Ελάχιστα γνωστά και ενδιαφέροντα γεγονότα από τη ζωή του Bulgakov. Ενδιαφέροντα γεγονότα από τη ζωή του Mikhail Afanasyevich Bulgakov Ποιος είναι ο Ma Bulgakov

Εισαγωγή

Ο Μπουλγκάκοφ είναι ένας από τους πιο διαβασμένους συγγραφείς του 20ου αιώνα, τώρα τον αποκαλούμε με τόλμη σπουδαίο, μια ιδιοφυΐα, που ήταν αδύνατο να φανταστεί κανείς πριν. Και όμως το όνομα του συγγραφέα του «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» δεν είναι απλώς ένα ορόσημο στην ιστορία της λογοτεχνίας. Τα ζωντανά βιβλία του δεν πρέπει να επισκιάζουν έναν πρωτότυπο άνθρωπο, μια υπέροχη προσωπικότητα ισχυρή σε πνεύμα και πίστη, έναν έντιμο Ρώσο συγγραφέα που κατάφερε να ζήσει μια τόσο δύσκολη, ευτυχισμένη ζωή, πλούσια σε δημιουργικότητα και έργα και να βρει τη δύσκολη μοίρα του στην ιστορία και τη λογοτεχνία.
Τώρα το όνομα του Mikhail Afanasyevich Bulgakov περιβάλλεται από την προσοχή των αναγνωστών τόσο στη χώρα μας όσο και στο εξωτερικό, στέφεται με τη δόξα που τους αξίζει. Και υπήρξε μια όχι τόσο μακρινή εποχή που ένας υπέροχος καλλιτέχνης λέξεων στερήθηκε το κύριο δικαίωμα για αυτόν - ζωντανή και άμεση επικοινωνία με τον αναγνώστη, τον θεατή, τον ακροατή, ακολουθήθηκε κάθε βήμα του και κάθε νέο του πράγμα χαιρετίστηκε με καχυποψία και έβλεπαν συχνά σε αυτό κάτι που δεν υπήρχε καθόλου, αλλά αυτό που ήθελαν να δουν εκεί οι επικριτές και οι αντίπαλοί του – «σκληροί ζηλωτές» της κομματικής ιδεολογίας. Οι λόγοι για μια τέτοια άδικη κριτική και την πραγματική δίωξη στον Τύπο, και αργότερα την πλήρη σιωπή, αμέσως προέκυψαν. Ο Μπουλγκάκοφ δεν ήξερε πώς να διακοσμεί ή να προσαρμόζεται ούτε στη ζωή ούτε στη λογοτεχνία· ήταν συχνά ένα αναπόσπαστο πρόσωπο, το οποίο, φυσικά, εκδηλώθηκε στη δουλειά του. Τόσο προφορικά όσο και γραπτά, ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ σε όλη του τη ζωή υπερασπίστηκε με συνέπεια τις αρχές της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας, ακολουθώντας τις επιταγές των μεγάλων δασκάλων του: Πούσκιν, Γκόγκολ, Νεκράσοφ, Σάλτυκοφ-Στσέντριν, Ντοστογιέφσκι, Λ. Τολστόι - οι αγαπημένοι και σεβαστοί συγγραφείς του. Πίστευε σωστά ότι η σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία δεν μπορεί να αναπτυχθεί με επιτυχία χωρίς να αφομοιώσει όλα τα καλύτερα που έχουν συσσωρευτεί εδώ και πολλά χρόνια από τη μεγάλη ρωσική λογοτεχνία.
Ο Μπουλγκάκοφ έγραψε μόνο για όσα είχε μελετήσει καλά, βαθιά και περιεκτικά, όσα τον ανησυχούσαν. Οι ευκαιριακές στιγμές της δημιουργικότητας του ήταν βαθιά ξένες. Είχε τη δική του άποψη για τις διεργασίες που διαδραματίζονται στη χώρα, οι οποίες πολλές φορές δεν συνέπιπταν με την επίσημη. Ο συγγραφέας και πολίτης ήταν πεπεισμένος ότι η διανόηση έπρεπε να παίξει πρωταγωνιστικό ρόλο στην ανάπτυξη της χώρας και ήταν ένθερμος υποστηρικτής, κατά τα λεγόμενά του, «της αγαπημένης και μεγάλης Εξέλιξης», ένας κλασικός εκπρόσωπος αυτού του τμήματος των πολιτιστικών μορφών που , χωρίς να εγκαταλείψουν τη χώρα σε δύσκολα χρόνια, προσπάθησαν να διατηρήσουν τα «γενικά χαρακτηριστικά» τους σε νέες συνθήκες. Αλλά καταλάβαινε πολύ καλά ότι οι δημιουργικές αρχές και οι αρχές της ζωής που πραγματοποιούνται στα έργα τέχνης θα συναντούσαν σοβαρή απόκρουση. Και αυτό προέβλεψε την ύπαρξη σε ένα σχεδόν εχθρικό περιβάλλον. Για μεγάλο χρονικό διάστημα, ο Μπουλγκάκοφ ήταν γνωστός ως συγγραφέας του θεατρικού έργου "Days of the Turbins" και μιας δραματοποίησης του ποιήματος του Gogol "Dead Souls". Αλλά «τα χειρόγραφα δεν καίγονται», η λέξη της ιδιοφυΐας είναι αθάνατη, ο χρόνος δεν έχει καμία δύναμη πάνω στα έργα που δημιουργήθηκαν από έναν δάσκαλο με αγνή ψυχή και σοφή καρδιά. Και όσο πιο μακριά από εμάς οι ημερομηνίες δημιουργίας των έργων του Μπουλγκάκοφ, τόσο περισσότερο αυξάνεται το ενδιαφέρον του αναγνώστη και του θεατή για αυτά.
Τις τελευταίες δεκαετίες, η βιογραφία του συγγραφέα και το έργο του έχουν μελετηθεί με αρκετή λεπτομέρεια. Εδώ θα δούμε τους κύριους σταθμούς της ζωής του, τις οικογενειακές του σχέσεις και πολλά άλλα.

Παιδική και νεανική ηλικία

Ο Mikhail Afanasyevich Bulgakov γεννήθηκε στις 3 Μαΐου 1891 στην οικογένεια του Afanasy Ivanovich Bulgakov, δασκάλου στη Θεολογική Ακαδημία του Κιέβου, και της συζύγου του Varvara Mikhailovna, nee Pokrovskaya, το πρώτο παιδί στο γάμο τους, που ολοκληρώθηκε την 1η Ιουλίου 1890. Τόπος γέννησης - το σπίτι του ιερέα Matvey Butovsky στο Κίεβο, στην οδό Vozdvizhenskaya. Και οι δύο γονείς προέρχονταν από τις παλιές οικογένειες των Oryol και Karachevsky, κληρικούς και εμπόρους: οι Bulgakovs, Ivanovs, Pokrovskys, Turbins, Popovs... Ο Ivan Avraamievich Bulgakov, ο παππούς του από τον πατέρα του, ήταν ιερέας του χωριού, από τη στιγμή της γέννησης του εγγονός του Μιχαήλ, έγινε πρύτανης της Σεργκιέφσκαγια κοιμητηριακή εκκλησίαστο Orel. Ένας άλλος παππούς, από την πλευρά της μητέρας του, ο Mikhail Vasilyevich Pokrovsky, ήταν ο αρχιερέας του καθεδρικού ναού του Καζάν στο Karachev. Στο γεγονός ότι και οι δύο παππούδες ήταν ιερείς της ίδιας τοποθεσίας, γεννήθηκαν και πέθαναν την ίδια χρονιά και είχαν σχεδόν ίσο αριθμό παιδιών, οι βιογράφοι του συγγραφέα βλέπουν μια κάποια διαφυλετική «συμμετρία», ένα ιδιαίτερο προνοητικό σημάδι. Και οι αυτοβιογραφικοί χαρακτήρες στο μυθιστόρημα "The White Guard" και στο έργο "Days of the Turbins" ονομάστηκαν στη συνέχεια από το επίθετο της γιαγιάς τους, Anfisa Ivanovna Turbina.
Στις 18 Μαΐου, ο Μιχαήλ βαφτίστηκε σύμφωνα με το ορθόδοξο τυπικό στην Εκκλησία της Υψώσεως του Σταυρού. Το όνομα δόθηκε προς τιμήν του φύλακα της πόλης του Κιέβου, Αρχαγγέλου Μιχαήλ. Οι νονοί ήταν: ο συνάδελφος του πατέρα του, απλός καθηγητής της Θεολογικής Ακαδημίας Νικολάι Ιβάνοβιτς Πετρόφ και η γιαγιά του Μιχαήλ από τον πατέρα, Ολυμπιάδα Φεραποντόβνα Μπουλγκάκοβα (Ιβάνοβα).

Το 1892-1899 και τη δεκαετία του 1900. σε αναζήτηση καλύτερης στέγης, η οικογένεια άλλαζε διαμερίσματα σχεδόν κάθε χρόνο. Ο αριθμός των μελών του νοικοκυριού αυξήθηκε επίσης: Ο Μιχαήλ είχε έξι αδέρφια και αδελφές - Βέρα (1892), Ναντέζντα (1893), Βαρβάρα (1895), Νικολάι (1898), Ιβάν (1900) και Έλενα (1902). Η τελευταία διεύθυνση της πόλης για ολόκληρη την οικογένεια αποδείχθηκε ότι ήταν η μετέπειτα διάσημη - Andreevsky Descent, 13 (κτήριο 1, διαμ. 2, το μελλοντικό "Turbin House") και η διεύθυνση εξοχής ήταν μια ντάκα στο χωριό Bucha κοντά Κίεβο, όπου η οικογένεια περνούσε τακτικά τους καλοκαιρινούς μήνες. Αλλά η νέα κατοικία δεν ευχαριστούσε τον πατέρα και την οικογένειά του για πολύ. Το φθινόπωρο του 1906, ο A.I. Bulgakov αρρώστησε θανάσιμα - διαγνώστηκε με νεφροσκλήρωση. Οι συνάδελφοι του Afanasy Ivanovich δεν τον άφησαν σε μπελάδες. Με αξιοζήλευτη αποτελεσματικότητα -για να προλάβει να εκτιμήσει σωστά τα πλεονεκτήματά του- στις 11 Δεκεμβρίου του απονεμήθηκε το πτυχίο του Διδάκτωρ Θεολογίας. Ταυτόχρονα, το Συμβούλιο της Θεολογικής Ακαδημίας κατέθεσε αίτηση στην Ιερά Σύνοδο για να του απονεμηθεί ο τίτλος του απλού καθηγητή, ο οποίος του απονεμήθηκε στις 8 Φεβρουαρίου 1907. Καταλαβαίνοντας ότι σύντομα θα πέθαινε, ο Αφανάσι Ιβάνοβιτς προσπάθησε να εξασφαλίσει ότι με το θάνατό του η οικογένεια παρέμεινε όχι λιγότερο πλούσια. Την επόμενη μέρα, ο A.I. Bulgakov υπέβαλε αίτημα απόλυσης από την υπηρεσία λόγω ασθένειας και στις 14 Μαρτίου πέθανε.
Ο γονέας του Μιχαήλ, Βαρβάρα Μιχαήλοβνα, όπως και ο πατέρας της, ενστάλαξε στα παιδιά της σκληρή δουλειά και επιθυμία για γνώση. Σύμφωνα με την αδερφή του συγγραφέα, είπε: «Θέλω να σας δώσω σε όλους μια πραγματική εκπαίδευση. Δεν μπορώ να σου δώσω προίκα ή κεφάλαιο. Αλλά μπορώ να σου δώσω το μόνο κεφάλαιο που θα έχεις – την εκπαίδευση». Έτσι, το 1900 (18 Αυγούστου), ο Μιχαήλ γράφτηκε στην προπαρασκευαστική τάξη του Δεύτερου Γυμνασίου του Κιέβου, το οποίο αποφοίτησε «με βραβείο δεύτερου βαθμού». Και στις 22 Αυγούστου 1901, άρχισε τις σπουδές του στο περίφημο Α’ Αλέξανδρο Γυμνάσιο ανδρών και αποφοίτησε από αυτό τον Μάιο του 1909, λαμβάνοντας πιστοποιητικό εγγραφής στις 8 Ιουνίου του ίδιου έτους. Αυτό το γυμνάσιο είχε ένα ιδιαίτερο και κύρος. Ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Α' το 1811 της παραχώρησε ευρεία δικαιώματα. Οι φοιτητές ήταν έτοιμοι να εισέλθουν στα πανεπιστήμια. Σύμφωνα με ερευνητές, αυτό το γυμνάσιο και οι δάσκαλοί του για τον Μπουλγκάκοφ είναι παρόμοια με το Λύκειο Tsarskoye Selo και οι δάσκαλοί του για τον Πούσκιν.

Μαθητής γυμνασίου Misha Bulgakov

Ο συγγραφέας K.G. Paustovsky, που σπούδασε μαζί του, έδωσε το ακόλουθο πορτρέτο του μελλοντικού συγγραφέα του "The Master and Margarita": "Ο Bulgakov ήταν γεμάτος αστεία, εφευρέσεις και φάρσες. Όλα αυτά πήγαν ελεύθερα, εύκολα, και δεν προέκυψαν για κανέναν λόγο. Υπήρχε εκπληκτική γενναιοδωρία, η δύναμη της φαντασίας, το ταλέντο ενός αυτοσχεδιαστή σε αυτό... Υπήρχε ένας κόσμος και σε αυτόν τον κόσμο υπήρχε η δημιουργική νεανική του φαντασία ως ένας από τους κρίκους του». Αυτή η συμπεριφορά του Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ διευκολύνθηκε επίσης από τη χαλαρή οικογενειακή ατμόσφαιρα, την οποία η αδερφή του, Ναντέζντα, θυμήθηκε: «... η κύρια μέθοδος ανατροφής των παιδιών... ήταν τα αστεία, η στοργή και η καλή θέληση... αυτό ήταν που σφυρηλάτησε τους χαρακτήρες μας ... Στο σπίτι μας ακουγόταν συνέχεια γέλιο... Αυτό ήταν το μοτίβο της ζωής μας».

Ο Μπουλγκάκοφ δεν ήταν πολύ καλός μαθητής στο γυμνάσιο. Τότε έγραφε σατιρικά ποιήματα για την ίδια μητέρα και για εμάς, μας έδινε σε όλους ποιητικούς χαρακτηρισμούς, σχεδίαζε καρικατούρες, έπαιζε πιάνο. Από τα χόμπι του Μπουλγκάκοφ εκείνη την εποχή, το ποδόσφαιρο ξεχώριζε - ένα παιχνίδι που μόλις άρχιζε να κερδίζει δημοτικότητα στη Ρωσία εκείνη την εποχή, και το θέατρο. Όλα αυτά όμως δεν εμπόδισαν τον μαθητή Λυκείου Μπουλγκάκοφ να έχει άλλα ενδιαφέροντα...

Ο πρώτος γάμος του συγγραφέα

Στα τέλη της άνοιξης ή στις αρχές του καλοκαιριού του 1908, ο Μιχαήλ, ο οποίος αποφοίτησε από την προτελευταία, έβδομη τάξη του γυμνασίου, γνώρισε τη δεκαπεντάχρονη Τατιάνα Λάππα, κόρη του προέδρου του Επιμελητηρίου Οικονομικών του Σαράτοφ. Προέκυψε μια ρομαντική σχέση μεταξύ του και της Tasya, η δύσκολη μοίρα της οποίας κατέληξε σε έναν ευτυχισμένο γάμο: ο γάμος πραγματοποιήθηκε στις 26 Απριλίου 1913 στην εκκλησία του Κιέβου-Podolsk Dobro-Nicholas. Ο Μιχαήλ ήταν εκείνη την εποχή δευτεροετής φοιτητής, η Τατιάνα σπούδαζε στα Ανώτατα Γυναικεία Μαθήματα. Οι Μπουλγκάκοφ έζησαν μαζί για 11 χρόνια, η Τατιάνα ήταν με τον σύζυγό της σε όλα τα επόμενα ταξίδια του κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου και του Εμφυλίου Πολέμου στο Κίεβο, νοσοκομεία του Νοτιοδυτικού Μετώπου του ρωσικού στρατού, στην περιοχή Σμολένσκ, στον Καύκασο και στο Μόσχα, όπου χώρισαν το 1924.

