχησης, που θεωρούνται βέλτιστες, μερικές φορές διαφέρουν κατά 30... 40% Αυτές οι διαφορές μπορούν να εξηγηθούν από τις καλλιτεχνικές κλίσεις, τις συνήθειες των μουσικών και των ειδικών που εμπλέκονται στη βελτιστοποίηση της παραμέτρου που θεωρείται βασική.
Οι απόψεις σχετικά με την απόκριση συχνότητας του χρόνου αντήχησης διαφέρουν σημαντικά. Στην αμερικανική πρακτική, θεωρείται χρήσιμο να υπάρχει αύξηση του χρόνου αντήχησης σε συχνότητα 125 Hz ~ 40...50% σε σχέση με τον χρόνο αντήχησης σε συχνότητα 500 Hz και ελαφρώς μικρότερη αύξηση (κατά 30.. .40%) σε συχνότητα 4 kHz. Πιστεύεται ότι αυτές οι αυξήσεις αντισταθμίζουν σε κάποιο βαθμό τη μείωση της ευαισθησίας της ακοής στα άκρα του εύρους συχνοτήτων των ακουστικών ήχων.
Στην Ευρώπη, μια οριζόντια απόκριση συχνότητας του χρόνου αντήχησης θεωρείται πιο αποδεκτή. Μόνο μια μικρή αύξηση στις χαμηλότερες συχνότητες θεωρείται αποδεκτή. Ορισμένοι ερμηνευτές και μαέστροι εκτιμούν ιδιαίτερα τις αίθουσες στις οποίες καταγράφονται ακόμη και πτώσεις στην απόκριση συχνότητας του χρόνου αντήχησης σε χαμηλότερες και υψηλότερες συχνότητες.
Η αισθητική αξιολόγηση του ήχου της μουσικής σε δύο αίθουσες, στις οποίες ο χρόνος αντήχησης έχει βελτιστοποιηθεί από τα μέτρα σχεδιασμού και σχεδιασμού, μπορεί να διαφέρει σημαντικά. Αποδεικνύεται ότι οι χρόνοι άφιξης των αρχικών προβληματισμών στους ακροατές έχουν σημαντική επίδραση στην αξιολόγηση της αίθουσας. Εάν η γεωμετρία της αίθουσας είναι τέτοια ώστε οι χρόνοι καθυστέρησης να είναι κοντά στους συνιστώμενους, η μουσική και η ομιλία θα ακούγονται καλά, παρά το γεγονός ότι ο χρόνος αντήχησης απέχει πολύ από το βέλτιστο.
Σημαντικό ρόλο παίζουν οι κατευθύνσεις άφιξης των κυμάτων που ανακλώνται από τα εμπόδια. Εάν το μεγαλύτερο μέρος της ενέργειας των αρχικών αντανακλάσεων έρχεται στους ακροατές από την πλευρά της σκηνής ή της σκηνής, ο ήχος αποδεικνύεται «επίπεδος», οι χωρικές αισθήσεις καταστέλλονται. Είναι ακόμη χειρότερο αν η ενέργεια των αρχικών ανακλάσεων προέρχεται από πίσω, όταν εμφανίζονται έντονες αντανακλάσεις από τον πίσω τοίχο της αίθουσας.
Για μια αισθητική αξιολόγηση των ακουστικών ιδιοτήτων μιας αίθουσας, είναι πιο σημαντικό να δοθεί προσοχή σε εμφανείς ακουστικές ελλείψεις: «μουρμούρα» λόγω των έντονων συντονισμών της αίθουσας σε χαμηλότερες συχνότητες, εστίαση ήχου, παρουσία ή απουσία «ηχούς που κυματίζει, Ισχυρή απορρόφηση ηχητικής ενέργειας στις μεσαίες και υψηλές συχνότητες από όσους κάθονται στην αίθουσα ακροατές (θεατές). Αυτό το μειονέκτημα ονομάζεται «φαινόμενο κάθισμα ακρόασης (θεατής). Προκαλείται από το γεγονός ότι το κύριο μέρος της ενέργειας εξαπλώνεται παράλληλα με το επίπεδο των πάγκων, και όχι μέσω αντανακλάσεων από την οροφή και τους τοίχους του δωματίου, και επομένως απορροφάται έντονα από τους ακροατές (θεατές).
Υπάρχουν και άλλες ακουστικές ελλείψεις που δεν λαμβάνονται υπόψη από τις αποδεκτές αντικειμενικές παραμέτρους.
Για πολύ καιρό πίστευαν ότι για να αποκτήσει κανείς καλές ακουστικές ιδιότητες πρέπει να προσπαθήσει για υψηλή διάχυση, δηλ. πιθανή πιο ομοιόμορφη κατανομή της ηχητικής ενέργειας σε όλη την ένταση του δωματίου. Τα έργα των Thiele, Drazen, Kacherovich, Furduev διέλυσαν αυτήν την παρανόηση. Μπορείτε να διαβάσετε σχετικά στην ενότητα «Μέτρηση του βαθμού διάχυσης του ηχητικού πεδίου», κεφ. 2.
Κατά συνέπεια, αυτή η παράμετρος «Βαθμός διάχυσης του ηχητικού πεδίου», που εισάγεται στην καθημερινή χρήση, δεν παρέχει μια σαφή αξιολόγηση των ακουστικών ιδιοτήτων των δωματίων. Χρειάζονται άλλες, υποκειμενικές παράμετροι. Συμπληρώνουν αντικειμενικές παραμέτρους και χαρακτηριστικά.