Μπουλγκάκοφ ο γιατρός

Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο, ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ δεν δίστασε ιδιαίτερα να επιλέξει ένα επάγγελμα: την επιρροή των συγγενών του, των γιατρών, των αδελφών Βασίλι, Νικολάι και Μιχαήλ Ποκρόφσκι. η στενή παρουσία ενός φίλου του σπιτιού τους, του παιδιάτρου I.P. Voskresensky, ξεπέρασε τις κληρονομικές ρίζες των προγόνων τους - κληρικών, και τόσο ο χρόνος όσο και η ανατροφή ήταν εντελώς διαφορετικά.
Στις 21 Αυγούστου 1909, γράφτηκε στην ιατρική σχολή του Imperial University of St. Βλαντιμίρ στο Κίεβο. Οι μελέτες έγιναν υπό τις συνθήκες του πολέμου 1914-1918 που άρχισε τότε. Ο φοιτητής ιατρικής Bulgakov δεν στέκεται στην άκρη: τον Αύγουστο του 1914, βοηθά τους γονείς της συζύγου του να οργανώσουν ένα αναρρωτήριο για τους τραυματίες στο Υπουργείο Οικονομικών στο Σαράτοφ και εργάζεται εκεί ως ιατρός. Τον Μάιο του 1915 μπήκε στο Στρατιωτικό Νοσοκομείο του Κιέβου του Ερυθρού Σταυρού στο Pechersk. το καλοκαίρι του ίδιου έτους υπηρέτησε ως χειρουργός στα νοσοκομεία πρώτης γραμμής των πόλεων Kamenets-Podolsky και Chernivtsi στην αυστριακή Μπουκοβίνα... Ο Μπουλγκάκοφ πήρε το δίπλωμα της αποφοίτησής του από το Πανεπιστήμιο του Κιέβου σχεδόν ενάμιση χρόνο αργότερα: στις 31 Σεπτεμβρίου 1916 εγκρίθηκε για το «πτυχίο του γιατρού με άριστα με όλα τα δικαιώματα και πλεονεκτήματα, νόμους Ρωσική Αυτοκρατορίααπένειμε αυτό το πτυχίο».
Φτάνοντας στο ιατρικό συμβούλιο του Smolensk στα μέσα Σεπτεμβρίου 1916, ο Bulgakov στάλθηκε σε μια από τις πιο απομακρυσμένες γωνιές της επαρχίας Smolensk - στο χωριό Nikolskoye, στην περιοχή Sychevsky, ως επικεφαλής του 3ου ιατρικού σταθμού. Αυτός και η σύζυγός του έφτασαν εκεί στις 29 Σεπτεμβρίου - αυτή είναι η ημερομηνία, η έναρξη της ιατρικής πρακτικής του μελλοντικού συγγραφέα στο Nikolskoye, που εμφανίζεται στο πιστοποιητικό που του εκδόθηκε αργότερα. Το έργο του ως «γιατρός zemstvo» αντικατοπτρίζεται στον αυτοβιογραφικό κύκλο ιστοριών «Σημειώσεις ενός νεαρού γιατρού» και στην ιστορία «Μορφίνη» ο Μπουλγκάκοφ μιλά έμμεσα για τον εαυτό του...

Τρομερή αρρώστια

Το καλοκαίρι του 1917, άρχισε να παίρνει τακτικά μορφίνη αφού αναγκάστηκε να εμβολιαστεί κατά της ντεφιρίτιδας, φοβούμενος μόλυνση λόγω τραχειοτομής που έγινε σε ένα άρρωστο παιδί. ο έντονος κνησμός και ο πόνος που άρχισαν να καταστέλλονται από τη μορφίνη, και ως αποτέλεσμα, η χρήση ναρκωτικών έγινε συνήθεια, την οποία, σχεδόν ως εκ θαύματος, σύμφωνα με τους γιατρούς τοξικομανίας, κατάφερε να απαλλαγεί μόνο ένα χρόνο αργότερα, στο Κίεβο , μέσα από τις προσπάθειες της συζύγου του Τατιάνα και του γιατρού I.P. Voskresensky, του πατριού του.

Ο μορφινισμός, τότε ανίατος, κατέστρεψε την ιατρική σταδιοδρομία του zemstvo: ο Bulgakov εργάστηκε στο νοσοκομείο Vyazemsk από τις 20 Σεπτεμβρίου 1917 έως τις 19 Φεβρουαρίου 1918, όταν αποφυλακίστηκε από τη στρατιωτική θητεία λόγω ασθένειας. Στις 22 Φεβρουαρίου, ελήφθη ένα πιστοποιητικό από την κυβέρνηση zemstvo της περιοχής Vyazemsky ότι «εκπλήρωσε τα καθήκοντά του άψογα» και στα τέλη Φεβρουαρίου ο Μιχαήλ και η σύζυγός του επέστρεψαν στο Κίεβο, όπου εγκαταστάθηκαν στο σχεδόν άδειο γονικό σπίτι. Την άνοιξη, ο Μπουλγκάκοφ απαλλάσσεται από τον εθισμό στη μορφίνη και ανοίγει ιδιωτικό ιατρείο ως αφροδισιολόγος. Υπήρχε άφθονη δουλειά: η κυβέρνηση στην πόλη άλλαζε συνεχώς - Κόκκινοι, Λευκοί, Πετλιουριστές - γίνονταν μάχες στους δρόμους και στα προάστια, πλήθη στρατιωτικών και μη στρατιωτών κυλούσαν μέσα και έξω, υπήρχαν συλλήψεις και πογκρόμ , ληστείες και δολοφονίες - με μια λέξη, όλη η φρίκη, το χάος και η σύγχυση Εμφύλιος πόλεμος τη δεκαετία του 1918-1920. Ο Μπουλγκάκοφ ένιωσε τη μοίρα του, έχοντας βιώσει, όπως θυμάται, «10 πραξικοπήματα προσωπικά». Τα γεγονότα εκείνης της εποχής περιγράφηκαν από τον ίδιο στη Μόσχα στο μυθιστόρημα "The White Guard". Ο ίδιος ο συγγραφέας, ο αδερφός του Νικολάι, η αδελφή του Βαρβάρα, ο γαμπρός του Λεονίντ Καρούμ, φίλοι και γνωστοί του Μπουλγκάκοφ έγιναν οι κύριοι χαρακτήρες του μυθιστορήματος και του επόμενου θεατρικού έργου "Days of the Turbins". Αυτό ήταν στα μέσα της δεκαετίας του 1920, αλλά ο Μπουλγκάκοφ ξεκίνησε τα πρώτα του λογοτεχνικά πειράματα στο Vyazma, περιγράφοντας τη ζωή ενός γιατρού zemstvo στην περιοχή Sychevsky, και συνέχισε στο Κίεβο με πεζογραφία: «Η ασθένεια», «Το πράσινο φίδι», «Το πρώτο Χρώμα» (τα έργα αυτά δεν έχουν διασωθεί).

Η τελευταία δύναμη για τον Μπουλγκάκοφ στο Κίεβο το 1919 ήταν η δύναμη του Εθελοντικού Λευκού Στρατού του Ντενίκιν. Κηρύχθηκε υπόχρεος για στρατιωτική θητεία και κινητοποιήθηκε ως συνταγματικός γιατρός σε μονάδα στον Βόρειο Καύκασο. Στο γύρισμα του 1919-1920. Αφήνει την υπηρεσία του στο νοσοκομείο και την ιατρική γενικότερα και αρχίζει να εργάζεται ως δημοσιογράφος σε τοπικές εφημερίδες. Μόνο τρεις από τις δημοσιεύσεις του από εκείνη την εποχή έχουν διασωθεί: το φυλλάδιο «Μελλοντικές προοπτικές» (εφημερίδα Γκρόζνι, 26 Νοεμβρίου), το δοκίμιο «Στο καφενείο» και (σε ​​αποσπάσματα) μια ιστορία με τον υπότιτλο «Αφιέρωμα του θαυμασμού» (Καυκάσια Εφημερίδα , 18 Ιανουαρίου και 18 Φεβρουαρίου). Αυτά τα γεγονότα σημειώνονται επίσης στην «Αυτοβιογραφία» του Μπουλγκάκοφ.

Τα πρώτα λογοτεχνικά δοκίμια του συγγραφέα

Ο συγγραφέας Yu.L. Slezkin, με τον οποίο συνεργάστηκε στην εφημερίδα "Caucasus" υπό τους Λευκούς, βοήθησε τον Bulgakov να αποφασίσει για μια λογοτεχνική δουλειά. Τα επίσημα καθήκοντα του Mikhail Afanasyevich περιλάμβαναν τη διοργάνωση λογοτεχνικών βραδιών, συναυλιών, παραστάσεων, συζητήσεων, όπου έκανε μια εναρκτήρια ομιλία πριν από την έναρξη της παράστασης.
Για να κερδίσει τα προς το ζην, ο Μπουλγκάκοφ άρχισε να γράφει θεατρικά έργα: ένα μονόπρακτο χιουμοριστικό «Αυτοάμυνα» γράφτηκε για τον δραματικό θίασο του τοπικού Ρωσικού Θεάτρου. Μετά από αυτό, τον Ιούλιο-Αύγουστο έγραψε το «μεγάλο δράμα τεσσάρων πράξεων» «The Turbine Brothers» και τον Νοέμβριο-Δεκέμβριο του 1920 - την κωμωδία «Clay Grooms (Treacherous Father).

Την 1η Οκτωβρίου 1921, ο Bulgakov διορίστηκε γραμματέας του Λογοτεχνικού Τμήματος (LITO) του Glavpolitprosvet, το οποίο δεν κράτησε πολύ: στις 23 Νοεμβρίου το τμήμα εκκαθαρίστηκε και από την 1η Δεκεμβρίου ο Bulgakov θεωρήθηκε απολυμένος. Ο Μιχαήλ άρχισε να συνεργάζεται στην ιδιωτική εφημερίδα Trade and Industrial Gazette. Όμως εκδόθηκαν μόνο έξι τεύχη και στα μέσα Ιανουαρίου 1922 ο Μπουλγκάκοφ βρέθηκε ξανά άνεργος. Στις 16 Φεβρουαρίου, ήλπιζε να πιάσει δουλειά στην εφημερίδα Rabochiy, το όργανο της Κεντρικής Επιτροπής του Συνδικαλιστικού Κομμουνιστικού Κόμματος των Μπολσεβίκων, και από τις αρχές Μαρτίου έγινε υπάλληλος της, δημοσιεύοντας εκεί περίπου 30 εκθέσεις και δοκίμια. Ταυτόχρονα, από τα μέσα Φεβρουαρίου, ο Bulgakov έλαβε θέση ως επικεφαλής του τμήματος εκδόσεων στην επιστημονική και τεχνική επιτροπή της Ακαδημίας Πολεμικής Αεροπορίας. N.E. Zhukovsky Αυτό έδωσε τουλάχιστον κάποια ευκαιρία να ζήσει.

Βαρύ χτύπημα

Την 1η Φεβρουαρίου 1922, μεγάλη θλίψη έπεσε στον Μπουλγκάκοφ, η πρώτη μετά τον θάνατο του πατέρα του. Η μητέρα του, Βαρβάρα Μιχαήλοβνα, πέθανε στο Κίεβο. Ο Μπουλγκάκοφ αγαπούσε τη μητέρα του, αν και συχνά συγκρουόταν μαζί της (ειδικά όταν έγινε Voskresenskaya, δίνοντας στα παιδιά της έναν πατριό). Αφιέρωσε τα πιο καλά λόγια του στη μνήμη της στο μυθιστόρημα «The White Guard». Και ο θάνατος της ίδιας της μητέρας, όπως παραδέχτηκε ο γιος της, ήταν ένα από τα κίνητρα για την υλοποίηση της ιδέας αυτού του έργου.

Ωστόσο, η πιο δύσκολη και δύσκολη περίοδος της ζωής του Μπουλγκάκοφ στη Μόσχα πλησίαζε στο τέλος της. Αφού έπιασε δουλειά στα τέλη Φεβρουαρίου και Μαρτίου 1922, η οικονομική κατάσταση της οικογένειας άρχισε σταδιακά να βελτιώνεται, κάτι που διευκολύνθηκε από τη δημοσίευση εκθέσεων και άρθρων. Στις 4 Φεβρουαρίου, η εφημερίδα Pravda δημοσίευσε την πρώτη αναφορά του Μπουλγκάκοφ στη Μόσχα, «The Emigrant Tailoring Factory», και στη συνέχεια άρχισαν να εμφανίζονται αναφορές και άρθρα, δοκίμια, φειλέτες και ιστορίες με διάφορα ψευδώνυμα στη Rabochaya Gazeta, στο περιοδικό Rupor και σε άλλες εκδόσεις της Μόσχας. . Από τις αρχές Απριλίου, ο Μπουλγκάκοφ άρχισε να εργάζεται ως λογοτεχνικός συντάκτης στην εφημερίδα των σιδηροδρόμων Gudok. Καθήκον του είναι να δώσει μια λογοτεχνική μορφή στην αλληλογραφία από τις επαρχίες, που δεν διακρίνονταν από αλφαβητισμό. Ταυτόχρονα, γράφει ρεπορτάζ, ιστορίες και φειλετόν για τον Γκούντοκ και εργάζεται εκεί ως μέρος της «τέταρτης σελίδας», μιας ομάδας δημοσιογράφων. Δημοσιεύει επίσης διαφημίσεις σε διάφορες εκδόσεις που «...εργάζεται για τη σύνταξη ενός πλήρους βιβλιογραφικού λεξικού σύγχρονων Ρώσων συγγραφέων με τις λογοτεχνικές τους σιλουέτες...».
Τέτοιες υπηρεσίες και τέτοια «προϊόντα» για τον Γκούντοκ, τον Ραμπότσι και άλλες σοβιετικές εφημερίδες και περιοδικά δεν έφεραν ηθική και δημιουργική ικανοποίηση, αν και παρείχαν στον συγγραφέα το καθημερινό του ψωμί. Στις 18 Απριλίου 1922, ο Μπουλγκάκοφ ενημέρωσε την αδερφή του ότι, μεταξύ άλλων, εργαζόταν και ως διασκεδαστής σε ένα μικρό θέατρο. Και τον Μάιο άρχισε να συνεργάζεται με την μεταναστευτική εφημερίδα «Smenovekhovskaya» «Nakanune» και το «Λογοτεχνικό Συμπλήρωμά» της. Η εφημερίδα εκδιδόταν στο Βερολίνο με σοβιετικά χρήματα και ήταν σχετικά φιλελεύθερη με ευρωπαϊκό τρόπο, προωθώντας την επιστροφή της μεταναστευτικής διανόησης στην πατρίδα τους. Ο Μπουλγκάκοφ δημοσίευσε εκεί 25 από τα καλύτερα δοκίμια, ιστορίες και φειλετόν εκείνης της εποχής και με αυτές τις δημοσιεύσεις ξεκίνησε η φήμη του ως δημοσιογράφου. Η εφημερίδα είχε επίσης ένα γραφείο σύνταξης στη Μόσχα και ο A.N. Tolstoy, ο οποίος ήταν επικεφαλής του «Λογοτεχνικού Συμπληρώματος», απαίτησε από τους Μοσχοβίτες: «Στείλτε κι άλλο Bulgakov».

Η αναγνωρισμένη επιτυχία των δημοσιεύσεων του Μπουλγκάκοφ σε εφημερίδες της Μόσχας και του Βερολίνου, σε διάφορα περιοδικά, τον τοποθετεί στην πρώτη γραμμή των συγγραφέων της Μόσχας, των νέων πεζογράφων του «νέου κύματος». Ο συγγραφέας προσκαλείται σε λογοτεχνικές βραδιές, συναντήσεις και συναυλίες, εγγράφεται στη δημιουργική ένωση και μιλά σε κύκλους της ανθρωπιστικής διανόησης.
Μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1920. Έχει στο δημιουργικό του ενεργητικό δύο ιστορίες (“Diaboliad”, 1923 και “Fatal Eggs”, 1924), αυτοβιογραφικά “Notes on Cuffs”, δεκάδες διηγήματα, δοκίμια, φειλέτες – όλα αυτά ανήλθαν σε τρία βιβλία επιλεγμένης πεζογραφίας που εκδόθηκαν στο Μόσχα και Λένινγκραντ. Στις αρχές του 1925 γράφτηκε η ιστορία «Η καρδιά ενός σκύλου», η οποία δεν επιτρεπόταν να δημοσιευτεί και δημοσιεύτηκε μόνο αρκετές δεκαετίες αργότερα...
Δουλεύοντας τη νύχτα, το 1923-1924. γράφει το κύριο έργο του εκείνης της εποχής, το μυθιστόρημα «Η Λευκή Φρουρά» («Κίτρινος Σημαιοφόρος»), βιογραφικά συσχετισμένο με τα γεγονότα που βίωσε ο συγγραφέας στον Εμφύλιο Πόλεμο στο Κίεβο στις αρχές του 1918-1919. Το πλήρες κείμενο του μυθιστορήματος δημοσιεύτηκε στα τέλη της δεκαετίας του 1920. στο Παρίσι και το 1966 στη Μόσχα.

Παράλληλα, έγιναν αλλαγές στην προσωπική του ζωή. Στις αρχές Ιανουαρίου 1924, ο Μπουλγκάκοφ συμμετείχε σε μια βραδιά που διοργάνωσε η εφημερίδα Nakanune στο Γραφείο Υπηρεσιών Αλλοδαπών. Εκεί γνώρισε τη Lyubov Evgenievna Belozerskaya, η οποία είχε επιστρέψει πρόσφατα από το εξωτερικό, η οποία σύντομα έγινε η δεύτερη σύζυγός του: ήδη τον Απρίλιο του 1924, ο Bulgakov και ο T.N. Lappa υπέβαλαν αίτηση διαζυγίου. Και ο γάμος με την Belozerskaya καταχωρήθηκε στις 30 Απριλίου 1925 - ένα χρόνο μετά το διαζύγιο από τον T.N. Lappa και σχεδόν έξι μήνες μετά την έναρξη της κοινής τους ζωής.
Φεύγοντας από το σπίτι του στην Bolshaya Sadovaya στα τέλη του 1924, ο Bulgakov άφησε δύσκολη ζωήστις αρχές αυτής της δεκαετίας, η πρώην σύζυγός του και μερικοί γνωστοί από τη Μόσχα απέκτησαν αυτή τη στιγμή. Έχοντας μετακομίσει στη συνέχεια του Prechistenka, να διαμέρισμα τριών δωματίωνστο ισόγειο, ο Μπουλγκάκοφ παρέμεινε εδώ μέχρι τον Φεβρουάριο του 1934, έχοντας αποκαταστήσει τις κανονικές συνθήκες διαβίωσης για τον εαυτό του.

Θεατρική αναγνώριση. Προβλήματα με την κυβέρνηση

Ο χρόνος του Prechistinsky για τον Bulgakov είναι η εποχή της έναρξης της θεατρικής του επιτυχίας, η αρχή της δραματικής του δραστηριότητας. Εδώ γράφονται «Days of the Turbins», «Zoyka’s apartment», «Crimson Island».
Ταυτόχρονα, γράφτηκε ένα άλλο έργο - η κωμωδία "Zoyka's Apartment", που έγινε δεκτή για παραγωγή από το Theatre-Studio που φέρει το όνομά του. Ευγ. Vakhtanogov (Τρίτο στούντιο του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας). Η δουλειά σε αυτό συνεχίστηκε σχεδόν σε όλο το 1926. Αλλά η λογοτεχνική και ιδιαίτερα η θεατρική επιτυχία του Μπουλγκάκοφ προκάλεσε έξαλλο φθόνο και μίσος για εκείνον και τα έργα του μεταξύ των κριτικών: «προλετάριοι συγγραφείς», «ποιητές της Κομσομόλ», λογοτεχνικοί μελλοντολόγοι και άλλοι «πολιτιστικοί εξτρεμιστές», - «Βίαιοι ζηλωτές». Εμφανίστηκαν οι όροι «μπουλγακοβισμός» και «μπουλγκακοβισμός», έγιναν συναντήσεις και συγκεντρώσεις. Η ηγεσία του πολιτισμού στη χώρα δεν έσβησε τα μανιασμένα πάθη, παρά μόνο έριξε λάδι στη φωτιά, είτε απαγορεύοντας είτε επιτρέποντας παραστάσεις. Ο Μπουλγκάκοφ σταμάτησε να εκδίδει εφημερίδες και περιοδικά. Το θέμα έφτασε στην κυβέρνηση για εξέταση. Παρενέβη επίσης το OGPU NKVD, καθιερώνοντας μυστική παρακολούθηση του συγγραφέα, πλημμυρίζοντας τον κύκλο του με πληροφοριοδότες και πληροφοριοδότες. Τώρα που δημοσιεύθηκαν, μερικές από αυτές τις «αντιστοιχίες» προκαλούν απογοητευτική εντύπωση.
Οι μυστικές υπηρεσίες συνέχισαν να δείχνουν επίμονα το ενδιαφέρον τους για την προσωπικότητα του Μπουλγκάκοφ. Στις 22 Σεπτεμβρίου και στις 18 Νοεμβρίου 1926, ο συγγραφέας κλήθηκε στο OGPU για ανάκριση.
Οι προσπάθειες απαξίωσης του συγγραφέα που ανέλαβαν η γραφειοκρατική νομενκλατούρα και οι κρεμαστοί κριτικοί τους δεν ήταν μάταιες: το 1929 αφαιρέθηκαν από το ρεπερτόριο τα «Days of the Turbins», «Zoyka's Apartment», «Crimson Island», οι πρόβες του νέου. την παράσταση «Τρέχοντας» και την παραγωγή θεατρικών έργων «Η Καμπάλα των Αγίων». Σε μια σειρά επιστολών προς τις ανώτερες αρχές και τον A.M. Gorky, ο Bulgakov ανέφερε μια δυσμενή λογοτεχνική και θεατρική κατάσταση για τον εαυτό του και μια δύσκολη οικονομική κατάσταση.
Το θέμα του «συγγραφέα Μπουλγκάκοφ» συζητήθηκε σε μια συνεδρίαση του Πολιτικού Γραφείου και επιλύθηκε θετικά: στις 18 Απριλίου, ο Στάλιν τον κάλεσε. Έγινε ένας αξιοσημείωτος και θρυλικός πλέον διάλογος, στον οποίο ο συγγραφέας αξιολόγησε στη συνέχεια τη θέση του ως ένα από τα πέντε κύρια λάθη στη ζωή. Σύντομα όμως η ζωή άρχισε να βελτιώνεται.

Ευτυχισμένη αγάπη

Η στροφή του 1929 - αρχές της δεκαετίας του 1930. ήταν γεμάτο δραματικά γεγονότα για τον Μπουλγκάκοφ, όχι μόνο δημιουργική φύση. Νέες σοβαρές αλλαγές επήλθαν στην προσωπική του ζωή. Ο Bulgakov άρχισε να βιώνει φιλικά συναισθήματα για την E.S. Shilovskaya, αλλά σύντομα συνειδητοποίησαν ότι αγαπούσαν ο ένας τον άλλον. Οι σχέσεις με την E.S. Shilovskaya πήραν νέα τροπή και άλλαξαν τη ζωή του Bulgakov με πολλούς τρόπους. Στις 4 Οκτωβρίου 1932, καταγράφηκε ο γάμος μεταξύ της Έλενα Σεργκέεβνα και του Μπουλγκάκοφ. Ήταν στην Έλενα Σεργκέεβνα που ο Μπουλγκάκοφ βρήκε τελικά την αγαπημένη του, για την οποία η δημιουργικότητά του ήταν το κύριο πράγμα στη ζωή

Ένα νέο ορόσημο ζωής. Περισσότερες αποτυχίες

Ήταν μετά από τόσο δύσκολες προσωπικές συνθήκες - τόσο δραματικές όσο και χαρούμενες - που ο Μπουλγκάκοφ άρχισε να υλοποιεί το κύριο έργο του - το μελλοντικό μυθιστόρημα "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα". Σε διάφορα χειρόγραφα, ο Μπουλγκάκοφ χρονολόγησε την έναρξη της εργασίας σε αυτό διαφορετικά - είτε το 1928 είτε το 1929. Πιθανότατα, το 1928 το μυθιστόρημα είχε μόλις συλληφθεί και το 1929 άρχισαν οι εργασίες για το κείμενο της πρώτης έκδοσης. Στις 8 Μαΐου 1929, ο συγγραφέας υπέβαλε το κεφάλαιο «Furibunda Mania» από το μυθιστόρημα «The Engineer’s Hoof» στον εκδοτικό οίκο Nedra. Μεταφρασμένος από τα ιατρικά λατινικά, ο τίτλος του κεφαλαίου σήμαινε «μανία οργής» και αντιστοιχούσε χονδρικά ως προς το περιεχόμενο του κεφαλαίου της τελικής έκδοσης, «Ήταν για τον Γκριμπογιέντοφ». Με αυτή τη δημοσίευση, ο Μπουλγκάκοφ ήλπιζε να βελτιώσει τουλάχιστον ελαφρώς την οικονομική του κατάσταση, αλλά το κεφάλαιο στο "The Subsoil" δεν εμφανίστηκε ποτέ.

Από τις αρχές της δεκαετίας του 1930. Ο συγγραφέας και θεατρικός συγγραφέας βρέθηκε κυριολεκτικά κατακλυσμένος από τη δουλειά. Από τον Απρίλιο του 1930, εργάζεται στο Θέατρο της Εργαζόμενης Νεολαίας (ΤΡΑΜ) ως σύμβουλος και από τις 10 Μαΐου - στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας ως βοηθός σκηνοθέτη. Σχεδόν ένα χρόνο αργότερα, στις 15 Μαρτίου 1931, ο Μπουλγκάκοφ εγκατέλειψε το ΤΡΑΜ. Στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, ο νέος σκηνοθέτης διορίστηκε αμέσως στην προγραμματισμένη παραγωγή του Γκόγκολ " Νεκρές ψυχές», και έπρεπε να ξαναγράψει το κείμενο της δραματοποίησης. Ο Μπουλγκάκοφ συνεργάζεται επίσης με το Κινητό Υγειονομικό Εκπαιδευτικό Θέατρο της Μόσχας του Ινστιτούτου Υγειονομικής Κουλτούρας, γράφει μια δραματοποίηση του «Πόλεμος και Ειρήνη» για το Δραματικό Θέατρο Μπολσόι στο Λένινγκραντ και για το Κόκκινο Θέατρο του Λένινγκραντ ένα φανταστικό έργο για μελλοντικός πόλεμος- "Αδάμ και Εύα." Το θέατρο της Μόσχας ενδιαφέρθηκε επίσης για το τελευταίο έργο. Ευγ. Vakhtangov: το φθινόπωρο του 1931, ο θεατρικός συγγραφέας το διαβάζει στο θέατρο. Αλλά τα θέατρα αρνήθηκαν να ανεβάσουν τον Αδάμ και την Εύα.

Η δυσμενής κατάσταση συνεχίστηκε αργότερα: τον Ιούλιο-Νοέμβριο του 1932, ο Bulgakov συνέθεσε το έργο "Crazy Jourdain" βασισμένο στις διάσημες κωμωδίες του Zh-B για το Θέατρο-Στούντιο του Yu.A. Zavadsky. Ο Μολιέρος, παράλληλα, με συμφωνία, έγραψε τη βιογραφία αυτού του θεατρικού συγγραφέα για τη σειρά «Οι ζωές των αξιόλογων ανθρώπων», το 1933-1934. δουλεύοντας σε μια νέα έκδοση του έργου «Τρέχοντας» για το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, γράφοντας την κωμωδία «Bliss, or the Dream of Engineer Rhine» για το Μέγαρο Μουσικής του Λένινγκραντ και το Θέατρο Σάτιρας της Μόσχας. Όλα αυτά τα έργα δεν ολοκληρώθηκαν στην πράξη: το βιβλίο απορρίφθηκε, τα έργα δεν ανέβηκαν. Παρά τις προσωρινές αποτυχίες, ο Μπουλγκάκοφ δεν σταματά να εργάζεται στο μυθιστόρημα "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα"· οι προσωπικές συνθήκες της ζωής ευνοούν μόνο τη δημιουργική διαδικασία. Στα τέλη του 1933, έκανε πράξη τις υποκριτικές του ικανότητες: το επάγγελμα του ηθοποιού, ακόμη και από τις νεανικές παραστάσεις του στη χώρα, προσέλκυσε έναν συγγραφέα και θεατρικό συγγραφέα - ο Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς ήταν αληθινός άνθρωπος του θεάτρου. Στις 9 Δεκεμβρίου, ο Μπουλγκάκοφ παίζει τον ρόλο του δικαστή στην προβολή στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας των πρώτων έξι ταινιών της δραματοποίησης του Ν.Α. Βένκστερν του «The Pickwick Papers» του Τσαρλς Ντίκενς. Αργότερα το 1934-1935. Ο Μπουλγκάκοφ έπαιζε αυτόν τον ρόλο τακτικά στο θέατρο και συμμετείχε επίσης στο ραδιοφωνικό έργο "The Pickwick Club" επικεφαλής μιας ομάδας συναδέλφων ηθοποιών.

Αλλά το κυριότερο για τον Μπουλγκάκοφ στις αρχές και τα μέσα της δεκαετίας του 1930, χωρίς αμφιβολία, ήταν το έργο για τον Μολιέρο - "The Cabal of the Holy One". Ξεκίνησε τον Οκτώβριο του 1929, τώρα επιτρέπεται και πλέον απαγορεύεται, ετοιμαζόταν για παραγωγή σε δύο αίθουσες ταυτόχρονα. Το όνομα «Cabal of the Holy One» δεν άρεσε στους λογοκριτές και αφαιρέθηκε. Στις 12 Οκτωβρίου 1931, ο Μπουλγκάκοφ υπέγραψε συμφωνία για να ανεβάσει το έργο με το Δραματικό Θέατρο Μπολσόι του Λένινγκραντ και στις 15 Οκτωβρίου με το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Ωστόσο, η απελευθέρωση του Μολιέρου στο Λένινγκραντ διαταράχθηκε από μια σειρά επικριτικών άρθρων στον τοπικό τύπο από τον θεατρικό συγγραφέα Vsevolod Vishnevsky, ο οποίος είδε στον Μπουλγκάκοφ όχι μόνο έναν ιδεολογικό αντίπαλο, αλλά και έναν επικίνδυνο ανταγωνιστή. Στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, η μοίρα του έργου δεν ήταν επίσης πολύ καλή. Στις 5 Μαρτίου 1935, η παράσταση παρουσιάστηκε τελικά στον K.S. Stanislavsky. Δεν του άρεσε η παραγωγή, αλλά ο ιδρυτής του Θεάτρου Τέχνης έκανε τα κύρια παράπονά του όχι για τη σκηνοθεσία ή την υποκριτική, αλλά για το κείμενο του Μπουλγκάκοφ. Ο «λαμπρός γέρος» φαινόταν να αισθάνεται το απαράδεκτο της λογοκρισίας της κύριας ιδέας που είχε ο Μπουλγκάκοφ - την τραγική εξάρτηση του μεγάλου κωμικού από την ασήμαντη δύναμη - τον πομπώδη και άδειο Λούις και την «καβάλα των αγίων» που τον περιβάλλουν. Γι' αυτό ο Στανισλάφσκι προσπάθησε να μετατοπίσει κάπως την έμφαση, να μεταφέρει τη σύγκρουση στο επίπεδο της αντιπαράθεσης ανάμεσα σε μια ιδιοφυΐα και ένα πλήθος που δεν τον καταλάβαινε. Όταν αυτό απέτυχε, ο Στανισλάφσκι εγκατέλειψε τις πρόβες. Την παραγωγή ανέλαβε ο συνεργάτης του V.I. Nemirovich-Danchenko. Στις 5 Φεβρουαρίου 1936 έγινε η πρώτη πρόβα τζενεράλε με κοινό και στις 16 Φεβρουαρίου η πρεμιέρα του Μολιέρου.