^
9.10.2. Έννοιες που χρησιμοποιούνται στην υποκειμενική αξιολόγηση των ακουστικών ιδιοτήτων των δωματίων
Οι υποκειμενικές παράμετροι έχουν ως επί το πλείστον ποιοτικό, αισθητικό χαρακτήρα. Πρέπει να τονιστεί ότι εισάγονται ειδικά για την αξιολόγηση των ακουστικών ιδιοτήτων των δωματίων και όχι για την αξιολόγηση της ποιότητας των σημάτων που έχουν ήδη περάσει από ένα κανάλι ή διαδρομή εκπομπής. Οι ειδικοί που κάνουν υποκειμενικές εκτιμήσεις των ακουστικών ιδιοτήτων των χώρων πρέπει να είναι ειδικά εκπαιδευμένοι για να εκτελούν τα καθήκοντά τους. Είναι σημαντικό να κατανοούν ξεκάθαρα τους λεκτικούς ορισμούς που χρησιμοποιούνται στις υποκειμενικές αξιολογήσεις. Ο αριθμός των υποκειμενικών εννοιών φτάνει πολλές δεκάδες. Γίνεται έρευνα για τη μείωση του αριθμού των αξιολογήσεων εμπειρογνωμόνων. Οι συνθήκες παρατήρησης ενοποιούνται και καθορίζονται και επιλέγονται ειδικά μουσικά έργα και έργα λόγου ώστε να μπορούν να συγκριθούν τα αποτελέσματα των εξετάσεων που πραγματοποιούνται σε διαφορετικές αίθουσες.
Για να εκτιμηθεί η διάρκεια της ηχούς, χρησιμοποιούνται οι ακόλουθοι ορισμοί: υπερβολικός, φυσιολογικός, υποτιμημένος. Μερικές φορές χρησιμοποιούν πιο λεπτές αποχρώσεις ορισμών.
Η χωρική εντύπωση ορίζεται από τις λέξεις: ογκομετρικό, ευάερο, κατανεμημένο σε βάθος, «συγκεντρωμένο σε σωρό». Οι χωρικές αισθήσεις ενισχύονται με ελάχιστη συνοχή των σημάτων που εισέρχονται στο δεξί και το αριστερό αυτί, με σημαντικό ποσοστό ανακλώμενης κυματικής ενέργειας.
Η σαφήνεια του ήχου χαρακτηρίζεται από καλή δυνατότητα διαχωρισμού του ήχου ορχηστρικών και χορωδιακών ομάδων: δυνατότητα διαχωρισμού του ήχου μεμονωμένων οργάνων και των φωνών των τραγουδιστών. Μερικές φορές χρησιμοποιούν τον ορισμό: λεπτομέρεια. Οι ζευγαρωμένες έννοιες (αντώνυμα) χρησιμοποιούνται ευρέως: ευανάγνωστη - δυσανάγνωστη, ξεχωριστή - μαζί, λεπτομερής - θολή.
Υπάρχει μια διάκριση μεταξύ της ισορροπίας ηχητικής και της ηχητικής (τονικής) ισορροπίας. Η ισορροπία των ηχητικών οργάνων νοείται ως η αναλογικότητα του ήχου ορχηστρικών ομάδων ή ομάδων φωνών χορωδίας, η απουσία υπερβολικής έμφασης στις ηχηρότητες μεμονωμένων οργάνων. Η ισορροπία της χροιάς (τονική) χαρακτηρίζεται από τις ακόλουθες συνειρμικές έννοιες: ουδέτερο - έγχρωμο, ανοιχτό - θαμπό, κουδούνισμα - θαμπό, απαλό - σκληρό, αιχμηρό - μαλακό, γεμάτο - υγρό. Λένε για τις ελλείψεις: δυνατά, δύσκολα, σκληρά.
Κατά τη διάρκεια των δοκιμών άρθρωσης, δίνεται προσοχή στη σαφήνεια, τη σαφήνεια της αντίληψης των ήχων και του τονισμού της ομιλίας: πλούσιος - φτωχός, ζεστός - ψυχρός, εκφραστικός - ανέκφραστος, ζωηρός - νεκρός, εκλεπτυσμένος - αγενής, χαρούμενος - λυπημένος. Μερικές φορές αξιολογούν την ένταση ήχου του συνόλου ή των σολίστ στην αίθουσα.
Η ένταση του ήχου καθορίζεται όχι μόνο από την ένταση των ήχων που εξάγονται από τα όργανα, αλλά και από την ηχοαπορρόφηση της αίθουσας, την ένταση των αρχικών αντανακλάσεων και την ομοιομορφία ή ανομοιομορφία του ηχητικού πεδίου στις θέσεις ακρόασης. . Ο όγκος από μόνος του δεν είναι παράμετρος ποιότητας. Αλλά η ευκρίνεια του χρήσιμου ήχου παρουσία ακουστικού θορύβου εξαρτάται από αυτό, και σε αυτήν την κατανόηση, η ένταση χαρακτηρίζει την ποιότητα του ήχου.
^
9.10.3. Σχέση υποκειμενικών και αντικειμενικών παραμέτρων
Υπάρχουν πολλές εργασίες που είναι αφιερωμένες στην υποκειμενική αξιολόγηση της ακουστικής ποιότητας των αιθουσών και της σχέσης της με αντικειμενικές παραμέτρους. Από αυτές, οι πιο αξιοσημείωτες είναι οι μελέτες που πραγματοποιήθηκαν από ομάδες ακουστικών και μουσικών υπό την ηγεσία των Beranek, Kremer, Reichardt και Schroeder.
Το αποτέλεσμα της δουλειάς της ομάδας του Schroeder ήταν μια τεχνική που επιτρέπει σε κάποιον να αξιολογήσει τις ακουστικές ιδιότητες ενός δωματίου σύμφωνα με δύο κριτήρια:
ευκρίνεια, που ορίζεται ως ο λόγος της ενέργειας που φτάνει στο σημείο λήψης κατά την αρχική περίοδο της ηχούς (50 ms) προς τη συνολική ενέργεια που φθάνει κατά την ηχώ·
αλληλοσυνοχή, δηλ. ο βαθμός ομοιότητας των ήχων που φτάνουν στο δεξί και στο αριστερό αυτί κατά τη διάρκεια της ηχούς.
Η ομάδα του Kremer έλαβε διαφορετικά αποτελέσματα. Στους ειδικούς μουσικούς προσφέρθηκαν 150 ζευγάρια πιθανών κριτηρίων.Μετά από κριτική συζήτηση, ο αριθμός των ζευγαριών μειώθηκε σε 19 και στη συνέχεια σε 4 κριτήρια. Ωστόσο, δεν κατέστη δυνατό να διαπιστωθεί με ποιους συντελεστές στάθμισης θα έπρεπε να συμπεριληφθούν αυτά τα κριτήρια στη συνολική αξιολόγηση ποιότητας.
Ο μεγαλύτερος όγκος έρευνας για την υποκειμενική αξιολόγηση της ακουστικής ποιότητας των αιθουσών πραγματοποιήθηκε από την ομάδα του Beranek. Ο Beranek κατέταξε τα 47 πιο επιτυχημένα αμφιθέατρα στον κόσμο ως προς την ποιότητα. Ελέγχθηκε εάν υπάρχει συσχέτιση μεταξύ της ποιότητας των αιθουσών και των 18 κριτηρίων που λαμβάνονται υπόψη στις υποκειμενικές αξιολογήσεις.
Κατά την επεξεργασία των αποτελεσμάτων, ο Beranek κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο αριθμός των υποκειμενικών κριτηρίων μπορεί να μειωθεί σε οκτώ.
Ο Reichardt (Τεχνικό Πανεπιστήμιο της Δρέσδης) πρότεινε ότι από τα 18 κριτήρια που πρότεινε ο Beranek, μπορούν να διακριθούν τέσσερα κύρια. Ταυτόχρονα, προχώρησε στο γεγονός ότι πρέπει να εξαιρεθούν από την εξέταση κριτήρια που χαρακτηρίζουν αισθητές και αφαιρούμενες ελλείψεις. Για να αξιολογηθούν τα υπόλοιπα τέσσερα κριτήρια, βρέθηκαν αντίστοιχα αντικειμενικά κριτήρια:
η διαφάνεια του ήχου πληροί το κριτήριο σαφήνειας Γ
χωρική εντύπωση - πληροί το κριτήριο χωρικής εντύπωσης R
χρωματισμός ήχου ήχου - απόκριση συχνότητας του χρόνου αντήχησης T(f)
όγκος - η πυκνότητα της ηχητικής ενέργειας στο δωμάτιο ε = E/V, όπου V είναι ο όγκος του δωματίου, E είναι η ενέργεια που περιέχεται σε αυτόν τον όγκο.
^ 9.11. Ερωτήσεις ελέγχου
1. Ποια είναι η διαφορά μεταξύ αντικειμενικών και υποκειμενικών αξιολογήσεων ποιότητας ήχου;
2. Τι σημαίνει σωστές μετρήσεις ποιότητας ήχου;
3. Ονομάστε τις διαφορές μεταξύ τονικών και αρθρωτικών μεθόδων αξιολόγησης της ευκρίνειας.
4. Ονομάστε το κύριο κριτήριο που καθορίζει την ποιότητα ήχου ενός σήματος ομιλίας.
5. Πόσα σημεία επιλέχθηκαν στην αίθουσα του Κρατικού Ακαδημαϊκού Θεάτρου Μπολσόι της Ρωσίας κατά την αξιολόγηση της ευκρίνειας της ομιλίας το 2000;
6. Ποια είναι η βαθμολογική κλίμακα για την αξιολόγηση της ποιότητας του λόγου με τη μέθοδο των ζευγαρωμένων συγκρίσεων;
7. Ποια είναι η διάρκεια ανάγνωσης κάθε φράσης πίνακα σε κανονικούς και επιταχυνόμενους ρυθμούς κατά την αξιολόγηση της καταληπτότητας της φραστικής ομιλίας;
8. Ονομάστε το κριτήριο για μια φράση που έγινε σωστά αποδεκτή από έναν ειδικό κατά την αξιολόγηση της φραστικής κατανοητότητας του λόγου.
9. Σε τι διαφέρουν οι άμεσες οντισιόν ειδικών από τις συγκριτικές;
10. Πώς ονομάζεται το σύστημα επιλογής ειδικών ποιότητας ήχου με βάση τις ικανότητές τους, που προτείνει ο V.V. Ο Φουρντούεφ;
11. Καταγράψτε τους λόγους που εμποδίζουν αξιόπιστα αποτελέσματα από την αξιολόγηση της ποιότητας του ήχου κατά την υποκειμενική αξιολόγηση.