Το έργο άρεσε στο κοινό, αλλά στον θεατρικό συγγραφέα όχι τόσο. Το καταπράσινο σκηνικό και η υποκριτική με πολλούς τρόπους έκαναν τον Μολιέρο ένα έργο με ιστορικό θέμα. Φαινόταν ότι όλα ήταν καλά, και τίποτα δεν προμήνυε μια καταστροφή. Ωστόσο, η μοίρα της παραγωγής κρίθηκε πολύ γρήγορα, ανεξάρτητα από τη γνώμη του θεατή. Στις 29 Φεβρουαρίου 1936, ο Πρόεδρος της Επιτροπής Τεχνών P.M. Kerzhentsev παρουσίασε ένα σημείωμα στο Πολιτικό Γραφείο «On "Molière" του M. Bulgakov.
Ο Στάλιν ενέκρινε την πρόταση του προέδρου της Επιτροπής Τεχνών, όπως ήταν φυσικό και άλλα μέλη του Πολιτικού Γραφείου. Αποφασίστηκε να δημοσιευτεί ένα άρθρο σε κεντρικές εφημερίδες με βάση τα υλικά του Kerzhentsev που καταδίκαζε τον Μολιέρο.
Το κύριο πλήγμα στο έργο "Μολιέρος" δόθηκε στις 9 Μαρτίου 1936, όταν η εφημερίδα "Pravda" δημοσίευσε ένα άρθρο εμπνευσμένο από τον Kerzhentsev, "Εξωτερική λαμπρότητα και ψευδές περιεχόμενο", επαναλαμβάνοντας τις κύριες θέσεις του προέδρου της Επιτροπής Τεχνών. . Ο «Μολιέρος» ονομάζεται «αντιδραστικό» και «ψεύτικο» έργο, ο Μπουλγκάκοφ κατηγορείται για «διαστροφή» και «χυδαιοποίηση» της ζωής του Γάλλου κωμικού και το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας κατηγορείται ότι «κάλυπτε τις ελλείψεις του έργου. με τη λάμψη του ακριβού μπροκάρ, του βελούδου και όλων των ειδών τα μπιχλιμπίδια». Οι ίδιοι οι υπεύθυνοι του θεάτρου αρνήθηκαν να συνεχίσουν τις παραστάσεις. Το έργο κατάφερε να τρέξει μόνο επτά φορές.
Ο Μ. Μ. Γιανσίν, ένας από τους πιο στενούς φίλους του Μπουλγκάκοφ, λαμπρός ερμηνευτής ρόλων στα έργα του (Λαριόσικ στο «Days of the Turbins» και Μπούτον, ο υπηρέτης του Μολιέρου), συμμετείχε επίσης επαίσχυντα στην εκστρατεία κατά του «Μολιέρου». Στη συνέχεια, ο Bulgakov διέκοψε για πάντα τη φιλία του με τον Mikhail Mikhailovich. Μετά την αποχώρηση του Μπουλγκάκοφ από το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, προσκλήθηκε να εργαστεί στο Θέατρο Μπολσόι ως «σύμβουλος λιμπρετίστας».

Συγγραφείς, ποιητές και δημοσιογράφοι για τον Μπουλγκάκοφ

Ο Μπουλγκάκοφ δεν του άρεσε η ποίηση και τα ποιήματα, ωστόσο, αναγνώρισε το ταλέντο των εξαιρετικών ποιητών των συγχρόνων του. Ήταν φίλος και συναντήθηκε με την A.A. Akhmatova, τον σεβαστό B.L.Pasternak. Κάποτε, στην ονομαστική εορτή της συζύγου του θεατρικού συγγραφέα Trenev, του γείτονά του στο σπίτι του συγγραφέα, ο Bulgakov και ο Pasternak βρέθηκαν στο ίδιο τραπέζι. Ο Παστερνάκ διάβασε τα μεταφρασμένα ποιήματά του από τη γεωργιανή με ιδιαίτερη φιλοδοξία. Μετά το πρώτο τοστ για την οικοδέσποινα, ο Παστερνάκ ανακοίνωσε: "Θέλω να πιω στον Μπουλγκάκοφ!" Απαντώντας στην ένσταση της γενέθλιας οικοδέσποινας: «Όχι, όχι! Τώρα θα πιούμε στον Βικέντι Βικέντιεβιτς και μετά στον Μπουλγκάκοφ!». – Ο Παστερνάκ αναφώνησε: «Όχι, θέλω τον Μπουλγκάκοφ!» Ο Βερέσαεφ, φυσικά, είναι πολύ ΜΕΓΑΛΟΣ αντρας, αλλά είναι θεμιτό φαινόμενο. Και ο Μπουλγκάκοφ είναι παράνομος!».
Υπενθυμίζοντας τις συναντήσεις του με τον συγγραφέα, ο επικεφαλής του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας V.Ya. Vilenkin σημείωσε: «Τι είδους άνθρωπος ήταν ο Bulgakov; Αυτό μπορεί να απαντηθεί αμέσως. Ατρόμητος - πάντα και σε όλα. Ευάλωτος, αλλά δυνατός. Εμπιστευόμενος, αλλά μη συγχωρώντας καμία εξαπάτηση, οποιαδήποτε προδοσία. Ενσαρκωμένη συνείδηση. Αδιάφθορη τιμή. Όλα τα άλλα μέσα του, ακόμη και πολύ σημαντικά, είναι δευτερεύοντα, ανάλογα με αυτό το κύριο πράγμα, που έλκει στον εαυτό του σαν μαγνήτης».
Δημοσιογράφος E.L. Mindlin: «Τα πάντα είναι στο Μπουλγκάκοφ - ακόμα και ο γύψος, εκθαμβωτικά φρέσκος γιακάς και η προσεκτικά δεμένη γραβάτα που είναι απρόσιτα σε εμάς, το άτοπο αλλά καλοραμμένο κοστούμι, το παντελόνι σιδερωμένο σε πιέτα, ειδικά η μορφή του απευθυνόμενου στους συνομιλητές με έμφαση στο τι έχει πεθάνει μετά την επανάσταση των καταλήξεων με «s», όπως «αν σας αρέσει» ή «όπως σας αρέσει», φιλώντας τα χέρια των κυριών και την τελετή σχεδόν παρκέ της υπόκλισης - απολύτως τα πάντα τον ξεχώριζαν από το δικό μας περιβάλλον. Και φυσικά το μακρυπρόθεσμο γούνινο παλτό του, με το οποίο, γεμάτος αξιοπρέπεια, ανέβηκε στο γραφείο σύνταξης, κρατώντας αδιάκοπα τα χέρια του μανίκι με μανίκι!
Η ηθοποιός του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας S.S. Pilyavskaya: «Ασυνήθιστα κομψή, έξυπνη, με μάτια που βλέπουν τα πάντα, παρατηρούν τα πάντα, με ένα νευρικό, πολύ συχνά μεταβαλλόμενο πρόσωπο. Ψυχρός, έστω και λίγο ευγενικός με αγνώστους και τόσο ανοιχτός, κοροϊδευτικά ευδιάθετος και προσεκτικός με φίλους ή απλώς γνωστούς...»
Ο θεατρικός συγγραφέας A.A. Fayko: «Ο Μπουλγκάκοφ ήταν αδύνατος, ευλύγιστος, ανοιχτόξανθος παντού με έντονες γωνίες, με διάφανα γκρίζα, σχεδόν υγρά μάτια. Κινήθηκε γρήγορα, εύκολα, αλλά όχι πολύ ελεύθερα... εμφανίστηκε με ένα τρελά πατημένο μαύρο ζευγάρι, ένα μαύρο παπιγιόν σε έναν κολλαρισμένο γιακά, σε λουστρίνι, αστραφτερά παπούτσια και πάνω από όλα, με ένα μονόκλ, το οποίο μερικές φορές πετούσε με χάρη από την κόγχη του ματιού του και, αφού έπαιζε για λίγο με τη δαντέλα, την έβαζε ξανά, αλλά, ερήμως, στο άλλο μάτι...» Ο εργαζόμενος στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας P.A. Markov: «Ήταν, φυσικά, πολύ έξυπνος, διαβολικά έξυπνος και εκπληκτικά παρατηρητικός όχι μόνο στη λογοτεχνία, αλλά και στη ζωή. Και, φυσικά, το χιούμορ του δεν μπορούσε πάντα να ονομαστεί ακίνδυνο - όχι επειδή ο Μπουλγκάκοφ προήλθε από την επιθυμία να ταπεινώσει κάποιον (αυτό ήταν σε θεμελιώδη αντίφαση με την ουσία του), αλλά το χιούμορ του, κατά καιρούς, έπαιρνε, θα λέγαμε, αποκαλυπτικός χαρακτήρας, που συχνά φτάνει σε σημείο φιλοσοφικού σαρκασμού. Ο Μπουλγκάκοφ εξέτασε την ουσία ενός ατόμου και παρατήρησε προσεκτικά όχι μόνο τις εξωτερικές του συνήθειες, υπερβάλλοντάς τες σε ένα αδιανόητο, αλλά αρκετά πιθανό χαρακτηριστικό, αλλά, το πιο σημαντικό, εμβάθυνε στην ψυχολογική ουσία ενός ατόμου. Στις πιο πικρές στιγμές της ζωής του, δεν έχασε ποτέ το δώρο να ξαφνιάζεται από αυτήν, του άρεσε να εκπλήσσεται...»

Μια σειρά από παραγωγές

Τα μέσα της δεκαετίας του 1930 ήταν για τον Μπουλγκάκοφ τόσο η ώρα της στροφής στο έργο του αγαπημένου του Γκόγκολ όσο και στη βιογραφία του Πούσκιν: τον Ιανουάριο του 1937 γιορτάστηκε ευρέως μια στρογγυλή ημερομηνία πένθους - εκατό χρόνια από το θάνατο του ποιητή. Η δραματοποίηση του Μπουλγκάκοφ του «Dead Souls» είχε επιτυχία στο Θέατρο Τέχνης. Το 1934, ξεκίνησε η εργασία για ένα σενάριο ταινίας βασισμένο στο ποίημα του Γκόγκολ «Οι περιπέτειες του Τσιτσίκοφ», μαζί με τον σκηνοθέτη I.A. Pyryev. Ταυτόχρονα, ο Bulgakov συνάπτει συμφωνία με το κινηματογραφικό στούντιο του Κιέβου "Ukrainfilm" για τη δημιουργία ενός κινηματογραφικού σεναρίου για το "The General Inspector" μαζί με τον σκηνοθέτη M.S. Karostin. Η συνεργασία με τα θέατρα της Μόσχας συνεχίστηκε: για το Θέατρο Σάτιρας ξαναδούλεψε το ήδη αποδεκτό έργο "Bliss" σε ένα άλλο έργο, το οποίο αργότερα έγινε γνωστό ως "Ivan Vasilyevich". Και για το Θέατρο. Ευγ. Ο Βαχτάνγκοφ Μπουλγκάκοφ αρχίζει να εργάζεται σε ένα έργο για τον Πούσκιν και αργότερα, το 1938-1939, γράφει για αυτό το θέατρο μια δραματοποίηση του «Δον Κιχώτη» βασισμένη στο μυθιστόρημα του Μ. Θερβάντες.

Στις 24 Ιουνίου 1937, ο Μπουλγκάκοφ έλαβε μια επιστολή από τον καλλιτεχνικό διευθυντή του θεάτρου Vakhtangov V.V. Kuza με πρόταση να ανεβάσει τον Δον Κιχώτη. Ο θεατρικός συγγραφέας δίσταζε για πολύ καιρό αν θα το αναλάβει: η μοίρα των προηγούμενων έργων δεν πρόσθεσε αισιοδοξία. Τελικά, αποφάσισε και το καλοκαίρι του 1938 γράφτηκε η πρώτη εκδοχή του έργου. Αυτό συνέβη στο Lebedyan, μια μικρή πόλη στο πάνω μέρος του Ντον. Ο Μπουλγκάκοφ ήρθε εκεί για διακοπές για να επισκεφτεί την Έλενα Σεργκέεβνα, η οποία ήταν εκεί με τα παιδιά της. μετά από έντονη δουλειά στη δακτυλόγραφη έκδοση του «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα», το κείμενο της οποίας η αδερφή της συζύγου του δακτυλογραφούσε με μαεστρία υπό υπαγόρευση.

Ο Bulgakov έμεινε στο Lebedyan από τις 26 Ιουνίου έως τις 21 Ιουλίου, ζώντας στο σπίτι του λογιστή V.I. Andrievsky. Εκεί γράφτηκαν οι λέξεις του «Δον Κιχώτη» που έχουν γίνει δημοφιλείς σήμερα: «...Οι άνθρωποι επιλέγουν διαφορετικούς δρόμους. Ένας, σκοντάφτοντας, σκαρφαλώνει στο δρόμο της ματαιοδοξίας, ένας άλλος σέρνεται στο μονοπάτι της ταπεινωτικής κολακείας, άλλοι κάνουν το δρόμο τους στο δρόμο της υποκρισίας και της εξαπάτησης. Πηγαίνω σε έναν από αυτούς τους δρόμους; Οχι! Περπατώ στον απότομο δρόμο του ιπποτισμού και περιφρονώ τα επίγεια αγαθά, αλλά όχι την τιμή!». Αυτά τα λόγια του εσφαλμένου ιππότη Δον Κιχώτη ισχύουν και για τον Μπουλγκάκοφ. Σύμφωνα με τη συμφωνία με το θέατρο, το έργο έπρεπε να κυκλοφορήσει μέχρι την 1η Ιανουαρίου 1940, αλλά ο θεατρικός συγγραφέας δεν έζησε για να δει την πρεμιέρα στις 8 Απριλίου 1941.

Στις 10 Σεπτεμβρίου 1939, οι Μπουλγκάκοφ πήγαν στο Λένινγκραντ για ξεκούραση. Εδώ ο συγγραφέας ένιωσε και πάλι μια ξαφνική απώλεια όρασης. Επιστρέψαμε στη Μόσχα, όπου οι γιατροί διέγνωσαν οξεία υπερτασική νεφροσκλήρωση. Ο Μπουλγκάκοφ, όντας ο ίδιος γιατρός και θυμούμενος τη θανατηφόρα ασθένεια του πατέρα του, συνειδητοποίησε αμέσως την απελπισία της κατάστασής του. Οι αρχές έδειξαν κάποια προσοχή στον ασθενή: στις 11 Νοεμβρίου, τον επισκέφτηκε ο επικεφαλής των σοβιετικών συγγραφέων A.A. Fadeev. Από τις 18 Νοεμβρίου έως τις 18 Δεκεμβρίου, ο Μπουλγκάκοφ βρισκόταν σε ένα κυβερνητικό σανατόριο στην Μπαρβίχα, όπου η κατάστασή του βελτιώθηκε προσωρινά.

Τα τελευταία χρόνια δραστηριότητας

Τέλη 1939 – αρχές 1940 για τον Μπουλγκάκοφ ήταν επίσης δημιουργικοί, παρά την προοδευτική ασθένειά του. Στο Λένινγκραντ εκδόθηκε το έργο «Ο τσιγκούνης» σε μετάφραση του Μπουλγκάκοφ ως μέρος του 3ου τόμου των συλλεκτικών έργων του Μολιέρου. Ταυτόχρονα, έγινε εντατική επεξεργασία της δακτυλόγραφης έκδοσης του μυθιστορήματος «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα», που ολοκληρώθηκε το καλοκαίρι του 1938. Παρόλο που παλιά πλοκές και μεμονωμένες σκηνές διαγράφηκαν από αυτό και προστέθηκαν νέες πλοκές και μεμονωμένες σκηνές. το ίδιο το μυθιστόρημα απέκτησε τη γνωστή πλέον πληρότητα και δομή πλοκής. Τα προηγούμενα ονόματα των αρχών-μέσα της δεκαετίας του 1930 εξαφανίστηκαν και καθιερώθηκε ο τελικός τίτλος - "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα". Ο συγγραφέας έκανε τροποποιήσεις στον ετοιμοθάνατο συγγραφέα μέχρι τις 13 Φεβρουαρίου 1940 - μόλις ένα μήνα πριν από το θάνατό του, και όταν τυφλώθηκε εντελώς, συνέχισε να υπαγορεύει στην Έλενα Σεργκέεβνα. Η επεξεργασία σταμάτησε στα λόγια της Μαργαρίτας: «Αυτό σημαίνει ότι οι συγγραφείς κυνηγούν το φέρετρο;» Σύντομα αυτή η φράση έγινε πραγματικότητα, αλίμονο, κυριολεκτικά.