12. Σκοπός των μπλοκ στη δομή του ακουόμετρου.
13. Ποια είναι τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα των ακοόμετρων στα οποία τα δοκιμαστικά σήματα παρουσιάζονται με τη μορφή τελειωμένου φωνογράμματος;
14. Ποιες λειτουργίες εκτελούνται κατά τη βαθμονόμηση των ακοόμετρων;
15. Γιατί, εκτός από τα ακουόμετρα στα οποία παράγονται σήματα τονικής μέτρησης, χρησιμοποιούνται και ακοόμετρα ομιλίας;
16. Ποιες τεχνικές απαιτήσεις ισχύουν για τους ακουστικούς θαλάμους στους οποίους πραγματοποιείται η ακοομετρία;
17. Γιατί, πέραν των αντικειμενικών, εισάγονται και υποκειμενικές αξιολογήσεις της ποιότητας της ακουστικής του δωματίου;
18. Ποιες υποκειμενικές έννοιες χαρακτηρίζουν τις ακουστικές ιδιότητες των χώρων;
19. Ποιες είναι οι συνδέσεις μεταξύ υποκειμενικών και αντικειμενικών παραμέτρων;
20. Ποιες υποκειμενικές παράμετροι και γιατί μπορούν να εξαιρεθούν από περαιτέρω εξέταση;
21. Ποια είναι η ουσία των μελετών για τις ακουστικές ιδιότητες των δωματίων που διεξάγονται υπό την καθοδήγηση διαφόρων ακουστικών;
Διαβάστε επίσης:
|
Η υποκειμενική αξιολόγηση της ποιότητας ηχογράφησης βασίζεται σε συστάσεις
αναπτύχθηκε από τον διεθνή οργανισμό ραδιοφώνου και τηλεόρασης OIRT (OIRT - Οργανισμός Διεθνούς Ραδιοφωνίας και Τηλεόρασης) για να επιτρέψει την επιτυχή
διεθνή ανταλλαγή ραδιοφωνικών και τηλεοπτικών προγραμμάτων ( Meerzon B ., άρθρο vzh - le « Μηχανικός ήχου » № 8 από 1999 σολ .)
τις ακόλουθες παραμέτρους:
1) χωρική εντύπωση; (eng. Spatial Impression). Αυτή η επιλογή
αξιολογείται με βάση την εντύπωση του μαθητή (του ειδικού) για το ηχογραφημένο ακουστικό περιβάλλον στο στούντιο (αίθουσα), την αντιστοιχία του μεγέθους του στούντιο με τον αριθμό των ερμηνευτών και τη φύση του μουσικού έργου, τον χρόνο και τη φύση της αντήχησης, καθώς και η ακουστική ισορροπία, δηλαδή η αναλογία άμεσων και ανακλώμενων ήχων.
Ένα σημαντικό πλεονέκτημα των μουσικών ηχογραφήσεων κατά την αξιολόγηση των χωρικών εντυπώσεων είναι η αίσθηση της προοπτικής του ήχου στο βάθος και το πλάτος του πανοράματος, δηλαδή η ψευδαίσθηση διαφορετικών αποστάσεων από τον ακροατή σε ορισμένες ομάδες ερμηνευτών, η αίσθηση της πολύπλευρης ηχητικής εικόνας. αναδημιουργώντας την ένταση του ήχου, που χάνεται ιδιαίτερα στις μονοφωνικές ηχογραφήσεις.
Ωστόσο, εάν η πολυδιάσταση αντικατασταθεί από τη λεγόμενη πολυχωρικότητα, αυτό θα πρέπει να θεωρείται μειονέκτημα της ηχοτεχνικής εργασίας. Ο τελευταίος όρος συνήθως εννοείται ότι σημαίνει την αίσθηση του ήχου διαφόρων οργάνων, σαν να βρίσκονται σε διαφορετικά δωμάτια με διαφορετικές ακουστικές ιδιότητες. Η πολυχωρικότητα, αν δεν προβλέπεται ρητά από τα σχέδια του σκηνοθέτη για τη δημιουργία των απαραίτητων σκηνικών, εκλαμβάνεται ως σημαντική παραβίαση της φυσικότητας της μετάδοσης του ήχου. Ο λόγος για τον πολύ χωρικό ήχο μπορεί να είναι: η κακή τοποθέτηση μικροφώνων στο στούντιο (με μέθοδο εγγραφής πολυμικρόφωνου), καθώς και η ανεπιτυχής χρήση τεχνητής αντήχησης.
2) Διαφάνεια: (Αγγλική διαφάνεια) ορίζεται ως η ξεχωριστή αντίληψη καθενός από τα ηχητικά στοιχεία της ηχητικής εικόνας, η ακρόαση όλων των ηχητικών γραμμών της παρτιτούρας, η σαφήνεια της μουσικής υφής, η ευκρίνεια της ομιλίας, η σαφήνεια της λεκτικής.
Η διαφάνεια του ήχου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από την ικανότητα του ηχολήπτη: η φύση της τεχνικής του μικροφώνου κατά την εγγραφή, η ισορροπία του ήχου που ρυθμίζεται, η επεξεργασία του σήματος που χρησιμοποιείται (φασματική, δυναμική και χωρική) κ.λπ.