* * *

Το έργο του Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ έχει κολοσσιαία επιρροή σύγχρονος κόσμος. Και όχι μόνο επειδή αναγνωρίζεται ως λαμπρός συγγραφέας και θεατρικός συγγραφέας. Ο Μπουλγκάκοφ δεν ήταν λιγότερο ένας λαμπρός στοχαστής, ικανός όχι μόνο να αξιολογήσει σωστά τις πιο περίπλοκες και συγκεχυμένες κοινωνικοπολιτικές καταστάσεις, αλλά και να προβλέψει το προβλέψιμο μέλλον. Ήταν άνθρωπος με τιμή και αξιοπρέπεια, ανίκανος να λυγίσει την καρδιά του. Αν προσθέσουμε σε αυτό ότι αγαπούσε πραγματικά, με νόημα τη Ρωσία, δεσμεύτηκε να παρατηρεί και να αναπτύσσει τις καλύτερες πνευματικές και πολιτιστικές παραδόσεις του ρωσικού λαού, τότε η δραματική του μοίρα στη ζωή θα γίνει απολύτως κατανοητή. Ο Μπουλγκάκοφ ήταν ένα είδος παθιασμένου, πονεμένου, μάρτυρα, που κατάλαβε πολύ νωρίς ότι η Ρωσία θα έπρεπε να βιώσει τεράστιες ανατροπές. Ωστόσο, ο Μπουλγκάκοφ δεν μπορούσε να φανταστεί ότι οι τιμωρίες που αποστέλλονταν στο ρωσικό έδαφος θα ήταν τόσο αυστηρές και μακροχρόνιες.

Για περισσότερα από είκοσι χρόνια, δεν έπαψε ποτέ να ελπίζει σε μια καλύτερη ζωή για τη Ρωσία, προσπάθησε να πιστέψει στη λογική των ανθρώπων και στην ικανότητά τους να ξεχωρίζουν το μαύρο από το λευκό και περίμενε τις απαραίτητες αλλαγές. Σταδιακά, ένα αίσθημα απελπισίας και απελπισίας προέκυψε και αναπτύχθηκε στην ψυχή του συγγραφέα, που αναπόφευκτα έπρεπε να εκδηλωθεί στο έργο του. Το μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» είναι η πιο πειστική επιβεβαίωση αυτού. Το μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» θα παραμείνει στην ιστορία της ρωσικής και παγκόσμιας λογοτεχνίας όχι μόνο ως απόδειξη του μεγαλύτερου ανθρώπινου σθένους του συγγραφέα Μπουλγκάκοφ, όχι μόνο ως ύμνος σε έναν ηθικό άνθρωπο - και ένα δημιουργικό άτομο - τον δάσκαλο, όχι μόνο ως μια ιστορία της μεγάλης, απόκοσμης αγάπης της Μαργαρίτας, αλλά και ως μνημείο στην πόλη όπου διαδραματίζονται όλα τα κύρια γεγονότα του βιβλίου, ένα μνημείο στη Μόσχα, όπου, όπως παραδέχτηκε ο ίδιος ο συγγραφέας, «ήρθε για να μείνει για πάντα .»

Μπορούμε περήφανα να κατατάξουμε τη δημιουργική κληρονομιά του Mikhail Afanasyevich Bulgakov ανάμεσα σε εκείνες τις άφθαρτες «γωνιακές πέτρες», αυτούς τους γρανίτες, τα θεμέλια πάνω στα οποία δημιουργείται ένα νέο, υψηλό και μεγαλοπρεπές κτίριο του πολιτισμού μας.

Ο Μπουλγκάκοφ πήρε νομίμως και επάξια τη θέση του ανάμεσα στους κλασικούς της ρωσικής λογοτεχνίας και του παγκόσμιου πολιτισμού.

Ο Mikhail Afanasyevich Bulgakov είναι αγαπητός σε όλους τους αναγνώστες ως συγγραφέας με κεφαλαίο γράμμα και είναι ενδιαφέρον ως άτομο που ενσάρκωσε την αξιοπρέπεια και το θάρρος ενός καλλιτέχνη στο πεπρωμένο του.

Το τέλος του 19ου αιώνα ήταν μια περίπλοκη και αντιφατική εποχή. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι το 1891 γεννήθηκε ένας από τους πιο μυστηριώδεις Ρώσους συγγραφείς. Μιλάμε για τον Mikhail Afanasyevich Bulgakov - σκηνοθέτη, θεατρικό συγγραφέα, μυστικιστή, συγγραφέα σεναρίων και λιμπρέτων όπερας. Η ιστορία του Μπουλγκάκοφ δεν είναι λιγότερο συναρπαστική από τη δουλειά του και η ομάδα Literaguru παίρνει την ελευθερία να το αποδείξει.

Γενέθλια του Μ.Α. Bulgakov - 3 Μαΐου (15). Ο πατέρας του μελλοντικού συγγραφέα, Afanasy Ivanovich, ήταν καθηγητής στη Θεολογική Ακαδημία του Κιέβου. Η μητέρα, Varvara Mikhailovna Bulgakova (Pokrovskaya), μεγάλωσε επτά παιδιά: Mikhail, Vera, Nadezhda, Varvara, Nikolai, Ivan, Elena. Η οικογένεια ανέβαζε συχνά έργα για τα οποία ο Μιχαήλ συνέθεσε έργα. Από την παιδική του ηλικία, λάτρευε τα θεατρικά έργα, τα βοντβίλ και τις διαστημικές σκηνές.

Το σπίτι του Μπουλγκάκοφ ήταν αγαπημένος τόπος συνάντησης της δημιουργικής διανόησης. Οι γονείς του συχνά προσκαλούσαν διάσημους φίλους που είχαν κάποια επιρροή στο ταλαντούχο αγόρι Misha. Του άρεσε να ακούει συνομιλίες ενηλίκων και συμμετείχε πρόθυμα σε αυτές.

Νεολαία: εκπαίδευση και πρώιμη σταδιοδρομία

Ο Μπουλγκάκοφ σπούδασε στο γυμνάσιο Νο. 1 στο Κίεβο. Μετά την αποφοίτησή του το 1901, έγινε φοιτητής στην Ιατρική Σχολή του Πανεπιστημίου του Κιέβου. Η επιλογή του επαγγέλματος επηρεάστηκε από την οικονομική κατάσταση του μελλοντικού συγγραφέα: μετά το θάνατο του πατέρα του, ο Μπουλγκάκοφ ανέλαβε την ευθύνη για μια μεγάλη οικογένεια. Η μητέρα του ξαναπαντρεύτηκε. Όλα τα παιδιά, εκτός από τον Μιχαήλ, παρέμειναν σε καλές σχέσεις με τον πατριό τους. Ο μεγαλύτερος γιος ήθελε να είναι οικονομικά ανεξάρτητος. Αποφοίτησε από το πανεπιστήμιο το 1916 και έλαβε πτυχίο ιατρικής με άριστα.

Κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ υπηρέτησε ως γιατρός πεδίου για αρκετούς μήνες και στη συνέχεια έλαβε θέση στο χωριό Nikolskoye (επαρχία Σμολένσκ). Στη συνέχεια γράφτηκαν μερικές ιστορίες, που αργότερα συμπεριλήφθηκαν στη σειρά "Σημειώσεις ενός νεαρού γιατρού". Λόγω της ρουτίνας της βαρετής επαρχιακής ζωής, ο Μπουλγκάκοφ άρχισε να χρησιμοποιεί ναρκωτικά, τα οποία ήταν διαθέσιμα σε πολλούς εκπροσώπους του επαγγέλματός του κατά το επάγγελμα. Ζήτησε να μεταφερθεί σε νέο μέρος για να κρυφτεί από τους άλλους η εξάρτησή του από τα ναρκωτικά: σε κάθε άλλη περίπτωση, ο γιατρός θα μπορούσε να στερηθεί το δίπλωμά του. Μια αφοσιωμένη σύζυγος με βοήθησε να απαλλαγώ από την ατυχία, που κρυφά αραιώθηκε ναρκωτική ουσία. Έκανε ό,τι μπορούσε για να αναγκάσει τον άντρα της να εγκαταλείψει την κακή του συνήθεια.

Το 1917, ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ έλαβε τη θέση του επικεφαλής των τμημάτων του νοσοκομείου zemstvo της πόλης Vyazemsk. Ένα χρόνο αργότερα, ο Μπουλγκάκοφ και η σύζυγός του επέστρεψαν στο Κίεβο, όπου ο συγγραφέας ασχολήθηκε με ιδιωτική ιατρική πρακτική. Η εξάρτηση από τη μορφίνη νικήθηκε, αλλά αντί για ναρκωτικά, ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ έπινε συχνά αλκοόλ.

Δημιουργία

Στα τέλη του 1918, ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ εντάχθηκε στο σώμα αξιωματικών. Δεν διαπιστώνεται αν επιστρατεύτηκε ως στρατιωτικός γιατρός, ή αν ο ίδιος εξέφρασε την επιθυμία να γίνει μέλος του αποσπάσματος. ΦΑ. Ο Κέλερ, ο αναπληρωτής αρχιστράτηγος, διέλυσε τα στρατεύματα, οπότε δεν συμμετείχε στη συνέχεια στις μάχες. Αλλά ήδη το 1919 κινητοποιήθηκε στον στρατό του UPR. Ο Μπουλγκάκοφ δραπέτευσε. Οι εκδοχές σχετικά με τη μελλοντική μοίρα του συγγραφέα διαφέρουν: ορισμένοι μάρτυρες ισχυρίστηκαν ότι υπηρέτησε στον Κόκκινο Στρατό, μερικοί ότι δεν άφησε το Κίεβο μέχρι την άφιξη των Λευκών. Είναι αξιόπιστα γνωστό ότι ο συγγραφέας κινητοποιήθηκε στον Εθελοντικό Στρατό (1919). Ταυτόχρονα, δημοσίευσε το φειλετόν «Future Prospects». Τα γεγονότα του Κιέβου αντικατοπτρίστηκαν στα έργα "Οι έκτακτες περιπέτειες του γιατρού" (1922), "Η λευκή φρουρά" (1924). Αξίζει να σημειωθεί ότι ο συγγραφέας επέλεξε τη λογοτεχνία ως κύρια ενασχόλησή του το 1920: αφού ολοκλήρωσε την υπηρεσία του στο νοσοκομείο του Vladikavkaz, άρχισε να γράφει στην εφημερίδα «Caucasus». Δημιουργική διαδρομήΗ ζωή του Μπουλγκάκοφ ήταν ακανθώδης: κατά την περίοδο του αγώνα για την εξουσία, μια εχθρική δήλωση που απευθυνόταν σε ένα από τα μέρη θα μπορούσε να καταλήξει σε θάνατο.

Είδη, θέματα και θέματα

Στις αρχές της δεκαετίας του '20, ο Μπουλγκάκοφ έγραψε κυρίως έργα για την επανάσταση, κυρίως θεατρικά έργα, τα οποία στη συνέχεια ανέβηκαν στη σκηνή της Επαναστατικής Επιτροπής του Βλαντικαβκάζ. Από το 1921, ο συγγραφέας έζησε στη Μόσχα και εργάστηκε σε διάφορες εφημερίδες και περιοδικά. Εκτός από φειλετόν, δημοσίευσε μεμονωμένα κεφάλαια ιστοριών. Για παράδειγμα, το «Notes on Cuffs» δημοσιεύτηκε στις σελίδες της εφημερίδας του Βερολίνου «Nakanune». Ιδιαίτερα πολλά δοκίμια και αναφορές - 120 - δημοσιεύτηκαν στην εφημερίδα «Gudok» (1922-1926). Ο Μπουλγκάκοφ ήταν μέλος της Ρωσικής Ένωσης Προλετάριων Συγγραφέων, αλλά ταυτόχρονα ο καλλιτεχνικός του κόσμος δεν εξαρτιόταν από την ιδεολογία της ένωσης: έγραψε με μεγάλη συμπάθεια για το κίνημα των λευκών, για τραγικές μοίρεςδιανοούμενοι. Τα προβλήματά του ήταν πολύ ευρύτερα και πλουσιότερα από ό,τι επιτρεπόταν. Για παράδειγμα, η κοινωνική ευθύνη των επιστημόνων για τις εφευρέσεις τους, η σάτιρα για τον νέο τρόπο ζωής στη χώρα κ.λπ.

Το 1925 γράφτηκε το έργο «Days of the Turbins». Έκανε τεράστια επιτυχία στη σκηνή του Ακαδημαϊκού Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας. Ακόμη και ο Ιωσήφ Στάλιν εκτιμούσε το έργο, αλλά παρόλα αυτά, σε κάθε θεματική ομιλία του επικεντρωνόταν στην αντισοβιετική φύση των έργων του Μπουλγκάκοφ. Σύντομα το έργο του συγγραφέα επικρίθηκε. Τα επόμενα δέκα χρόνια δημοσιεύτηκαν εκατοντάδες καυστικές κριτικές. Το έργο "Running" για τον Εμφύλιο Πόλεμο απαγορεύτηκε να ανέβει: ο Bulgakov αρνήθηκε να κάνει το κείμενο "ιδεολογικά σωστό". Το 1928-29 Οι παραστάσεις «Zoyka’s Apartment», «Days of the Turbins», «Crimson Island» αποκλείστηκαν από το ρεπερτόριο των θεάτρων.

Αλλά οι μετανάστες μελέτησαν με ενδιαφέρον τα βασικά έργα του Μπουλγκάκοφ. Έγραψε για τον ρόλο της επιστήμης στη ζωή του ανθρώπου, τη σημασία σωστή στάσηο ένας στον άλλον. Το 1929, ο συγγραφέας σκεφτόταν το μελλοντικό μυθιστόρημα "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα". Ένα χρόνο αργότερα, εμφανίστηκε η πρώτη έκδοση του χειρογράφου. Θρησκευτικά θέματα, κριτική της σοβιετικής πραγματικότητας - όλα αυτά έκαναν αδύνατη την εμφάνιση των έργων του Μπουλγκάκοφ στις σελίδες των εφημερίδων. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο συγγραφέας σκέφτηκε σοβαρά να μετακομίσει στο εξωτερικό. Έγραψε μάλιστα επιστολή στην Κυβέρνηση, με την οποία ζητούσε είτε να του επιτραπεί να φύγει, είτε να του δοθεί η δυνατότητα να εργαστεί εν ειρήνη. Για τα επόμενα έξι χρόνια, ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ ήταν βοηθός σκηνοθέτη στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας.

Φιλοσοφία

Μια ιδέα της φιλοσοφίας του κυρίου του έντυπου λόγου δίνεται από τους περισσότερους διάσημα έργα. Για παράδειγμα, η ιστορία «The Diaboliad» (1922) περιγράφει το πρόβλημα των «μικρών ανθρώπων», που τόσο συχνά αντιμετώπιζαν οι κλασικοί. Σύμφωνα με τον Μπουλγκάκοφ, η γραφειοκρατία και η αδιαφορία είναι μια πραγματική διαβολική δύναμη και είναι δύσκολο να αντισταθείς. Το ήδη αναφερθέν μυθιστόρημα «The White Guard» έχει σε μεγάλο βαθμό αυτοβιογραφικό χαρακτήρα. Αυτή είναι η βιογραφία μιας οικογένειας που βρίσκεται σε μια δύσκολη κατάσταση: Εμφύλιος πόλεμος, εχθροί, ανάγκη επιλογής. Μερικοί πίστευαν ότι ο Μπουλγκάκοφ ήταν πολύ πιστός στους Λευκούς Φρουρούς, άλλοι επέπληξαν τον συγγραφέα για την πίστη του στο σοβιετικό καθεστώς.

Η ιστορία "Fatal Eggs" (1924) αφηγείται την πραγματικά φανταστική ιστορία ενός επιστήμονα που εκκολάπτεται κατά λάθος το νέο είδοςερπετά. Αυτά τα πλάσματα πολλαπλασιάζονται συνεχώς και σύντομα γεμίζουν ολόκληρη την πόλη. Ορισμένοι φιλόλογοι υποστηρίζουν ότι η εικόνα του καθηγητή Persikov αντικατοπτρίζει τις φιγούρες του βιολόγου Alexander Gurvich και του ηγέτη του προλεταριάτου V.I. Λένιν. Μια άλλη διάσημη ιστορία είναι το «Heart of a Dog» (1925). Είναι ενδιαφέρον ότι δημοσιεύτηκε επίσημα στην ΕΣΣΔ μόνο το 1987. Με την πρώτη ματιά, η πλοκή είναι σατιρική: ένας καθηγητής μεταμοσχεύει μια ανθρώπινη υπόφυση σε έναν σκύλο και ο σκύλος Sharik γίνεται άνθρωπος. Είναι όμως άνθρωπος;.. Κάποιος βλέπει σε αυτή την ιστορία μια πρόβλεψη μελλοντικών καταστολών.

Πρωτοτυπία στυλ

Το βασικό ατού του συγγραφέα ήταν ο μυστικισμός, τον οποίο έπλεξε σε ρεαλιστικά έργα. Χάρη σε αυτό, οι κριτικοί δεν μπορούσαν να τον κατηγορήσουν ευθέως ότι προσβάλλει τα συναισθήματα του προλεταριάτου. Ο συγγραφέας συνδύασε επιδέξια την καθαρή μυθοπλασία και τα πραγματικά κοινωνικοπολιτικά προβλήματα. Ωστόσο, τα φανταστικά στοιχεία του είναι πάντα μια αλληγορία για παρόμοια φαινόμενα που συμβαίνουν στην πραγματικότητα.

Για παράδειγμα, το μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» συνδυάζει μια ποικιλία ειδών: από την παραβολή στη φάρσα. Ο Σατανάς, που διάλεξε το όνομα Woland για τον εαυτό του, μια μέρα φτάνει στη Μόσχα. Συναντά ανθρώπους που τιμωρούνται για τις αμαρτίες τους. Αλίμονο, η μόνη δύναμη δικαιοσύνης στη Σοβιετική Μόσχα είναι ο διάβολος, γιατί οι αξιωματούχοι και οι κολλητοί τους είναι ανόητοι, άπληστοι και σκληροί με τους συμπολίτες τους. Αυτοί είναι το πραγματικό κακό. Σε αυτό το πλαίσιο, μια ιστορία αγάπης εκτυλίσσεται ανάμεσα στον ταλαντούχο Δάσκαλο (στην πραγματικότητα, ο Μαξίμ Γκόρκι ονομαζόταν κύριος τη δεκαετία του 1930) και τη γενναία Μαργαρίτα. Μόνο η μυστικιστική παρέμβαση έσωσε τους δημιουργούς από βέβαιο θάνατο σε ένα τρελοκομείο. Για προφανείς λόγους, το μυθιστόρημα εκδόθηκε μετά τον θάνατο του Μπουλγκάκοφ. Η ίδια μοίρα περίμενε το ημιτελές «Θεατρικό μυθιστόρημα» για τον κόσμο των συγγραφέων και των θεατρίνων (1936-37) και, για παράδειγμα, το έργο «Ivan Vasilyevich» (1936), η ταινία βάσει της οποίας παρακολουθείται μέχρι σήμερα.

χαρακτήρας συγγραφέα

Οι φίλοι και οι γνωστοί θεωρούσαν τον Μπουλγκάκοφ τόσο γοητευτικό όσο και πολύ σεμνό. Ο συγγραφέας ήταν πάντα ευγενικός και ήξερε πώς να μπει στη σκιά εγκαίρως. Είχε ταλέντο στην αφήγηση: όταν κατάφερε να ξεπεράσει τη συστολή του, όλοι οι παρευρισκόμενοι άκουγαν μόνο αυτόν. Ο χαρακτήρας του συγγραφέα βασίστηκε σε καλύτερες ιδιότητεςΡωσική διανόηση: εκπαίδευση, ανθρωπιά, συμπόνια και λεπτότητα.

Ο Μπουλγκάκοφ αγαπούσε να αστειεύεται, ποτέ δεν ζήλεψε κανέναν και ποτέ δεν αναζήτησε μια καλύτερη ζωή. Τον διέκρινε η κοινωνικότητα και η μυστικότητα, η αφοβία και η αφθαρσία, η δύναμη του χαρακτήρα και η ευκολοπιστία. Πριν από το θάνατό του, ο συγγραφέας είπε μόνο ένα πράγμα για το μυθιστόρημα "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα": "Για να ξέρουν". Αυτή είναι η πενιχρή περιγραφή του για το λαμπρό δημιούργημά του.

Προσωπική ζωή

1. Ενώ ήταν ακόμη φοιτητής, ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ παντρεύτηκε Τατιάνα Νικολάεβνα Λάππα. Η οικογένεια είχε να αντιμετωπίσει έλλειψη κεφαλαίων. Η πρώτη σύζυγος του συγγραφέα είναι το πρωτότυπο της Anna Kirillovna (η ιστορία "Morphine"): ανιδιοτελής, σοφή, έτοιμη να υποστηρίξει. Ήταν αυτή που τον έβγαλε από τον εφιάλτη των ναρκωτικών και μαζί της πέρασε τα χρόνια της καταστροφής και των αιματηρών συγκρούσεων του ρωσικού λαού. Αλλά μια πλήρης οικογένεια δεν λειτούργησε μαζί της, γιατί σε εκείνα τα πεινασμένα χρόνια ήταν δύσκολο να σκεφτεί κανείς τα παιδιά. Η σύζυγος υπέφερε πολύ από την ανάγκη να κάνει αμβλώσεις, εξαιτίας αυτού, η σχέση των Μπουλγκάκοφ άρχισε να σπάει.
2. Ο χρόνος λοιπόν θα είχε περάσει αν όχι ένα βράδυ: το 1924 παρουσιάστηκε ο Μπουλγκάκοφ Λιούμποφ Ευγενίεβνα Μπελοζέρσκαγια. Είχε διασυνδέσεις με τον κόσμο της λογοτεχνίας και δεν ήταν χωρίς τη βοήθειά της που εκδόθηκε η Λευκή Φρουρά. Η αγάπη δεν έγινε μόνο φίλος και σύντροφος, όπως η Τατιάνα, αλλά και μούσα του συγγραφέα. Αυτή είναι η δεύτερη σύζυγος του συγγραφέα, η σχέση με την οποία ήταν λαμπερή και παθιασμένη.
3. Το 1929 γνωρίστηκε Έλενα Σιλόφσκαγια. Στη συνέχεια, παραδέχτηκε ότι αγαπούσε μόνο αυτή τη γυναίκα. Την ώρα της συνάντησης και οι δύο ήταν παντρεμένοι, αλλά τα συναισθήματα αποδείχτηκαν πολύ έντονα. Η Έλενα Σεργκέεβνα ήταν δίπλα στον Μπουλγκάκοφ μέχρι τον θάνατό του. Ο Μπουλγκάκοφ δεν είχε παιδιά. Η πρώτη του γυναίκα έκανε δύο εκτρώσεις από αυτόν. Ίσως γι' αυτό ένιωθε πάντα ένοχος ενώπιον της Τατιάνα Λάππα. Ο Evgeny Shilovsky έγινε ο υιοθετημένος γιος του συγγραφέα.

1. Το πρώτο έργο του Μπουλγκάκοφ είναι «Οι περιπέτειες της Σβετλάνα». Η ιστορία γράφτηκε όταν ο μελλοντικός συγγραφέας ήταν επτά ετών.
2. Το έργο «Days of the Turbins» αγαπήθηκε από τον Ιωσήφ Στάλιν. Όταν ο συγγραφέας ζήτησε να αποφυλακιστεί στο εξωτερικό, ο ίδιος ο Στάλιν τηλεφώνησε στον Μπουλγκάκοφ με την ερώτηση: "Τι, μας κούρασες πολύ;" Ο Στάλιν παρακολούθησε το "Zoyka's Apartment" τουλάχιστον οκτώ φορές. Πιστεύεται ότι προστάτευε τον συγγραφέα. Το 1934, ο Μπουλγκάκοφ ζήτησε ένα ταξίδι στο εξωτερικό για να βελτιώσει την υγεία του. Του αρνήθηκαν: ο Στάλιν κατάλαβε ότι αν ο συγγραφέας παρέμενε σε άλλη χώρα, τότε το "Days of the Turbin" θα έπρεπε να αφαιρεθεί από το ρεπερτόριο. Αυτά είναι τα χαρακτηριστικά της σχέσης του συγγραφέα με τις αρχές
3. Το 1938, ο Μπουλγκάκοφ έγραψε ένα έργο για τον Στάλιν μετά από αίτημα εκπροσώπων του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας. Ο ηγέτης διάβασε το σενάριο για το "Batum" και δεν ήταν πολύ ευχαριστημένος: δεν ήθελε το ευρύ κοινό να μάθει για το παρελθόν του.
4. Το «Morphine», το οποίο αφηγείται την εξάρτηση ενός γιατρού στα ναρκωτικά, είναι ένα αυτοβιογραφικό έργο που βοήθησε τον Bulgakov να ξεπεράσει τον εθισμό. Ομολογώντας το χαρτί, έλαβε δύναμη να καταπολεμήσει την ασθένεια.
5. Ο συγγραφέας έκανε πολύ αυτοκριτική, γι' αυτό του άρεσε να συλλέγει κριτική από αγνώστους. Έκοψε όλες τις κριτικές για τις δημιουργίες του από τις εφημερίδες. Από τα 298, ήταν αρνητικά και μόνο τρία άτομα επαίνεσαν το έργο του Μπουλγκάκοφ σε ολόκληρη τη ζωή του. Έτσι, ο συγγραφέας γνώριζε από πρώτο χέρι τη μοίρα του κυνηγημένου ήρωά του - του Δασκάλου.
6. Η σχέση του συγγραφέα με τους συναδέλφους του ήταν πολύ δύσκολη. Κάποιος τον υποστήριξε, για παράδειγμα, ο σκηνοθέτης Στανισλάφσκι απείλησε να κλείσει το θρυλικό του θέατρο εάν απαγορευόταν εκεί η προβολή της «Λευκής Φρουράς». Και κάποιος, για παράδειγμα, ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι, πρότεινε να μπουκάρουμε την προβολή του έργου. Επέκρινε δημόσια τον συνάδελφό του, αξιολογώντας τα επιτεύγματά του πολύ αμερόληπτα.
7. Η γάτα Behemoth, αποδεικνύεται, δεν ήταν καθόλου εφεύρεση του συγγραφέα. Το πρωτότυπό του ήταν ο φαινομενικά έξυπνος μαύρος σκύλος του Bulgakov με το ίδιο ψευδώνυμο.

Θάνατος

Γιατί πέθανε ο Μπουλγκάκοφ; Στα τέλη της δεκαετίας του τριάντα μιλούσε συχνά για τον επικείμενο θάνατό του. Οι φίλοι το θεώρησαν αστείο: ο συγγραφέας αγαπούσε τα πρακτικά αστεία. Μάλιστα, ο Μπουλγκάκοφ, πρώην γιατρός, παρατήρησε τα πρώτα σημάδια της νεφροσκλήρωσης, μιας σοβαρής κληρονομικής νόσου. Το 1939 έγινε η διάγνωση.

Ο Μπουλγκάκοφ ήταν 48 ετών - στην ίδια ηλικία με τον πατέρα του, ο οποίος πέθανε από νεφροσκλήρωση. Στο τέλος της ζωής του, άρχισε να χρησιμοποιεί ξανά μορφίνη για να μετριάσει τον πόνο. Όταν τυφλώθηκε, η γυναίκα του έγραψε κεφάλαια του Δάσκαλου και της Μαργαρίτας για αυτόν από υπαγόρευση. Η επεξεργασία σταμάτησε στα λόγια της Μαργαρίτας: «Λοιπόν, σημαίνει ότι οι συγγραφείς κυνηγούν το φέρετρο;» Στις 10 Μαρτίου 1940, ο Μπουλγκάκοφ πέθανε. Τάφηκε στο νεκροταφείο Novodevichy.

Το σπίτι του Μπουλγκάκοφ

Το 2004 έγιναν στη Μόσχα τα εγκαίνια του Bulgakov House, ενός μουσείου-θεάτρου και πολιτιστικού και εκπαιδευτικού κέντρου. Οι επισκέπτες μπορούν να οδηγήσουν το τραμ, να δουν μια ηλεκτρονική έκθεση αφιερωμένη στη ζωή και το έργο του συγγραφέα, να εγγραφούν για μια νυχτερινή περιήγηση στο «κακό διαμέρισμα» και να γνωρίσουν την πραγματική γάτα Ιπποπόταμο. Η λειτουργία του μουσείου είναι να διατηρήσει την κληρονομιά του Μπουλγκάκοφ. Το concept σχετίζεται με το μυστικιστικό θέμα που τόσο αγάπησε ο μεγάλος συγγραφέας.

Υπάρχει επίσης ένα εξαιρετικό Μουσείο Bulgakov στο Κίεβο. Το διαμέρισμα είναι γεμάτο μυστικά περάσματα και τρύπες. Για παράδειγμα, από την ντουλάπα μπορείτε να μπείτε σε ένα μυστικό δωμάτιο όπου υπάρχει κάτι σαν γραφείο. Εκεί μπορείτε επίσης να δείτε πολλά εκθέματα που λένε για την παιδική ηλικία του συγγραφέα.

Ενδιαφέρων? Αποθηκεύστε το στον τοίχο σας!

1891 , 3 Μαΐου (15) - γεννήθηκε στο Κίεβο στην οικογένεια του Αναπληρωτή Καθηγητή της Θεολογικής Ακαδημίας Κιέβου Afanasy Ivanovich Bulgakov και της συζύγου του Varvara Mikhailovna (νεώτερη Pokrovskaya).

1901 , 22 Αυγούστου – μπαίνει στην πρώτη τάξη του Πρώτου Γυμνασίου (Alexandrovskaya) του Κιέβου.

1909 – αποφοίτησε από το Πρώτο Γυμνάσιο του Κιέβου και εισήλθε στην ιατρική σχολή του Πανεπιστημίου του Κιέβου.

1913 - συνάπτει τον πρώτο του γάμο - με την Τατιάνα Λάππα (1892–1982).

1916 , 31 Οκτωβρίου - έλαβε δίπλωμα ιατρικής, στάλθηκε να εργαστεί στο χωριό Nikolskoye, στην επαρχία Σμολένσκ και στη συνέχεια εργάστηκε ως γιατρός στην πόλη Vyazma.
Δεκέμβριος – ταξίδι στη Μόσχα.

1918 - επέστρεψε στο Κίεβο, όπου ξεκίνησε ιδιωτική πρακτική ως αφροδισιολόγος σε ένα σπίτι στο Andreevsky Spusk.
Δεκέμβριος - γεγονότα λαμβάνουν χώρα στο Κίεβο, τα οποία περιγράφονται αργότερα στο μυθιστόρημα "The White Guard".

1919 , Φεβρουάριος - κινητοποιήθηκε ως στρατιωτικός γιατρός στον στρατό της Λαϊκής Δημοκρατίας της Ουκρανίας.
Κινητοποιήθηκε στο Λευκό Ενοπλες δυνάμειςΝότια της Ρωσίας και διορίστηκε στρατιωτικός γιατρός του 3ου Συντάγματος Κοζάκων Τέρεκ.
26 Νοεμβρίου - η πρώτη δημοσίευση του M. A. Bulgakov: το φειλετόν "Future Prospects" στην εφημερίδα "Grozny".

1920 , 18 Ιανουαρίου – δημοσίευση του φειλετόν «Στο καφενείο» στην «Εφημερίδα του Καυκάσου».
15 Φεβρουαρίου - δημοσιεύεται το πρώτο τεύχος της εφημερίδας "Caucasus", της οποίας ο Bulgakov γίνεται υπάλληλος.
Τέλη Φεβρουαρίου - Ο Μπουλγκάκοφ αρρωσταίνει με υποτροπιάζοντα πυρετό και παραμένει στο Βλαδικαβκάζ, αιχμάλωτος από τον Κόκκινο Στρατό.
Αρχές Απριλίου - πηγαίνει για δουλειά ως επικεφαλής του λογοτεχνικού τμήματος του υποτμήματος τεχνών στην Επαναστατική Επιτροπή του Βλαδικαβκάζ (από τα τέλη Μαΐου διευθύνει το τμήμα θεάτρου).
21 Οκτωβρίου – πρεμιέρα της παράστασης «The Turbine Brothers».