Η διαδικασία επεξεργασίας όλων των φωνογραφημάτων που σχηματίζουν τη συνολική ηχητική εικόνα δεν έχει μικρή σημασία. Με τη μονοφωνική εγγραφή ήχου, ως αποτέλεσμα της μεγαλύτερης επίδρασης της αμοιβαίας κάλυψης των σημάτων, είναι πολύ πιο δύσκολο να επιτευχθεί διαφάνεια από ό,τι με τη στερεοφωνική εγγραφή.
3) Μουσική ισορροπία- αυτή είναι η σημασιολογική ισορροπία της έντασης του ήχου
μεμονωμένες ομάδες οργάνων ή/και σολίστ στο συνολικό ακουστικό ήχο
εικόνα, ισορροπία ήχου.
4) Τέμπο(Αγγλικά: Sound color, Timbre) - μία από τις σημαντικές παραμέτρους για την υποκειμενική αξιολόγηση της ποιότητας ενός φωνογραφήματος. ένας συγκεκριμένος χρωματισμός ήχου, χάρη στον οποίο οι ήχοι της ίδιας έντασης και του ίδιου ύψους διακρίνονται μεταξύ τους.
Η ποιότητα της μετάδοσης ηχοχρώματος εξαρτάται από τη θέση των καλλιτεχνών και των μικροφώνων στο στούντιο, τη φύση της ακουστικής του στούντιο, τα χαρακτηριστικά συχνότητας της διαδρομής μετάδοσης ήχου και εγγραφής, τη φύση και την ποσότητα της αντήχησης.
Η χροιά αλλάζει σημαντικά εάν υπάρχει μεγάλη ποσότητα μη γραμμικής παραμόρφωσης στη διαδρομή (για παράδειγμα, όταν το κανάλι εισόδου μιας κονσόλας μίξης είναι υπερφορτωμένο).
5) Στερεοφωνική εντύπωση (στερεοφωνικό εφέ)- αίσθηση χωρικής κατανομής και ανάλυσης του ήχου (σε αντίθεση με τη χωρική εντύπωση, η οποία δίνει την ψευδαίσθηση ενός αντικειμένου που μετατοπίζεται βαθύτερα στην ηχητική εικόνα, αυτή η παράμετρος χαρακτηρίζει την ευρεία ή στενή κατανομή αντικειμένων κατά μήκος του στερεοφωνικού πανοράματος από αριστερά προς τα δεξιά οριζόντια).
Εντοπίζουμε την πηγή του ήχου. Πλάτος βάσης, ένταση ήχου, φυσικές ακουστικές προοπτικές.
Μαζί με τη χωρική εντύπωση, αυτές οι δύο παράμετροι καθιστούν δυνατή την αξιολόγηση
ακουστική ατμόσφαιρα και το αποτέλεσμα να δίνει στον ακροατή μια αίσθηση παρουσίας στο δωμάτιο όπου συμβαίνει το μεταδιδόμενο ηχητικό γεγονός. Μια σημαντική πτυχή κατά την εξέταση αυτής της παραμέτρου είναι η αξιολόγηση της μονοφωνικής συμβατότητας του φωνογραφήματος, δηλαδή η παρουσία παραμορφώσεων φάσης κατά τη μετάδοση του φωνογράμματος σε μονοφωνική λειτουργία.
6)Καλλιτεχνική ποιότητα(παράσταση) είναι η συνολική αποτίμηση του καλλιτεχνικού
ποιότητα εκτέλεσης, τα οποία υπόκεινται σε: καλλιτεχνική μορφή, στυλ, χαρακτηριστικά
είδος, ερμηνεία, τεχνική εκτέλεσης, επιτονισμός, άρθρωση κ.λπ.
Ιδεολογική και καλλιτεχνική αξιολόγηση.
7) Τεχνική λήψης ήχου.Συνολική αξιολόγηση της τεχνικής ποιότητας ήχου.
Οι τεχνικές παράμετροι για την αξιολόγηση της ποιότητας του ήχου σχετίζονται με τα χαρακτηριστικά της διαδρομής μετάδοσης του ήχου που χρησιμοποιείται από την τεχνολογία εγγραφής. Η παρουσία παρεμβολών, μη γραμμικών παραμορφώσεων και παραμορφώσεων πλάτους-συχνότητας και εκρήξεων επιδεινώνει τη συνολική αντίληψη της χωρικής ηχητικής εικόνας, μειώνει τη διαφάνεια του ήχου, την ευκρίνεια της ομιλίας και παραμορφώνει τη μετάδοση ηχοχρώματος.
8) Όργανα (τακτοποίηση). Η υπερβολικά πλούσια ή απλά κακοσχεδιασμένη ενορχήστρωση μπορεί να κάνει τη δουλειά άβολη για ηχογράφηση, η οποία μπορεί να επιτευχθεί μόνο σε έκδοση πολλαπλών καναλιών ή χρησιμοποιώντας προσεκτικό ακουστικό ή/και φασματικό διαχωρισμό των ερμηνευτών. Αυτή η παράμετρος σχετίζεται στενά με τη διαφάνεια .
Εύρος συχνότητας, λόγος συχνότητας.
9)Παρέμβαση. Αυτή η παράμετρος αξιολογεί την εγγραφή από την άποψη των διαφόρων θορύβων που ακούγονται κατά την αναπαραγωγή, και συγκεκριμένα:
Ακουστικός θόρυβος μέσα και έξω από το στούντιο.
Ηλεκτρομαγνητικές παρεμβολές, φόντο, θόρυβος ενισχυτή κ.λπ.
Παλμικός θόρυβος (κλικ, τριξίματα, ψηφιακές εγκαταλείψεις κ.λπ.).
Ισχυρές μη γραμμικές παραμορφώσεις, ηχητικά αισθητή έκρηξη, σαφώς αισθητή στο
ακούγοντας το σημείο εγκατάστασης κ.λπ.
10) Δυναμικό εύρος- αυτή είναι μια παράμετρος της έντασης της αίσθησης του ήχου εντός ορίων ανάλογα με τις τεχνικές συνθήκες.
Ν. Β. Γενικά, στη μουσική ακουστική το δυναμικό εύροςπου ονομάζεται η απόσταση σε μια κλίμακα έντασης από τον πιο ήσυχο έως τον πιο δυνατό ήχο που παράγεται από ένα όργανο (ή ομάδα οργάνων, ή ορχήστρα κ.λπ.).
Στην ηλεκτροακουστική, δυναμικό εύρος - Αυτό είναι ένα τεχνικό πλαίσιο που καθορίζεται από κάτω από το κατώφλι του θορύβου της διαδρομής μετάδοσης του ήχου και από πάνω από την ικανότητα υπερφόρτωσης.
Η έννοια της κορυφής συνδέεται στενά με την έννοια του δυναμικού εύρους. - παράγοντας α. Συντελεστής κορυφογραμμής- Αυτό διαφορά μεταξύ κορυφής και rms(αγγλ. RMS - ρίζα μέσου τετραγώνου) τιμές σήματος.
Η πιο αντικειμενική αξιολόγηση της ποιότητας ηχογράφησης μπορεί να επιτευχθεί σε ένα δωμάτιο ελέγχου με κατάλληλη ακουστική επεξεργασία, η οποία εξαλείφει όσο το δυνατόν περισσότερο την επίδραση της ακουστικής δωματίου στον ήχο της εγγραφής.
Η ακρόαση θα πρέπει να πραγματοποιείται σε μονάδες παρακολούθησης υψηλής κλάσης. Το μέγιστο επίπεδο έντασης ακρόασης στο δωμάτιο ελέγχου δεν πρέπει να υπερβαίνει τα 90 dB.
Όλες αυτές οι παράμετροι είναι στενά συνδεδεμένες μεταξύ τους και αλλάζοντας τη μία, είναι αδύνατο να μην επηρεαστεί η άλλη.
Όλα τα μουσικά όργανα κατασκευάζονται σύμφωνα με τις απαιτήσεις των προτύπων, της τεκμηρίωσης σχεδιασμού και των προτύπων που έχουν εγκριθεί με τον προβλεπόμενο τρόπο. Όλα τα μουσικά όργανα συνοδεύονται από επιχειρησιακή τεκμηρίωση "Διαβατήριο" και "Οδηγίες χρήσης και αποθήκευσης" ή "Οδηγίες λειτουργίας", που περιέχουν πληροφορίες σχετικά με τους κανόνες μεταφοράς, λειτουργίας και αποθήκευσης, καθώς και λίστες συνεργείων με εγγύηση. Τα ηλεκτρικά μουσικά όργανα συνοδεύονται επιπλέον από οδηγίες που περιέχουν μεθοδολογικές οδηγίες για τεχνικές μουσικής εκτέλεσης, που αντικατοπτρίζουν τα χαρακτηριστικά και τις δυνατότητες αυτού του οργάνου.
Όλα τα μουσικά όργανα βγαίνουν στην πώληση αφού περάσουν τον έλεγχο προπώλησης.
Η έννοια της ποιότητας των μουσικών οργάνων περιλαμβάνει την ποιότητα του ήχου, τις δυνατότητες αναπαραγωγής και το καλλιτεχνικό και τεχνικό επίπεδο απόδοσης παραγωγής. Η ποιότητα του εργαλείου ελέγχεται σύμφωνα με τις απαιτήσεις της κανονιστικής και τεχνικής τεκμηρίωσης.
Σε συνθήκες συναλλαγών, η οργανοληπτική μέθοδος χρησιμοποιείται κυρίως για τον έλεγχο της ποιότητας. Η δοκιμή πραγματοποιείται με μια συγκεκριμένη σειρά: εμφάνιση, δυνατότητες παιχνιδιού και ποιότητα ήχου.