1921 , τέλη Ιουνίου - αναχωρεί για το Batum. Συνάντηση O. E. Mandelstam.
Τέλος Σεπτεμβρίου - μετακομίζει στη Μόσχα και αρχίζει να συνεργάζεται ως φειλλετονιστής με μητροπολιτικές εφημερίδες (Gudok, Rabochiy) και περιοδικά (Medical Worker, Rossiya, Vozrozhdenie).
Δημοσιεύει μεμονωμένα έργα στην εφημερίδα Nakanune, που κυκλοφορεί στο Βερολίνο.
Νοέμβριος-Δεκέμβριος - γνωριμία με τον δακτυλογράφο I. S. Raaben (nee Count Kamenskaya), στον οποίο ο Bulgakov υπαγορεύει το πρώτο μέρος των "Notes on Cuffs".

1922 , Μάρτιος - εργάζεται ως ρεπόρτερ για την εφημερίδα Rabochiy και για την Επιστημονική και Τεχνική Επιτροπή της Ακαδημίας Πολεμικής Αεροπορίας.
Αρχές Απριλίου - γίνεται υπεύθυνος επεξεργασίας επιστολών για την εφημερίδα "Gudok".
18 Ιουνίου – κεφάλαια από την ιστορία «Σημειώσεις για τις μανσέτες» δημοσιεύτηκαν στο Λογοτεχνικό Παράρτημα της εφημερίδας του Βερολίνου «Nakanune».
Οκτώβριος - Ο Μπουλγκάκοφ γίνεται φειλετονιστής στο "Gudok" με μισθό 200 εκατομμυρίων ρούβλια. Παίρνει μέρος στις δραστηριότητες του λογοτεχνικού κύκλου «Πράσινο Λυχνάρι».
Νοέμβριος - Η αποτυχημένη προσπάθεια του Μπουλγκάκοφ να συντάξει ένα «Λεξικό Ρώσων Συγγραφέων» και μια ανακοίνωση σχετικά με αυτό το θέμα στο «Νέο Ρωσικό Βιβλίο» του Βερολίνου οδήγησαν στο να έρθει στην προσοχή του OGPU ο συγγραφέας.

1923 - γίνεται μέλος της Πανρωσικής Ένωσης Συγγραφέων.
Τέλη Μαΐου - Ο Μπουλγκάκοφ συναντά τον Αλεξέι Τολστόι.

1924 - γνωρίζει τον Lyubov Evgenievna Belozerskaya (1895–1987), ο οποίος επέστρεψε πρόσφατα από το εξωτερικό, ο οποίος έγινε σύζυγός του το 1925.
Οκτώβριος - Ο Bulgakov και η σύζυγός του μετακόμισαν στο Obukhov Lane. Γνωριμία με τον κύκλο Prechistensky.
Τέλη Δεκεμβρίου - το πρώτο μέρος του μυθιστορήματος "The White Guard" δημοσιεύτηκε στο τέταρτο τεύχος του περιοδικού "Russia".

1925 , Ιανουάριος – δημοσίευση της ιστορίας «Bohemia», έναρξη εργασιών για την ιστορία «Heart of a Dog».
Φεβρουάριος – δημοσίευση της ιστορίας «Fatal Eggs» στο έκτο τεύχος του αλμανάκ «Nedra».
7 Μαρτίου – διαβάζεται το «The Heart of a Dog» στο Nikitin subbotniks, το οποίο καταλήγει σε μια λεπτομερή αναφορά από έναν μυστικό πληροφοριοδότη στο OGPU σχετικά με το περιεχόμενο της ιστορίας και την αντίδραση του κοινού σε αυτό.
3 Απριλίου - Ο Μπουλγκάκοφ λαμβάνει πρόσκληση για συνεργασία με το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας.
Τέλη Απριλίου - το δεύτερο μέρος του μυθιστορήματος "The White Guard" δημοσιεύτηκε στο πέμπτο τεύχος του περιοδικού "Russia".
Ιούνιος - αρχές Ιουλίου - ο M.A. Bulgakov και η L.E. Belozerskaya ξεκουράζονται στο Koktebel μετά από πρόσκληση του M.A. Voloshin.
Καλοκαίρι - εργασία στο έργο "Ο Λευκός Φρουρός".
1 Σεπτεμβρίου – ανάγνωση της πρώτης έκδοσης του έργου από τον K. S. Stanislavsky στο διαμέρισμά του.
11 Σεπτεμβρίου - Ο Μπουλγκάκοφ λαμβάνει νέα ότι η ιστορία "Η καρδιά ενός σκύλου" απορρίφθηκε από τον Λ. Μπ. Κάμενεφ.

1926 , Ιανουάριος - σύναψη συμφωνίας με το στούντιο του E. B. Vakhtangov για την παράσταση "Zoyka's Apartment"; σύναψη συμφωνίας με το Θέατρο Δωματίου της Μόσχας για την παράσταση «Crimson Island».
7 Μαΐου - Η OGPU διενεργεί έρευνα στον Μπουλγκάκοφ, ως αποτέλεσμα της οποίας το χειρόγραφο της ιστορίας "Καρδιά ενός σκύλου" και το προσωπικό ημερολόγιο του συγγραφέα κατασχέθηκαν.
Από τον Οκτώβριο, η παράσταση «Days of the Turbins» προβάλλεται στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας με μεγάλη επιτυχία. Η παραγωγή του επιτράπηκε μόνο για ένα χρόνο, αλλά αργότερα παρατάθηκε αρκετές φορές. Ο Ι. Στάλιν άρεσε το έργο και το παρακολούθησε περισσότερες από 14 φορές.
Τέλη Οκτωβρίου στο Θέατρο. Vakhtangov, η πρεμιέρα της παράστασης που βασίζεται στο έργο του M. A. Bulgakov "Zoyka's Apartment" είχε μεγάλη επιτυχία.
Η έντονη και σκληρή κριτική του έργου του M. A. Bulgakov ξεκινά από τον σοβιετικό Τύπο. Σύμφωνα με τους δικούς του υπολογισμούς, σε διάστημα 10 ετών υπήρξαν 298 καταχρηστικές κριτικές και 3 ευνοϊκές. Μεταξύ των κριτικών ήταν συγγραφείς με επιρροή (Μαγιακόφσκι, Μπεζυμένσκι, Αβερμπάχ, Σκλόφσκι, Κερζέντσεφ και άλλοι).

1927 , 7 Φεβρουαρίου - Ο Μπουλγκάκοφ συμμετέχει σε μια συζήτηση με θέμα «Days of the Turbins» και «Yarovaya’s Love» στο θέατρο Meyerhold».
Μάρτιος – λύθηκε το συμβόλαιο για την παράσταση «Heart of a Dog» και ολοκληρώθηκε το συμβόλαιο για την παράσταση «Knights of the Seraphim» («Τρέχοντας»).
Αύγουστος - Ο M.A. Bulgakov και η L.E. Belozerskaya μετακομίζουν σε ένα ξεχωριστό ενοικιαζόμενο διαμέρισμα στην οδό Bolshaya Pirogovskaya.
Δεκέμβριος – ο πρώτος τόμος του μυθιστορήματος «The White Guard» εκδίδεται στο Παρίσι από τον εκδοτικό οίκο Concord.

1928 – Ο Μπουλγκάκοφ ταξιδεύει με τη σύζυγό του στον Καύκασο, όπου επισκέφτηκαν την Τιφλίδα, το Μπατούμ, το Πράσινο Ακρωτήριο, το Βλαδικαυκάζ, το Γκουντέρμες.
Η πρεμιέρα της παράστασης "Crimson Island" πραγματοποιήθηκε στη Μόσχα.
Η ιδέα του μυθιστορήματος, που αργότερα ονομάστηκε «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα».
Ο συγγραφέας αρχίζει να δουλεύει πάνω σε ένα θεατρικό έργο για τον Μολιέρο («The Cabal of the Holy One»).
11 Δεκεμβρίου - πρεμιέρα της παράστασης "Crimson Island" στο Θέατρο Δωματίου της Μόσχας.

1929 , 28 Φεβρουαρίου - Ο Μπουλγκάκοφ συνάντησε την Έλενα Σεργκέεβνα Σιλόφσκαγια, το γένος Νυρεμβέργη. Αναφορά του νέου μυθιστορήματος του M. A. Bulgakov (το μελλοντικό "The Master and Margarita") σε μια από τις αναφορές πληροφοριών.
17 Μαρτίου – η τελευταία παράσταση του “Zoyka’s Apartment”.
Απρίλιος – Το «Days of the Turbins» αφαιρέθηκε από το ρεπερτόριο.
8 Μαΐου – Ο Μπουλγκάκοφ υποβάλλει το κεφάλαιο «Mania Furibunda» από το μυθιστόρημα «The Engineer’s Hoof» στον εκδοτικό οίκο Nedra.
Αρχές Ιουνίου είναι η τελευταία παράσταση του “Crimson Island”.
30 Ιουλίου - Ο Μπουλγκάκοφ στέλνει μια επιστολή αίτησης στον I.V. Stalin, M.I. Kalinin και άλλους με αίτημα να εγκαταλείψουν την ΕΣΣΔ και συναντάται με τον επικεφαλής του Κύριου Τμήματος Τέχνης A.I. Svidersky, ο οποίος ενημερώνει τον Γραμματέα της Κεντρικής Επιτροπής A.P. Smirnov για αυτή τη συνομιλία .
Οκτώβριος - Τα βιβλία του Μπουλγκάκοφ αφαιρούνται από τις βιβλιοθήκες.
Έναρξη εργασιών για το έργο "The Cabal of the Holy One".

1930 , 11 Φεβρουαρίου – δημόσια ανάγνωση της παράστασης «Η Καμπάλα του Αγίου» στην Ένωση Δράμας.
18 Μαρτίου - Η Γενική Επιτροπή Ρεπερτορίου απαγορεύει το έργο «The Cabal of the Saint».
28 Μαρτίου - Ο Μπουλγκάκοφ γράφει επιστολή στην κυβέρνηση της ΕΣΣΔ.
18 Απριλίου (Παρασκευή της Μεγάλης Εβδομάδας) - τηλεφωνική συνομιλία μεταξύ του M. A. Bulgakov και του I. V. Stalin.
10 Μαΐου - εισέρχεται στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας ως βοηθός σκηνοθέτη.
Μάιος - ξεκίνησαν οι εργασίες για τη δραματοποίηση του ποιήματος του N.V. Gogol "Dead Souls".
Οκτώβριος - Ο V.I. Nemirovich-Danchenko απορρίπτει την εκδοχή του Bulgakov του "Dead Souls".

1931 , Φεβρουάριος – Ο K. S. Stanislavsky συμμετέχει στις πρόβες του «Dead Souls».
12 Οκτωβρίου – υπογράφηκε σύμβαση για την παραγωγή του «Molière» με την BDT.
19 Νοεμβρίου – Απόφαση του Καλλιτεχνικού και Πολιτικού Συμβουλίου του Δραματικού Θεάτρου Μπολσόι για την ακαταλληλότητα της παράστασης «Μολιέρος».
Αρχίζει να δουλεύει ξανά για το μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα». Το μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» πρωτοδημοσιεύτηκε στο περιοδικό «Μόσχα» στο Νο. 11 για το 1966 και στο Νο. 1 για το 1967.

1932 – στη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας έγινε η παραγωγή του έργου «Dead Souls» του Νικολάι Γκόγκολ, που ανέβηκε από τον Bulgakov.

1934 , Ιούνιος - Ο Μπουλγκάκοφ έγινε δεκτός στην Ένωση Σοβιετικών Συγγραφέων.

1935 - έπαιξε στη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας ως ηθοποιός - στο ρόλο του δικαστή στο έργο "The Pickwick Club" βασισμένο στον Ντίκενς.

1936 , Φεβρουάριος – πρεμιέρα της παράστασης «The Cabal of the Holy One» («Molière», έργο σε τέσσερις πράξεις, γραμμένο το 1929) στη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας. Η παράσταση παίχτηκε επτά φορές και μετά το άρθρο «Εξωτερική λαμπρότητα και ψευδές περιεχόμενο» στην Πράβντα της 9ης Μαρτίου 1936, απαγορεύτηκε.

1940 , 10 Μαρτίου - Ο Μπουλγκάκοφ πέθανε στη Μόσχα και θάφτηκε στο νεκροταφείο Novodevichy. Στον τάφο του, κατόπιν αιτήματος της χήρας του E. S. Bulgakova, τοποθετήθηκε μια πέτρα με το παρατσούκλι "Γολγοθάς", η οποία προηγουμένως βρισκόταν στον τάφο του N. V. Gogol.

Ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ γεννήθηκε στις 3 (15) Μαΐου 1891 στο Κίεβο στην οικογένεια του Αφανάσι Ιβάνοβιτς Μπουλγκάκοφ, δασκάλου της Θεολογικής Ακαδημίας. Από το 1901, ο μελλοντικός συγγραφέας έλαβε την πρωτοβάθμια εκπαίδευση στο Πρώτο Γυμνάσιο του Κιέβου. Το 1909 εισήλθε στο Πανεπιστήμιο του Κιέβου στην Ιατρική Σχολή. Στο δεύτερο έτος του, το 1913, ο Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς παντρεύτηκε την Τατιάνα Λάππα.

Ιατρική πρακτική

Μετά την αποφοίτησή του από το πανεπιστήμιο το 1916, ο Μπουλγκάκοφ έπιασε δουλειά σε ένα από τα νοσοκομεία του Κιέβου. Το καλοκαίρι του 1916 στάλθηκε στο χωριό Νικόλσκογιε της επαρχίας Σμολένσκ. ΣΕ σύντομο βιογραφικόΟ Μπουλγκάκοφ δεν μπορεί να μην αναφέρει ότι κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ο συγγραφέας εθίστηκε στη μορφίνη, αλλά χάρη στις προσπάθειες της συζύγου του κατάφερε να ξεπεράσει τον εθισμό.

Στη διάρκεια εμφύλιος πόλεμοςτο 1919 ο Μπουλγκάκοφ κινητοποιήθηκε ως στρατιωτικός γιατρός στον ουκρανικό στρατό Λαϊκή Δημοκρατίακαι μετά στον στρατό της Νότιας Ρωσίας. Το 1920, ο Mikhail Afanasyevich αρρώστησε από τύφο, οπότε δεν μπορούσε να φύγει από τη χώρα με τον Εθελοντικό Στρατό.

Μόσχα. Η αρχή ενός δημιουργικού ταξιδιού

Το 1921, ο Μπουλγκάκοφ μετακόμισε στη Μόσχα. Συμμετέχει ενεργά λογοτεχνική δραστηριότητα, αρχίζει να συνεργάζεται με πολλά περιοδικά στη Μόσχα - "Gudok", "Worker", κ.λπ., συμμετέχει σε συναντήσεις λογοτεχνικών κύκλων. Το 1923, ο Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς εντάχθηκε στην Πανρωσική Ένωση Συγγραφέων, στην οποία συμμετείχαν επίσης οι A. Volynsky, F. Sologub, Nikolai Gumilev, Korney Chukovsky, Alexander Blok.

Το 1924, ο Μπουλγκάκοφ χώρισε την πρώτη του γυναίκα και ένα χρόνο αργότερα, το 1925, παντρεύτηκε τον Λιούμποφ Μπελοζέρσκαγια.

Ώριμη δημιουργικότητα

Το 1924 - 1928, ο Bulgakov δημιούργησε τα πιο διάσημα έργα του - "The Diaboliad", "Heart of a Dog", "Blizzard", "Fatal Eggs", το μυθιστόρημα "The White Guard" (1925), "Zoyka's Apartment", το παίζουν «Days of the Turbins» (1926), «Crimson Island» (1927), «Running» (1928). Το 1926, το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας έκανε πρεμιέρα το έργο «Days of Turbins» - το έργο ανέβηκε με προσωπικές οδηγίες του Στάλιν.

Το 1929, ο Μπουλγκάκοφ επισκέφτηκε το Λένινγκραντ, όπου γνώρισε τον Ε. Ζαμιάτιν και την Άννα Αχμάτοβα. Λόγω της έντονης κριτικής του για την επανάσταση στα έργα του (ιδίως στο δράμα «Days of the Turbins»), ο Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς κλήθηκε πολλές φορές για ανάκριση από το OGPU. Ο Μπουλγκάκοφ δεν δημοσιεύεται πλέον· τα έργα του απαγορεύεται να ανεβαίνουν σε θέατρα.