Ο έλεγχος της εμφάνισης καταλήγει στον έλεγχο της ακεραιότητας του εργαλείου και των εξαρτημάτων του και της κατάστασης των επικαλύψεων. Ταυτόχρονα, διαφορετικοί τύποι εργαλείων έχουν συγκεκριμένες απαιτήσεις ποιότητας. Έτσι, τα ξύλινα όργανα πρέπει να έχουν σωστά επιλεγμένη και συμμετρικά τοποθετημένη υφή ξύλου, ομοιόμορφο χρωματικό τόνο, χωρίς επιφανειακά ελαττώματα (χωρίς κόλληση, βαθουλώματα, ρωγμές, γρατσουνιές, γρατσουνιές, στρέβλωση, λεκέδες από κόλλα, λωρίδες βερνικιού, θόλωση και ξεφλούδισμα το φιλμ βερνικιού, τραχύτητα). Σε όργανα κατασκευασμένα από μέταλλο, οι εσωτερικές και εξωτερικές επιφάνειες των περιβλημάτων πρέπει να είναι καθαρές παντού. Δεν πρέπει να υπάρχουν εναποθέσεις συγκόλλησης, εναποθέσεις άνθρακα ή άλλους ρύπους, καθώς και γρέζια, ρωγμές και αιχμηρές άκρες. Οι εξωτερικές επιφάνειες των εργαλείων πρέπει να είναι επινικελωμένες ή χρωμιωμένες ή να έχουν γυαλισμένη επιφάνεια που να διατηρεί το φυσικό χρώμα. Τα δέρματα όλων των δικτυωτών οργάνων πρέπει να είναι άθικτα και να ξεφλουδίζονται σε ολόκληρη την επιφάνεια, ομοιόμορφα τεντωμένα πάνω από τα όργανα. Το σώμα του τυμπάνου δεν πρέπει να έχει βαθουλώματα ή ρωγμές και πρέπει να καλύπτεται με χρωματιστό σμάλτο. Οι πλάκες δεν πρέπει να έχουν εγκοπές, ρωγμές ή γρέζια στις άκρες. Πρέπει να γυαλιστούν και να επικαλυφθούν με χρωματιστό βερνίκι. Για τα πληκτρολόγια, τα πλαστικά πλήκτρα πρέπει να είναι καλά γυαλισμένα, στο ίδιο χρώμα, χωρίς λεκέδες.
Οι δυνατότητες αναπαραγωγής αξιολογούνται όταν παίζεται στο όργανο και αναλύονται τα ακόλουθα: ευκολία παραγωγής ήχου, δυναμικό εύρος έντασης ήχου, ανταπόκριση του οργάνου όταν παίζεται αθόρυβα και απουσία ξένων ήχων.
Η ευκολία παραγωγής ήχου δεν είναι ίδια όχι μόνο σε κάθε ομάδα οργάνων, αλλά και μεταξύ οργάνων της ίδιας ομάδας, αφού εξαρτάται από το σχήμα, το μέγεθος, το σχέδιο ολόκληρου του οργάνου και των επιμέρους στοιχείων του. Έτσι, για τα μαδημένα και τοξωτά όργανα, οι διαστάσεις του σώματος και του λαιμού και η ευκολία στο πιάσιμο με το αριστερό χέρι είναι απαραίτητες. Για τα πληκτρολόγια, αυτή είναι η ευκολία ελέγχου του μηχανισμού του πληκτρολογίου, που καθορίζεται από τη στατική αντίσταση, ο κανόνας είναι στην περιοχή των 60-100 g, επαρκής πρόβα, δηλαδή η δυνατότητα επανάληψης ήχων όταν χτυπάτε συχνά το ίδιο πλήκτρο. Ο μηχανισμός του πληκτρολογίου πρέπει να λειτουργεί καθαρά, δηλαδή χωρίς χτύπημα, τρίξιμο ή άλλους τόνους, και τα ίδια τα πλήκτρα δεν πρέπει να κολλάνε.
Στα καλάμια όργανα, η φυσούνα πρέπει να τεντώνεται και να συστέλλεται εύκολα, ο μηχανισμός του πληκτρολογίου και ο μηχανισμός του διακόπτη εγγραφής πρέπει να λειτουργούν εύκολα, ομαλά και αθόρυβα. Η προσπάθεια που απαιτείται για το πάτημα του δεξιού και του αριστερού πληκτρολογίου πρέπει να είναι ίση και ασήμαντη. Είναι απαραίτητο οι μηχανισμοί μοχλού βαλβίδας και τα πληκτρολόγια να λειτουργούν καθαρά, εύκολα και αθόρυβα.
Στα πνευστά, η ευκολία παραγωγής ήχου εξαρτάται από την προσπάθεια που απαιτείται για την διέγερση της στήλης αέρα και την πίεση των βαλβίδων. Αυτές οι προσπάθειες μπορεί να ποικίλλουν ευρέως ανάλογα με τον τύπο του εργαλείου.
Η ποιότητα του ήχου εξαρτάται από τις ακουστικές ιδιότητες του οργάνου και καθορίζεται κατά την αναπαραγωγή μουσικών έργων από εξειδικευμένο πωλητή ή έμπορο που ξέρει πώς να παίζει το όργανο. Πριν από τον έλεγχο της ποιότητας του ήχου, το όργανο πρέπει να είναι λειτουργικό: τα μαδημένα και τοξωτά όργανα κουρδίζονται σύμφωνα με το διαβατήριο, τα πλήκτρα κρουστών κουρδίζονται, η μεμβράνη των τυμπάνων τεντώνεται κ.λπ., ανάλογα με τον τύπο του οργάνου. Τα καλάμια και τα πνευστά δεν υπόκεινται σε προσαρμογή πριν από τη συναλλαγή. Όλες οι παραπάνω λειτουργίες εκτελούνται από έναν δέκτη, συνήθως από το προσωπικό ενός καταστήματος μουσικής. Μετά τη ρύθμιση, προχωρήστε στον έλεγχο της ποιότητας του ήχου.
Κατά τον προσδιορισμό της ποιότητας του ήχου, αξιολογούν την ακρίβεια και τη σταθερότητα του συντονισμού, την ένταση και τη διάρκεια του ήχου και τη χροιά σε όλο το εύρος του τόνου του ήχου. Η ακρίβεια και η σταθερότητα του συντονισμού είναι τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά, καθώς καθορίζουν την ικανότητα του οργάνου να παράγει σταθερά ήχους του απαιτούμενου τόνου σε ακριβή αναλογία μεταξύ τους. Με χαμηλή ακρίβεια και σταθερότητα του συντονισμού, εμφανίζεται ψευδής ήχος.
Ο σωστός συντονισμός των μουσικών οργάνων καθορίζεται από ένα πιρούνι κουρδίσματος ή από όργανα που έχουν ρυθμισμένο συντονισμό, για παράδειγμα, ένα πιάνο. Για να εξασφαλιστεί η ακρίβεια και η σταθερότητα του κουρδίσματος σε έγχορδα όργανα, οι χορδές πρέπει να επιλέγονται σωστά και να τεντώνονται αξιόπιστα, το μήκος της κλίμακας τους πρέπει να υπολογίζεται με ακρίβεια και στα μαδημένα όργανα, επιπλέον, οι τάστα πρέπει να είναι σωστά σπασμένες. Στα όργανα καλαμιών, τα φωνητικά καλάμια επεξεργάζονται και κουρδίζονται προσεκτικά. Στα πνευστά, το μήκος του καναλιού ήχου διατηρείται· οι μηχανισμοί βαλβίδων και βαλβίδων πρέπει να λειτουργούν με ακρίβεια.
Η ακρίβεια του συντονισμού ελέγχεται με το αυτί ή χρησιμοποιώντας μια διχάλα συντονισμού στο Α της πρώτης οκτάβας, η οποία έχει συχνότητα ταλάντωσης 440 Hz· αυτή είναι η μόνη συσκευή που χρησιμοποιείται σε συνθήκες συναλλαγών.
Η ένταση του ήχου προσδιορίζεται υποκειμενικά, σε σύγκριση με ένα όργανο αναφοράς ή με βάση τη δική του ιδέα για την ένταση ήχου ενός οργάνου ενός συγκεκριμένου τύπου.
Η χροιά και η δυνατότητα αλλαγής της αξιολογούνται από το αυτί, καθώς και την ένταση του ήχου.
Ο έλεγχος της ποιότητας του EMR πραγματοποιείται με την ίδια σειρά με τον έλεγχο των ακουστικών οργάνων.
Στο εμπόριο, ο έλεγχος προπώλησης πραγματοποιείται με την οργανοληπτική μέθοδο. Ο έλεγχος της εμφάνισης του EMR δεν διαφέρει από τον έλεγχο οργάνων από ξύλο ή μέταλλο με επιφανειακά φινιρίσματα από πλαστικό, τεχνητό δέρμα, γαλβανικές επικαλύψεις και βαφή.
Οι δυνατότητες αναπαραγωγής του EMR ελέγχονται από καταρτισμένους μουσικούς κατά την αναπαραγωγή. Ταυτόχρονα, αξιολογείται η ευκολία εναλλαγής διακοπτών εναλλαγής και περιστρεφόμενων ρυθμιστών. Ενεργοποιώντας τους διακόπτες μητρώου μεμονωμένα ή μαζί, ελέγχουν τη λειτουργικότητα των κυκλωμάτων για τη δημιουργία ηχοχρώσεων και ηχητικών εφέ.
Η λειτουργικότητα των μηχανισμών των πλήκτρων και των διακοπτών ελέγχεται πιέζοντας εναλλάξ τα πλήκτρα σε διαφορετικές θέσεις διακόπτη. Τα συστήματα πληκτρολογίου και υποπληκτρολογίου πρέπει να λειτουργούν αθόρυβα και χωρίς προβλήματα. Ο σχεδιασμός των μηχανισμών του πεντάλ θα πρέπει να εξασφαλίζει μια σαφή αίσθηση της θέσης του πεντάλ σε σχέση με τον βαθμό κατάθλιψης.
Η πιστοποίηση των μουσικών οργάνων και η αξιολόγηση της ποιότητάς τους πραγματοποιείται από συμβούλιο εμπειρογνωμόνων, το οποίο περιλαμβάνει εκπροσώπους του κατασκευαστή, καλλιτέχνες, καθηγητές μουσικών σχολείων, σχεδιαστές και ειδικούς εμπορευμάτων. Το Συμβούλιο αξιολογεί τους μουσικοακουστικούς, παιχτικούς και καλλιτεχνικούς-αισθητικούς δείκτες των οργάνων με βάση τη μεθοδολογία που αναπτύχθηκε από το Ινστιτούτο Έρευνας, Σχεδιασμού και Τεχνολογίας της Μουσικής Βιομηχανίας NIKTIMP.
Κατά την πιστοποίηση MI, λαμβάνονται υπόψη οι ακόλουθοι δείκτες:
¦ στόχος, που προσδιορίζεται σύμφωνα με γενικά αποδεκτές μεθόδους (έλεγχος του βάρους του οργάνου, του εύρους ήχου, του αριθμού των πλήκτρων, της ακρίβειας συντονισμού, της κλάσης φινιρίσματος κ.λπ.).
¦ υποκειμενικό (οργανοληπτικό, που χρησιμοποιείται για τον έλεγχο των μουσικών και ακουστικών ιδιοτήτων του οργάνου και των παιχνιδιών του οργάνου, της παρουσίασής του).
¦ design και καλλιτεχνικό επίπεδο.
Κάθε ένας από τους δείκτες έχει το δικό του συντελεστή σημαντικότητας· με βάση την αξιολόγηση των επιμέρους δεικτών, δίνεται μια συνολική αξιολόγηση.