Τα τελευταία χρόνια

Το 1930, ο Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς έγραψε προσωπικά μια επιστολή στον Ι. Στάλιν ζητώντας το δικαίωμα να εγκαταλείψει την ΕΣΣΔ ή να του επιτραπεί να κερδίζει τα προς το ζην. Μετά από αυτό, ο συγγραφέας μπόρεσε να βρει δουλειά ως βοηθός σκηνοθέτη στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Το 1934 ο Μπουλγκάκοφ έγινε δεκτός Σοβιετική Ένωσησυγγραφείς, των οποίων οι πρόεδροι είναι διαφορετική ώραήταν ο Maxim Gorky, ο Alexey Tolstoy, ο A. Fadeev.

Το 1931, ο Μπουλγκάκοφ χώρισε με τη Λ. Μπελοζέρσκαγια και το 1932 παντρεύτηκε την Έλενα Σιλόφσκαγια, την οποία γνώριζε αρκετά χρόνια.

Ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ, του οποίου η βιογραφία ήταν γεμάτη γεγονότα διαφορετικής φύσης, τα τελευταία χρόνιαΉμουν πολύ άρρωστος. Ο συγγραφέας διαγνώστηκε με υπερτασική νεφροσκλήρωση (νεφρική νόσο). Στις 10 Μαρτίου 1940 πέθανε ο Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς. Ο Μπουλγκάκοφ τάφηκε στο νεκροταφείο Novodevichy στη Μόσχα.

Δάσκαλος και Μαργαρίτα

Το «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» είναι το πιο σημαντικό έργο του Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ, το οποίο αφιέρωσε στην τελευταία του σύζυγο Έλενα Σεργκέεβνα Μπουλγκάκοβα και εργάστηκε πάνω σε αυτό για περισσότερα από δέκα χρόνια μέχρι το θάνατό του. Το μυθιστόρημα είναι το πιο πολυσυζητημένο και σημαντικό έργο στη βιογραφία και το έργο του συγγραφέα. Κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα, το The Master and Margarita δεν δημοσιεύτηκε λόγω απαγορεύσεων λογοκρισίας. Το μυθιστόρημα εκδόθηκε για πρώτη φορά το 1967.

Άλλες επιλογές βιογραφίας

• Υπήρχαν επτά παιδιά στην οικογένεια Bulgakov - τρεις γιοι και τέσσερις κόρες. Ο Mikhail Afanasyevich ήταν το μεγαλύτερο παιδί.
• Το πρώτο έργο του Μπουλγκάκοφ ήταν η ιστορία «Οι περιπέτειες της Σβετλάνα», την οποία έγραψε ο Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς σε ηλικία επτά ετών.
• Από μικρός ο Μπουλγκάκοφ είχε εξαιρετική μνήμη και διάβαζε πολύ. Ένα από τα μεγαλύτερα βιβλία που διάβασε ο μελλοντικός συγγραφέας σε ηλικία οκτώ ετών ήταν το μυθιστόρημα του V. Hugo «Notre Dame de Paris».
• Η επιλογή του Μπουλγκάκοφ να γίνει γιατρός επηρεάστηκε από το γεγονός ότι οι περισσότεροι συγγενείς του ασχολούνταν με την ιατρική.
• Το πρωτότυπο του καθηγητή Preobrazhensky από την ιστορία "Heart of a Dog" ήταν ο θείος του Bulgakov, γυναικολόγος N. M. Pokrovsky.

Τεστ βιογραφίας

Αφού διαβάσετε τη σύντομη βιογραφία του Μπουλγκάκοφ, δοκιμάστε τον εαυτό σας με ένα τεστ.

Τον Αύγουστο του 1919, μετά την κατάληψη του Κιέβου από τον στρατηγό Ντενίκιν, ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ κινητοποιήθηκε ως στρατιωτικός γιατρός στον Λευκό Στρατό και στάλθηκε στον Βόρειο Καύκασο. Εδώ εμφανίστηκε η πρώτη του δημοσίευση - ένα άρθρο εφημερίδας με τίτλο "Future Prospects".

Σύντομα αποχωρίστηκε το ιατρικό επάγγελμα και αφοσιώθηκε ολοκληρωτικά στο λογοτεχνικό έργο. Το 1919-1921, ενώ εργαζόταν στο τμήμα τεχνών του Vladikavkaz, ο Bulgakov συνέθεσε πέντε έργα, τρία από τα οποία ανέβηκαν στο τοπικό θέατρο. Τα κείμενά τους δεν έχουν διασωθεί, με εξαίρεση ένα - «Γιοι του Μουλά».

Το 1921 μετακόμισε στη Μόσχα. Υπηρέτησε ως γραμματέας της Κύριας Πολιτικής και Εκπαιδευτικής Επιτροπής υπό τη Λαϊκή Επιτροπεία Παιδείας της RSFSR.

Το 1921-1926, ο Bulgakov συνεργάστηκε με το εκδοτικό γραφείο της Μόσχας της εφημερίδας Nakanune του Βερολίνου, δημοσιεύοντας δοκίμια για τη ζωή της Μόσχας, με τις εφημερίδες Gudok και Rabochiy και τα περιοδικά Medical Worker, Rossiya και Vozrozhdenie.

Στο λογοτεχνικό συμπλήρωμα της εφημερίδας "Nakanune" δημοσιεύτηκαν "Σημειώσεις για τις μανσέτες" (1922-1923), καθώς και οι ιστορίες του συγγραφέα "Οι περιπέτειες του Chichikov", "The Red Crown", "The Cup of Life" (όλα - 1922). Το 1925-1927 δημοσιεύτηκαν ιστορίες από τη σειρά «Σημειώσεις ενός νεαρού γιατρού» στα περιοδικά «Ιατρικός Εργάτης» και «Κόκκινο Πανόραμα».

Το γενικό θέμα των έργων του Μπουλγκάκοφ καθορίζεται από τη στάση του συγγραφέα απέναντι στο σοβιετικό καθεστώς - ο συγγραφέας δεν θεωρούσε τον εαυτό του εχθρό του, αλλά αξιολόγησε την πραγματικότητα πολύ κριτικά, πιστεύοντας ότι με τις σατιρικές του καταγγελίες ωφελούσε τη χώρα και τον λαό. Τα πρώτα παραδείγματα περιλαμβάνουν τις ιστορίες "The Diaboliad. The Tale of How Twins Killed a Clerk" (1924) και "The Fatal Eggs" (1925), που συγκεντρώθηκαν στη συλλογή "The Diaboliad" (1925). Η ιστορία "The Heart of a Dog", που γράφτηκε το 1925, διακρίνεται από μεγαλύτερη δεξιότητα και πιο έντονο κοινωνικό προσανατολισμό, που βρισκόταν στο "samizdat" για περισσότερα από 60 χρόνια.

Το όριο που χώριζε τον πρώιμο Bulgakov από τον ώριμο ήταν το μυθιστόρημα The White Guard (1925). Η απομάκρυνση του Μπουλγκάκοφ από την εμφατικά αρνητική εικόνα του περιβάλλοντος της Λευκής Φρουράς έφερε στον συγγραφέα κατηγορίες ότι προσπαθεί να δικαιολογήσει το κίνημα των Λευκών.

Αργότερα, βασισμένος στο μυθιστόρημα και σε συνεργασία με το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, ο Μπουλγκάκοφ έγραψε το έργο «Days of the Turbins» (1926). Η διάσημη παραγωγή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας αυτού του έργου (η πρεμιέρα έγινε στις 5 Οκτωβρίου 1926) έφερε στον Μπουλγκάκοφ μεγάλη φήμη. Το «Days of the Turbins» γνώρισε πρωτόγνωρη επιτυχία με τον θεατή, όχι όμως και τους κριτικούς, οι οποίοι ξεκίνησαν μια καταστροφική εκστρατεία κατά του «απολογητή» σε σχέση με λευκή κίνησηπαράσταση και εναντίον του «αντισοβιετικού» συγγραφέα του έργου.

Την ίδια περίοδο, το έργο του Μπουλγκάκοφ «Το Διαμέρισμα της Ζόϊκα» (1926) ανέβηκε στο Θέατρο στούντιο Evgeni Vakhtangov, το οποίο απαγορεύτηκε μετά την 200ή παράσταση. Το έργο «Τρέχοντας» (1928) απαγορεύτηκε μετά τις πρώτες πρόβες στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας.

Το έργο "Crimson Island" (1927), που ανέβηκε στο Θέατρο Δωματίου της Μόσχας, απαγορεύτηκε μετά την 50ή παράσταση.

Στις αρχές του 1930, το έργο του «Η Καμπάλα του Αγίου» (1929) απαγορεύτηκε και δεν έφτασε στις πρόβες στο θέατρο.

Τα έργα του Μπουλγκάκοφ αφαιρέθηκαν από το ρεπερτόριο του θεάτρου· τα έργα του δεν δημοσιεύτηκαν. Σε αυτή την κατάσταση, ο συγγραφέας αναγκάστηκε να στραφεί σε ανώτερες αρχές και έγραψε μια «Επιστολή στην Κυβέρνηση», ζητώντας είτε να του παράσχει εργασία και, επομένως, ένα μέσο διαβίωσης, είτε να τον αφήσει να φύγει στο εξωτερικό. Μετά την επιστολή ακολούθησε ένα τηλεφώνημα του Ιωσήφ Στάλιν προς τον Μπουλγκάκοφ (18 Απριλίου 1930). Σύντομα ο Μπουλγκάκοφ έπιασε δουλειά ως σκηνοθέτης του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας και έτσι έλυσε το πρόβλημα της φυσικής επιβίωσης. Τον Μάρτιο του 1931, έγινε δεκτός στο καστ του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας.

Ενώ εργαζόταν στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, έγραψε μια δραματοποίηση των «Dead Souls» βασισμένη στον Νικολάι Γκόγκολ.

Τον Φεβρουάριο του 1932, οι «Ημέρες Turbin» στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας επαναλήφθηκαν.

Στη δεκαετία του 1930, ένα από τα κύρια θέματα στο έργο του Bulgakov ήταν το θέμα της σχέσης μεταξύ του καλλιτέχνη και των αρχών, το οποίο συνειδητοποίησε χρησιμοποιώντας υλικό από διαφορετικές ιστορικές εποχές: το έργο "Molière", η βιογραφική ιστορία "The Life of Monsieur de Μολιέρος», το έργο « Τελευταιες μερες», μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα».

Το 1936, λόγω διαφωνιών με τη διοίκηση κατά την προετοιμασία της πρόβας του Μολιέρου, ο Μπουλγκάκοφ αναγκάστηκε να σπάσει με το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας και να πάει να εργαστεί στο Θέατρο Μπολσόι της ΕΣΣΔ ως λιμπρετίστας.

Τα τελευταία χρόνια, ο Bulgakov συνέχισε να εργάζεται ενεργά, δημιουργώντας λιμπρέτα για τις όπερες "The Black Sea" (1937, συνθέτης Sergei Pototsky), "Minin and Pozharsky" (1937, συνθέτης Boris Asafiev), "Friendship" (1937-1938, συνθέτης Vasily Solovyov-Sedoy· έμεινε ημιτελές), "Rachel" (1939, συνθέτης Isaac Dunaevsky) κ.λπ.

Μια προσπάθεια ανανέωσης της συνεργασίας με το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας ανεβάζοντας το έργο «Batum» για τον νεαρό Στάλιν (1939), που δημιουργήθηκε με το ενεργό ενδιαφέρον του θεάτρου για την 60η επέτειο του ηγέτη, κατέληξε σε αποτυχία. Το έργο απαγορεύτηκε από την παραγωγή και ερμηνεύτηκε από την πολιτική ελίτ ως η επιθυμία του συγγραφέα να βελτιώσει τις σχέσεις με τις αρχές.

Το 1929-1940, δημιουργήθηκε το πολύπλευρο φιλοσοφικό και φανταστικό μυθιστόρημα του Μπουλγκάκοφ "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα" - το τελευταίο έργο του Μπουλγκάκοφ.

Οι γιατροί ανακάλυψαν ότι ο συγγραφέας έπασχε από υπερτασική νεφροσκλήρωση, μια ανίατη νεφρική νόσο. ήταν βαριά άρρωστος, σχεδόν τυφλός και η γυναίκα του έκανε αλλαγές στο υπό υπαγόρευση χειρόγραφο. Η 13η Φεβρουαρίου 1940 ήταν η τελευταία μέρα εργασίας για το μυθιστόρημα.

Ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ πέθανε στη Μόσχα. Τάφηκε στο νεκροταφείο Novodevichy.

Κατά τη διάρκεια της ζωής του, τα έργα του "Adam and Eve", "Bliss", "Ivan Vasilyevich" δεν κυκλοφόρησαν· το τελευταίο από αυτά γυρίστηκε από τον σκηνοθέτη Leonid Gaidai στην κωμωδία "Ivan Vasilyevich Changes His Profession" (1973). Επίσης, μετά το θάνατο του συγγραφέα, κυκλοφόρησε ένα «Θεατρικό μυθιστόρημα», το οποίο βασίστηκε στις «Σημειώσεις ενός νεκρού».

Πριν από τη δημοσίευση, το φιλοσοφικό και φανταστικό μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» ήταν γνωστό μόνο σε έναν στενό κύκλο ανθρώπων κοντά στον συγγραφέα· το μη αντίγραφο χειρόγραφο διατηρήθηκε ως εκ θαύματος. Το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά σε συνοπτική μορφή το 1966 στο περιοδικό της Μόσχας. Το πλήρες κείμενο στην τελευταία έκδοση του Bulgakov δημοσιεύτηκε στα ρωσικά το 1989.

Το μυθιστόρημα έγινε ένα από τα καλλιτεχνικά επιτεύγματα της ρωσικής και παγκόσμιας λογοτεχνίας του 20ου αιώνα και ένα από τα πιο δημοφιλή και βιβλία που διαβάζονταιστην πατρίδα του συγγραφέα, γυρίστηκε επανειλημμένα και ανέβηκε στη σκηνή του θεάτρου.

Στη δεκαετία του 1980, ο Μπουλγκάκοφ έγινε ένας από τους πιο δημοσιευμένους συγγραφείς στην ΕΣΣΔ. Έργα του συμπεριλήφθηκαν στα Συλλεκτικά Έργα σε πέντε τόμους (1989-1990).

Στις 26 Μαρτίου 2007 στη Μόσχα, σε ένα διαμέρισμα στην οδό Bolshaya Sadovaya, κτήριο 10, όπου έζησε ο συγγραφέας το 1921-1924, η κυβέρνηση της πρωτεύουσας ίδρυσε το πρώτο Μουσείο M.A. στη Ρωσία. Μπουλγκάκοφ.

Ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ παντρεύτηκε τρεις φορές. Ο συγγραφέας παντρεύτηκε την πρώτη του σύζυγο Τατιάνα Λάππα (1892-1982) το 1913. Το 1925 παντρεύτηκε επίσημα τον Λιούμποφ Μπελοζέρσκαγια (1895-1987), ο οποίος στο παρελθόν ήταν παντρεμένος με τον δημοσιογράφο Ίλια Βασιλέφσκι. Το 1932, ο συγγραφέας παντρεύτηκε την Έλενα Σιλόφσκαγια (το γένος Νυρεμβέργη, από τον πρώτο σύζυγο του Νέλοφ), τη σύζυγο του υποστράτηγου Γεβγένι Σιλόφσκι, τον οποίο γνώρισε το 1929. Από την 1η Σεπτεμβρίου 1933, η Έλενα Μπουλγκάκοβα (1893-1970) κρατούσε ένα ημερολόγιο, το οποίο έγινε ένα από σημαντικές πηγέςβιογραφία του Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ. Διατήρησε το εκτενές αρχείο του συγγραφέα, το οποίο μετέφερε στην Κρατική Βιβλιοθήκη της ΕΣΣΔ που πήρε το όνομά του από τον V.I. Λένιν (τώρα Ρωσική Κρατική Βιβλιοθήκη), καθώς και το Ινστιτούτο Ρωσικής Λογοτεχνίας της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ (Σπίτι Πούσκιν). Η Bulgakova κατάφερε να πετύχει την έκδοση του «Theatrical Novel» και «The Master and Margarita», την επανέκδοση του «The White Guard» στο σύνολό του και τη δημοσίευση των περισσότερων έργων.

Το υλικό ετοιμάστηκε με βάση πληροφορίες από το RIA Novosti και ανοιχτές πηγές